Here for the first time is the complete short fiction of one of the twentieth century's foremost imaginative geniuses. More than half of Vonnegut's output was short fiction, and never before has the world had occasion to wrestle with it all together. Organized thematically—"War," "Women," "Science," "Romance," "Work Ethic versus Fame and Fortune," "Behavior," "The Band Director" (those stories featuring Lincoln High's band director and nice guy George Hemholtz), and "Futuristic"—these ninety-eight stories were written from 1941 to 2007, and include those Vonnegut published in magazines and collected in Welcome to the Monkey House, Bagombo Snuff Box, and other books; here for the first time five previously unpublished stories; as well as a handful of others that were published online and read by few. During his lifetime Vonnegut published fewer than half of the stories he wrote, his agent telling him in 1958 upon the rejection of a particularly strong story, "Save it for the collection of your works which will be published someday when you become famous. Which may take a little time."
Selected and introduced by longtime Vonnegut friends and scholars Dan Wakefield and Jerome Klinkowitz, Complete Stories puts Vonnegut's great wit, humor, humanity, and artistry on full display. An extraordinary literary feast for new readers, Vonnegut fans, and scholars alike.
库尔特•冯内古特(Kurt Vonnegut,1922—2007),20世纪美国最重要、最有影响力的黑色幽默文学代表人物,后现代主义作家。他的作品以喜剧形式表现悲剧内容,在灾难、荒诞、绝望面前发出笑声,引领一代人穿越了20世纪下半叶被战争与贪婪搅乱的美国社会生活,《纽约时报》称他为“反文化小说家”。代表作有《猫的摇篮》《五号屠场》《冠军早餐》《囚鸟》等。他曾幽默地说:“我知道自己是什么人,有几斤几两,我写得这么好,真是冒犯大家了。”
冯内古特出生于印第安纳州的印第安纳波利斯,1944年珍珠港事件爆发,他志愿参军,远赴欧洲战场。1945年遭德军俘虏,被囚禁在德累斯顿战俘营。战后,冯内古特在芝加哥大学获得人类学硕士学位,后在哈佛大学任教。他从50年代起开始发表短篇小说,60年代起开始出版长篇小说。晚年,冯内古特在曼哈顿和纽约长岛的田园里颐养天年。2007 年3月在家中楼梯上不慎摔倒,同年4 月11 日,在曼哈顿逝世。
by 谷立立 在我看来,冯内古特大约是地球上最不严肃的作家了。这种不严肃表现在他对世界的调侃。在接受《巴黎评论》采访时,他郑重其事地告诫初入文坛的新鲜人,千万不要把小说当成严肃的玩意儿。似乎只要有了一只笔,谁都可以轻松写出掷地有声的佳作。而在他开出的作家身份清...
