具体描述
1938年，高齡65歲的本因坊秀哉名人準備告別棋壇，展開與木谷實七段（29歲）的比賽。由於名人後來才發現自己罹患極為嚴重的慢性心臟病，比賽後來數次中斷，從1938年的6月26日，一直下到了12月4日；最後，「五十年不敗」的秀哉名人敗給了棋壇新星木谷實，一年多後便與世長辭，享年六十七歲。
這場日本圍棋史上可說是空前絕後、極為重要的名人告別賽，由吳清源擔任解說，作家川端康成本人則應《東京日日新聞》之邀，以特約記者的身分，負責撰寫觀戰記，並於報上連載——寫下了長達64回、大獲成功的報導。
川端康成熱愛圍棋。不僅自己的日記中大量提及圍棋，更與眾多圍棋高手交情深厚，自己還是位厲害的業餘棋手（曾經讓6子戰勝了當時日本／世界第一的國手阪田榮男名人本因坊），而在創作高峰期，他也曾有很長一段時間以記者的身分觀看重大的圍棋賽事，留下許多的觀戰側記，為秀哉、吳清源（兩人後結為莫逆之交）、木谷實都寫過文章。
1940年1月，川端康成探望了住在麟屋旅館的秀哉名人，並同他下了兩盤將棋；不料兩天後，名人便猝死，川端則應家屬之託、拍下了名人的遺容。1942年的4到5月，川端康成為了寫《名人》以及其他作品去了京都，而最終完成《名人》是在棋賽結束後十三年：1951年動筆、1954年發表。
川端的業餘愛好與寫作事業最燦爛的交集，就是這部依秀哉名人告別賽觀戰記為基礎、改寫的紀實小說《名人》。他本人非常滿意這部作品，曾自道：
「《名人》是一本前所未見的作品，對文壇也是如此。」
它不僅是棋迷或文學愛好者必讀之佳作，更能一窺川端康成在心中是如何看待這充滿日本人文氣質的圍棋運動及其精神世界。
在所有的日本棋譜中，幾乎都會收入這名人告別賽這局，它象徵著日本圍棋的一個時代的終結——川端康成從新的對局規則、規定，一再表示過去那曾經充滿對對手、前輩的信任與尊敬的世界不再復返——而本因坊秀哉名人，這位日本傳統圍棋的最後一位棋手、本因坊末代掌門人、最後一位終身制的名人，如何以意志力與堅強的鬥志，堅持完成這前後長達6個月的一盤棋，都在川端康成的筆下展開；無論是對於秀哉名人個人的細微描寫，還是對圍棋藝術鞭辟入裡的評論，都展現了作者強烈投注的熱情。
吳清源就曾經讚美過川端康的小說風格，「像流水一樣，透露著日本文學特有的美。」「就像一枝菊花，散發淡淡、幽長的香氣」。
作者简介
目录信息
读后感
1938年，日本围棋名人本因坊秀哉和青年棋手木谷实下了著名的名人隐退棋，川端康成作为观战记者，全程跟踪了这场历时七个月的棋局，十年后，根据他当时的所见所闻，写出了这个中篇。 虽然只是一局棋，却写出了川端康成对那个过去的“昨日的世界”的无限怀念。我想，如果不是对东...
评分1938年，日本围棋名人本因坊秀哉和青年棋手木谷实下了著名的名人隐退棋，川端康成作为观战记者，全程跟踪了这场历时七个月的棋局，十年后，根据他当时的所见所闻，写出了这个中篇。 虽然只是一局棋，却写出了川端康成对那个过去的“昨日的世界”的无限怀念。我想，如果不是对东...
评分1938年，日本围棋名人本因坊秀哉和青年棋手木谷实下了著名的名人隐退棋，川端康成作为观战记者，全程跟踪了这场历时七个月的棋局，十年后，根据他当时的所见所闻，写出了这个中篇。 虽然只是一局棋，却写出了川端康成对那个过去的“昨日的世界”的无限怀念。我想，如果不是对东...
评分1938年，日本围棋名人本因坊秀哉和青年棋手木谷实下了著名的名人隐退棋，川端康成作为观战记者，全程跟踪了这场历时七个月的棋局，十年后，根据他当时的所见所闻，写出了这个中篇。 虽然只是一局棋，却写出了川端康成对那个过去的“昨日的世界”的无限怀念。我想，如果不是对东...
评分1938年，日本围棋名人本因坊秀哉和青年棋手木谷实下了著名的名人隐退棋，川端康成作为观战记者，全程跟踪了这场历时七个月的棋局，十年后，根据他当时的所见所闻，写出了这个中篇。 虽然只是一局棋，却写出了川端康成对那个过去的“昨日的世界”的无限怀念。我想，如果不是对东...
