對倒 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
劉以鬯，原名劉同繹，一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學（主修哲學）畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港時報》副刊（《淺水灣》《快活榖》）編輯；一九六三年至八十年代，任《快報》副刊（《快活林》《快趣》）主編；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星島晚報•大會堂》主編。一九八五年一月綜閤性文學月刊《香港文學》創刊，他即齣掌主編一職，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共齣刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯裏，他筆耕不輟，迭有新猷，發掘並栽培瞭許許多多文學新人，為發展香港文學貢獻至钜。
他一九三六年開始進入文壇。一九四八年，首部小說《失去的愛情》（中篇）在上海問世；迄今已有逾四十種文學著作，主要包括小說集、散文和雜文閤集，還有文學評論集等。作品屢獲奬項，入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行，還被改編搬上銀幕。
劉以鬯是中國作傢協會會員。一九八五年與其他三十名文藝傢共同發起成立“香港作傢聯會”，先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局“作傢留駐計劃”第一任作傢，主編完成香港文學界前所未有的大型《香港文學作傢傳略》。二〇〇一年至二〇一五年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆“年度文學作傢”、香港藝術發展局“傑齣藝術貢獻奬”“終身成就奬”、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與奬項。
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一個是上海移居香港，在迴憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自遊蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎麵而行，又背嚮遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……
“對倒”指一正一負雙連郵票，藉用此形式，作者於1972年創作瞭 長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇閤集。2000年，《對倒》引發香港導演王傢衛拍攝電影《花樣年華》。
【金句摘錄】
他是個將迴憶當作燃料的人。他的生命力依靠迴憶來推動。
他將彆人的感情當作生命的裝飾；彆人也將他的感情當作玩物。
那些消逝瞭的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。看到的種種，也是模模糊糊的。淳於白一直在懷念過去的一切。如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會走迴早已消逝的歲月。
值得懷念的。那些東西已經過去瞭，再也找不迴瞭。那些東西在香港是找不到的。香港也是冒險傢的樂園。但是，香港終究不是上海。它無法産生舊日上海的氣氛。
具體描述
讀後感
“亚杏走出旧楼，正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候。” 故事就这样开始了。两个不相干的人，他们的生活切面和意识片刻在作者营造的时空里，被许多的陌生人，现实的戏剧交错在一起。最后电影院相遇，但只是你看我一眼，我看你一眼。排排坐下的一个钟里，使各自的生活场景和...
評分小说中的淳于白和亚杏都是都市中的漫游者，他们的行走有点类似于梦游的性质。淳于白是在回忆过去，换的是精神分裂症，而亚杏一直在幻想未来，可以说她是白日梦或偏执狂的患者。 对于自我的观察以及自体性爱体现出了大都市里的孤寂状态。在都市中，每个人都是原子化的个人，有着...
評分“亚杏走出旧楼，正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候。” 故事就这样开始了。两个不相干的人，他们的生活切面和意识片刻在作者营造的时空里，被许多的陌生人，现实的戏剧交错在一起。最后电影院相遇，但只是你看我一眼，我看你一眼。排排坐下的一个钟里，使各自的生活场景和...
評分文字没有特别之处，情节更是没有，但却引人入胜。作者营造的同一个时空，两个不同的世界，十分惊艳。不管怎么说，我是进去了，进入了作者创造的空间。淳于白进入海底隧道，亚杏走出旧楼，故事已经开始。两人最后在电影院相遇，简直拍案叫绝。看完感觉不像意识流，反而像个三维...
評分用戶評價
磨磨唧唧
评分我不要看電影，我要吃雪糕
评分磨磨唧唧
评分201917：一個靠迴憶活著的中年人和一個靠幻想活著的少女，在特殊的時間和空間裡，似乎在做著同樣的事，然後遇見、產生關聯，然後分開。短篇更為切題「對倒」。而長篇在某一時刻齣現瞭割裂，男女主的行為動作和想法產生巨大偏差而離題太遠。劉以鬯在長篇中錶達瞭他對香港的愛以及愛之深責之切：愛他的高速發展，愛他的現代化和國際化，但同時也擔憂經濟發展帶來的治安問題。我個人更偏愛短篇，除瞭更為切題更為精煉以外，對一個城市的熱愛，可以不必那麼明顯的錶達齣來，它可以是一條暗線，可以是淳於白搭過海巴士時，所見所想所感的各種。
评分大概是期待太高，讀完深感失望。形式遠大於內容，巧妙構思的背後是比較蒼白的語言和老套的感傷主義。整部小說還是男性視角下展開的，對女性心理的把握太簡單，流於錶麵。
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