理查德·A. 彼得森(1932—2010),美国社会学家,范德堡大学社会学系荣誉退休教授。他是将“文化生产”视角引入文化社会学领域的重要人物,研究领域包括乡村音乐、流行文化、艺术观众等。代表作有《创造乡村音乐》(1997),与人合著的论文《年龄与艺术参与,1982—1997》《作为文化的分类:音乐类型的分类和轨迹》等。
在1923—1953年这段乡村音乐发展史的重要时期,乡村音乐完成了自身的工业化进程,并将“本真性”确立为首要特征。彼得森透过艺术社会学的视角,深入剖析了“本真性”的建构本质,揭示出看似高于生活的艺术趣味,实际上也是通过广播、电影、巡演、展销会等日常途径,由普罗大众参与塑造的。
此外,书中还记录了乡村音乐的诸多重要人物及其活动:通过选秀活动红遍全国的约翰·卡森,专注走“视觉系”路线的吉米·罗杰斯,热衷于集体“角色扮演”的《大奥普里》团队,用生命在诠释“本真性”的汉克·威廉斯……他们身上呈现的,是那个时代自由不羁的开创精神。
★ 独特的艺术社学会视角,透过行业机制审视音乐风格的社会成因
★ 诸多重要人物粉墨登场,生动再现乡村音乐的“黄金时代”
【媒体评价】
[彼得森]重新赋予了乡村音乐趣味性、多样性和可能性,这是许多单纯的爱好者(和表演者)所错过的东西。就像巴克·欧文斯一样,彼得森很清楚,没有什么比“表演出自然而然”更难的冒险或挑战了。
——肯·埃默森,《洛杉矶时报书评》
[彼得森]详细研究了这片迄今为止未被开垦的领域,这本颇具启发性的书关注的是乡村音乐的基质:它的本真性。
——切特·弗利波,《布告板》
本书引人入胜地讲述了音乐工业实际上是如何创造并发展了乡村音乐,以及这种音乐体裁自此是如何进入一个不断自我更新的历程的。
——吉姆·麦库尔,《国际乡村音乐》
《创造乡村音乐》是一部文化社学会的杰作,它的作者是令这个领域焕发新生的重要先驱。
——保罗·迪马乔,普林斯顿大学
元宵节到城隍庙逛灯会,无意中发现旁边的书局里正售卖各种文创产品,其中几幅金山农民画让人过目难忘。仔细一看作者简介,大抵都是正规美术院校毕业的专业画家。朋友笑说:“我孤陋寡闻了,还以为农民画真是农民画的。”当然,所谓“农民画”如今更多的是一种风格而不是创作者...
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评分刊载于2019年 4月 《书城》。 译林出版社 的这册《创造乡村音乐》,隶属于向来评价不错的之丛书“凤凰文库·艺术与社会系列” 。这本貌似有着通识格式的书,初一看不怎么起眼。它由美国人理查德·A. 彼得森 所撰写,卢文超 翻译。大家知道,乡村音乐的概念既然已经耳熟能详,不...
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乡村音乐的体制化历程,“本真性”如何作为核心要素牵涉到乡村音乐的产生、区分化乃至自我更新当中。可作相关文化社会学,乃至各种creating/constructing研究的典范。前几部分可明显看到作者训练研究背景的影响,大致围绕“乡村音乐如何成为一个产业”的问题展开,即从听众(市场)、表演者(风格、视觉形象等)、技术手段、行业规则等方面进行的发展历史梳理。最后两部分虽然简短,未作展开,但很受启发,果然还是要讲到文化资本、象征符号、社会历史条件、文化史考察这些才能看得更清楚。
评分第一次接触这种对于文化场域的研究,值得学习一下的
评分#艺术与社会# 独特的艺术社学会视角,透过行业机制审视音乐风格的社会成因!
评分文化生产视角,突破了文化作为资本、结构的分析路径。就乡村音乐的创造而言,基于这一视角的经验研究算是相当出彩了(虽然那些音乐背景令人云里雾里)。不过,仍有很大的还原主义倾向。
评分产业化的音乐工业如何认识和掌握抽象的本真性,并将其再生产出来。前人往往只认识到文化产品是某种社会需求的产物,彼得森则注意到所谓“社会需求”是看不见摸不着甚至消费者都说不清的,而工业资本家恰恰可以加以把握并有意识地予以生产。问题意识极好,可以推广到整个文化产业。潮流为什么成为潮流,这个问题已经问过太多次,工业如何能get到消费者心中隐秘的愿望,这是更富于挑战的问题。豆瓣阅读买的电子版,翻译比较生涩。
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