用户评价
我对这本书的社会学意义特别感兴趣。它巧妙地避开了直接的道德评判，而是将那些我们常常挂在嘴边的“成功学”议题，置于一个极其复杂的社会结构和历史背景下去审视。与其说这是一本关于某个个体的传记，不如说它是一部关于“社会如何塑造名人，以及名人如何反过来影响社会”的精妙研究。书中对于权力运作的剖析，尤其令人印象深刻。它没有采用简单的正邪对立叙事，而是展示了在特定体制下，即便是怀抱最纯粹理想的人，也可能被环境裹挟，做出违背初衷的选择。这种对复杂性的拥抱，使得全书的视野一下子拔高了。我读完之后，甚至会忍不住将书中的某些情节与当下的社会现象进行对照思考，思考我们今天所推崇的“榜样”身上，是否存在着相似的结构性困境。它提供了一种批判性的视角，促使我们去质疑那些被过度简化的“成功故事”，去探究光环背后的体制性代价。
评分这《名人》最让我感到意外的是，它对“失败”和“遗忘”的着墨，竟然比对“荣耀”的描写要多得多。我原以为会读到一系列高歌猛进的篇章，结果却发现，书中花了大量的篇幅去描绘那些被历史洪流冲刷掉的、最终未能进入“名人堂”的同期人物。作者仿佛刻意安排了一面镜子，将那些同样才华横溢、努力奋斗，却因为种种不可抗力而默默无闻的个体，并置于核心人物的叙事之中。这种“陪衬”的手法极其高明，它不仅丰富了故事的层次感，更带来了一种深沉的悲悯情怀。它让我意识到，历史的筛选机制是何其残酷和随机，所谓的“名人”并非是唯一或最好的存在，他们仅仅是众多可能性中，恰好被记录下来的一种版本。这种对“缺席者”的关注，使得整部作品充满了文学上的悲剧美感，让人在合上书本后，久久不能平静，心中涌动着对那些“被遗忘者”的深深敬意和一丝惆怅。
评分这本《名人》的书，我真是找了好久才读到的，说实话，拿到手的时候，我对它的期待值其实挺高的。毕竟“名人”这个词本身就带着一种光环，让人忍不住想窥探那些站在聚光灯下的人，他们的真实生活、他们的挣扎与辉煌，究竟是怎样一番景象。然而，当我沉浸其中，却发现它更像是一部极其细腻的个人成长史诗，而不是那种教科书式的成功人士传记。作者的笔触极其克制，对于那些我们耳熟能详的“高光时刻”，只是轻描淡写地一笔带过，反倒是花费了大量篇幅去描绘那些不为人知的“低谷”与“迷茫”。比如，书中花了整整一个章节来详述主人公在尚未成名前，如何应对外界质疑和自我怀疑的内心拉锯战。那种从骨子里透出来的无力感和对未来的不确定性，被作者刻画得入木三分，让我这个普通读者都能感同身受。这本书的魅力就在于，它剥去了“名人”外衣上那些闪亮的装饰，让我们看到了支撑起这些光环的，是多么坚韧且充满人性弱点的个体。它告诉我们，即便是那些后世景仰的人物，也曾是需要借着夜色掩盖泪痕的普通人。这种真实的质感，远比那些镀金的赞美辞藻来得更有力量，让人读完后，对“伟大”二字有了全新的理解。
评分翻开《名人》的扉页，首先吸引我的是那种独特的叙事节奏，它完全打破了我对传统人物传记的刻板印象。它不像是一条清晰的时间线，更像是一幅由无数碎片记忆拼接而成的复杂挂毯。作者似乎更热衷于捕捉那些转瞬即逝的“瞬间”，比如一次不经意的眼神交汇，一句无心之言，或者某一个清晨的梦境，然后通过这些微小的切片，反向构建出人物的性格底色和命运走向。这种写作手法，初看之下可能会让人感到有些跳跃和费解，但一旦你适应了这种流动的、非线性的叙事方式，就会发现它带来的震撼。它让你不得不主动去思考、去填补那些留白的空白，从而让读者真正参与到对人物的解读过程中来。我尤其欣赏作者对于环境氛围的渲染，那种仿佛能透过纸页闻到旧书店霉味、听到街角咖啡馆嘈杂声响的描绘，让整个故事具有了极强的空间感和历史厚重感。它不仅仅是在讲述一个人的故事，更像是在重塑一个时代的呼吸与脉搏，非常考验读者的专注力和共情力。
评分说实话，这本书的文字密度非常高，初读时，我甚至需要反复咀嚼才能完全消化其中的深意。它不是那种可以轻松翻阅、消遣时光的作品，更像是一部需要坐下来，沏上一壶浓茶，全神贯注去“品读”的文本。作者的词汇运用极其精准且富有张力，很多句子单独拎出来都能当做格言来收藏。它很少使用华丽的辞藻去堆砌场景，而是偏爱用最简洁、最凝练的语言，去触碰事物最本质的部分。这种“少即是多”的艺术处理方式，使得全书的基调显得沉静而有力。举个例子，书中描述主人公面对重大决策时的内心活动，仅仅用了不到十行的文字，却将那种权衡利弊、承担后果的沉重感，描绘得比长篇大论还要透彻。这需要作者对人性有着极其深刻的洞察力，才能做到如此举重若轻。对于那些喜欢在文字中寻找“深度挖掘”乐趣的读者来说，《名人》无疑提供了一个极佳的文本矿藏，值得反复研磨。
评分不懂圍棋也完全不影響閱讀，也是日本美學吧
评分略愤怒而又很无奈
评分大概是一年前左右，研究印刷事宜的时候在方所找到了这一套的舞姬，当时只有那一本。今年这个时候再去发现把这一套别的几本也进货了，其中就有这一本大概十年前就产生了好奇但再也没见过再版的名人。
评分看竖排版繁体字真的很眼花，从小下棋的我一直对木谷实印象很差，感觉怎么着都是吴清源老先生的手下败将，现在想想，我真是幼稚！
评分内敛而充满力量的作品，装帧也很美
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