具體描述
一個是上海移居香港，在迴憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自遊蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎麵而行，又背嚮遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……
“對倒”指一正一負雙連郵票，藉用此形式，作者於1972年創作瞭 長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇閤集。2000年，《對倒》引發香港導演王傢衛拍攝電影《花樣年華》。
【金句摘錄】
他是個將迴憶當作燃料的人。他的生命力依靠迴憶來推動。
他將彆人的感情當作生命的裝飾；彆人也將他的感情當作玩物。
那些消逝瞭的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。看到的種種，也是模模糊糊的。淳於白一直在懷念過去的一切。如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會走迴早已消逝的歲月。
值得懷念的。那些東西已經過去瞭，再也找不迴瞭。那些東西在香港是找不到的。香港也是冒險傢的樂園。但是，香港終究不是上海。它無法産生舊日上海的氣氛。
著者簡介
劉以鬯，原名劉同繹，一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學（主修哲學）畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港時報》副刊（《淺水灣》《快活榖》）編輯；一九六三年至八十年代，任《快報》副刊（《快活林》《快趣》）主編；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星島晚報•大會堂》主編。一九八五年一月綜閤性文學月刊《香港文學》創刊，他即齣掌主編一職，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共齣刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯裏，他筆耕不輟，迭有新猷，發掘並栽培瞭許許多多文學新人，為發展香港文學貢獻至钜。
他一九三六年開始進入文壇。一九四八年，首部小說《失去的愛情》（中篇）在上海問世；迄今已有逾四十種文學著作，主要包括小說集、散文和雜文閤集，還有文學評論集等。作品屢獲奬項，入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行，還被改編搬上銀幕。
劉以鬯是中國作傢協會會員。一九八五年與其他三十名文藝傢共同發起成立“香港作傢聯會”，先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局“作傢留駐計劃”第一任作傢，主編完成香港文學界前所未有的大型《香港文學作傢傳略》。二〇〇一年至二〇一五年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆“年度文學作傢”、香港藝術發展局“傑齣藝術貢獻奬”“終身成就奬”、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與奬項。
圖書目錄
編者的話 梅子
序 劉以鬯
對倒（短篇小說）
對倒（長篇小說）
附錄
劉以鬯及其文學成就（節錄） 梅子
批判的現代主義文學或現代主義的觀察主義
——以劉以鬯的文學批評為中心（節錄） 林少陽
劉以鬯《對倒》和一九七〇年代香港
文學（節錄） 西野由希子
對倒《對倒》 董啓章
《〈對倒〉寫真集》前言 王傢衛
王傢衛為何“特彆鳴謝劉以鬯”
——影片《花樣年華》的幕後故事（節錄） 江迅
在暗室裏讀《對倒》 李洛霞
港日文字緣
——日譯劉以鬯《對倒》 瀋西城
劉以鬯作品年錶
· · · · · · (收起)
讀後感
2020第一本书。一本标题里有“2”的书。 第一感几乎是本香港的达洛维夫人，只不过一个是战后重创的日不落帝国，一个是战时避难促成泡沫经济的香港。如果说前者关于人物欲说还休的情感和情绪是在暗指殖民主义梦碎的余威，那么后者贯彻始终的各色臆想则更服务于凸显现代化进程中...
評分知道这本书完全是因为王家卫，因为《花样年华》。那是大学的最后一个学期，在图书馆找了很久，终于看到它静静的呆在那里，身上散落着厚厚的积尘，我知道它就是我要的，我喜欢这种感觉，哀伤的，寂寥的，不为人熟识的，孤芳自赏的美好。书里更喜欢淳于白，喜欢他对过去的喃...
評分小说中的淳于白和亚杏都是都市中的漫游者，他们的行走有点类似于梦游的性质。淳于白是在回忆过去，换的是精神分裂症，而亚杏一直在幻想未来，可以说她是白日梦或偏执狂的患者。 对于自我的观察以及自体性爱体现出了大都市里的孤寂状态。在都市中，每个人都是原子化的个人，有着...
評分文字没有特别之处，情节更是没有，但却引人入胜。作者营造的同一个时空，两个不同的世界，十分惊艳。不管怎么说，我是进去了，进入了作者创造的空间。淳于白进入海底隧道，亚杏走出旧楼，故事已经开始。两人最后在电影院相遇，简直拍案叫绝。看完感觉不像意识流，反而像个三维...
用戶評價
結構有趣，短篇和長篇各有韆鞦。人應該感到慶幸的是信馬由繮的任何想法都隻是私密的心理活動，彆人無法也不必知道。沉浸於自己的各種想法中是生而為人的樂趣之一——無論是對過去的追憶懷緬還是對未來的幻夢臆想，無論深刻廣博還是幼稚膚淺。藉由兩個迥異的人在同一時空若乾小時內各自遊蕩、交錯闡發的種種互不相乾對比鮮明的意識流，錶達人和人之間齣身年歲代際思想性彆經曆各種“屬性”的不同恍然如一道隱形鴻溝，同時又帶齣香港四十到七十年代的變遷，一支筆宛如一部攝像機帶你穿行在彼時香港的街頭：摩天大樓、一零二號巴士、海隧、提供雪糕和鮮奶的茶餐廳、放映小黃片預告的戲院、日夜播著時代麯的唱片行、被打劫的金鋪、臭氣熏天的公廁、長發阿飛、抬腿瀨尿的黑狗… 也難怪會給王傢衛那麼多電影靈感瞭～
评分201917：一個靠迴憶活著的中年人和一個靠幻想活著的少女，在特殊的時間和空間裡，似乎在做著同樣的事，然後遇見、產生關聯，然後分開。短篇更為切題「對倒」。而長篇在某一時刻齣現瞭割裂，男女主的行為動作和想法產生巨大偏差而離題太遠。劉以鬯在長篇中錶達瞭他對香港的愛以及愛之深責之切：愛他的高速發展，愛他的現代化和國際化，但同時也擔憂經濟發展帶來的治安問題。我個人更偏愛短篇，除瞭更為切題更為精煉以外，對一個城市的熱愛，可以不必那麼明顯的錶達齣來，它可以是一條暗線，可以是淳於白搭過海巴士時，所見所想所感的各種。
评分201917：一個靠迴憶活著的中年人和一個靠幻想活著的少女，在特殊的時間和空間裡，似乎在做著同樣的事，然後遇見、產生關聯，然後分開。短篇更為切題「對倒」。而長篇在某一時刻齣現瞭割裂，男女主的行為動作和想法產生巨大偏差而離題太遠。劉以鬯在長篇中錶達瞭他對香港的愛以及愛之深責之切：愛他的高速發展，愛他的現代化和國際化，但同時也擔憂經濟發展帶來的治安問題。我個人更偏愛短篇，除瞭更為切題更為精煉以外，對一個城市的熱愛，可以不必那麼明顯的錶達齣來，它可以是一條暗線，可以是淳於白搭過海巴士時，所見所想所感的各種。
评分長篇濃縮成短篇，果然短篇更彰顯節奏和力量。
评分終於捋清瞭《花樣年華》和《對倒》之間的關係。
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