这本书的叙事结构简直是让人拍案叫绝,它不像我读过的其他小说那样,规规矩矩地从头讲到尾,而是像一个技艺高超的织布匠,将不同时间线、不同人物的命运线索巧妙地交织在一起。我一开始还担心这种跳跃式的叙事会不会让我感到困惑,但作者的处理方式极其高明。比如,在描绘主角童年阴影的那一章,那种压抑的氛围和色彩运用,会突然被插入一段多年后他们在另一个城市偶然重逢的场景所打断,那种强烈的对比瞬间就将人物内心的复杂性凸显出来。阅读过程中,我常常需要停下来,在脑海里重新梳理一下,但这绝对不是因为故事混乱,而是因为信息量太大,情感张力太足,需要时间消化。更妙的是,这些看似不连贯的片段,在接近尾声时,如同万花筒旋转到位一般,所有的碎片都严丝合缝地契合成了一个宏大而又精密的整体。那种“原来如此”的顿悟感,是阅读体验中最令人满足的部分之一。作者对节奏的掌控炉火纯青,该快马加鞭的地方毫不拖沓,该细细描摹内心挣扎之处,又笔力千钧,让人沉浸其中,久久不能自拔。这种叙事上的大胆与精妙,让这本书远远超越了一般的通俗小说范畴,更像是一部对人类记忆与时间本质的哲学探讨。
评分让我印象深刻的还有书中对人物心理的刻画,简直细致到令人心惊的地步。这些角色都不是扁平化的符号,他们有着极其矛盾和真实的人性。你会发现,一个平时表现得无比坚强的人,可能在某个不为人知的角落里,正被一个极其微小的细节击溃;而一个看似无足轻重的小人物,却可能掌握着推动整个故事走向的关键信息。作者似乎对人性的幽暗面和光明面都有着深刻的洞察力,并且毫不留情地将它们剖开来展示给读者看。我特别喜欢书中处理“道德灰色地带”的方式。很多时候,你无法简单地将某个角色归类为“好人”或“坏人”,他们所做的每一个选择,都浸透着环境的压力、历史的烙印以及自身欲望的拉扯。读到后面,我常常会思考,如果我是他们,在那种极端的情境下,我是否能做出比他们更好的选择?这种强烈的代入感和自我审视,是很多只追求情节刺激的作品所不具备的深度。这本书真正做到了让角色“活”起来,他们的痛苦、挣扎和最终的救赎(或者毁灭),都深深地触动了我的灵魂。
评分从主题立意上来说,这本书探讨的深度和广度远超出了普通故事的范畴。它并非只是讲述一个人的冒险或爱情故事,而是巧妙地围绕着“身份认同的流变”和“历史记忆的不可靠性”这两个宏大命题展开。书中反复出现的象征物——比如一座不断被重建又不断被遗忘的古老雕塑——成为了贯穿始终的线索,它不断提醒着读者:我们所坚信的“真实”,有多少是建构出来的幻象?我尤其欣赏作者处理历史叙事的方式。它没有采用官方的腔调,而是通过几代人零散的私人日记、口述回忆和被刻意销毁的文件中去拼凑一个“真相”。这个拼凑过程本身,就是对“历史是由胜利者书写”这一论断有力的反驳。阅读下来,我不仅在享受故事本身,更像是参与了一场关于真理与虚构的辩论。这本书的后劲非常大,合上书本很久之后,我仍然会在日常生活中,不自觉地用书中的视角去审视周围发生的事情,思考那些被我们忽略的“幕后故事”。这是一部真正具有思想穿透力的作品。
评分这本书的语言风格简直就是一场文字的盛宴,我必须承认,有些段落我至少回读了三遍,不是因为我不明白,而是因为作者对词语的选择和句式的排列组合达到了近乎诗歌的境界。特别是对环境和情绪的渲染,那种细腻入微的描写,仿佛不是在“看”故事,而是在“触摸”故事发生时的空气。举个例子,书中对一场突如其来的暴雨的描述,没有用“下大雨”这种直白的词汇,而是用了一整段排比和比喻,将雨滴砸在不同材质上的声响、光线被折射扭曲的景象,以及主角当时心境的投射,融合得天衣无缝。这种文学性的表达,使得即便是最平淡的日常场景也充满了张力和美感。但有趣的是,尽管文字如此华丽,它却从未显得矫揉造作或者故作高深。一旦情节推进到关键时刻,作者又能立刻切换到一种简洁有力、直击人心的白描风格,这种张弛有度的语言驾驭能力,着实令人佩服。它证明了优秀的小说不一定需要晦涩难懂,而是需要在准确性、情感强度和音韵之美之间找到完美的平衡点。这本书的文字功底,足以让任何一位严肃的文学爱好者为之侧目。
评分这本书的配乐——哦,抱歉,我指的是它的节奏和情绪流动——就像是一部精心编排的交响乐。它不是一首简单的民谣,而是包含了慢板的抒情、激昂的快板,以及充满悬念的间奏。最令人惊喜的是,作者对“留白”的运用达到了大师级的水平。有些场景,在你期待着一场激烈的冲突或一场感人肺腑的对话时,作者却戛然而止,留给读者一个长长的、充满张力的沉默。这种沉默并非空洞,而是被前文积累的情感密度所撑满的。这种处理方式极大地调动了读者的参与感,迫使我们必须在脑海中完成那缺失的、但至关重要的情感交流。我甚至感觉,这本书的“真正结局”,其实就藏在读者自己对那些未尽之言的想象之中。而且,全书的情感曲线处理得非常成熟,没有那种廉价的煽情,即便是最悲伤的段落,也蕴含着一种超越苦难的平静和力量。它懂得如何堆叠情绪,而不是一次性倾泻,这种克制与爆发的平衡,让最终的情感释放具有了史诗般的重量。这是一次纯粹而震撼的阅读体验,远超出了我对“一部小说”的期待。
评分goodreads实时评分4.71。
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