緒論西方古典文藝理論發展曆程／1
第一節古希臘羅馬與中世紀文論思想／2
第二節文藝復興與啓濛運動文論思潮／5
第三節近代文藝理論發展趨勢／9
第四節西方文藝理論的學術史意義／12
第一章柏拉圖和他的《文藝對話集》／14
第一節生平和時代／14
第二節哲學觀和政治觀／15
第三節美論／17
第四節藝術論／19
第五節柏拉圖文藝思想對後世的影響／28
第二章亞裏士多德和他的《詩學》／31
第一節生平、時代和著作／31
第二節《詩學》的方法論和一般藝術原理／32
第三節《詩學》的戲劇觀／42
第四節《詩學》的局限性／49
第五節《詩學》的地位和影響／51
第三章賀拉斯及其《詩藝》／53
第一節賀拉斯的生活時代與生平著作／53
第二節《詩藝》的主要文藝思想／55
第三節《詩藝》對後世的影響／61
第四章郎吉弩斯及其《論崇高》／63
第一節《論崇高》産生的社會背景／63
第二節《論崇高》的文藝思想／64
第三節《論崇高》對後世的影響／72
第五章普羅提諾的《九章集》／75
第一節柏拉圖詩思傳統的新型綜閤／76
第二節“三一原理”與心靈的內在運動／80
第三節神秘論詩學與心靈想象的自由／85
第六章奧古斯丁的《懺悔錄》與《上帝之城》／90
第一節奧古斯丁與懺悔體文學的興起／90
第二節異教批判與奧古斯丁的神學化詩學／104
第七章托馬斯·阿奎那的《神學大全》／117
第一節復興亞裏士多德的思想傳統／117
第二節詩學與神學的內在調和／122
第三節通過理性證明或消解聖經神話／126
第四節德性生活與藝術觀照的意義／130
第八章但丁談《神麯》的信與達·芬奇論畫的筆記／135
第一節文藝復興時期的文藝理論／135
第二節但丁談《神麯》的信———《緻斯加拉大親王書》／137
第三節達·芬奇論畫的筆記／141
第九章新古典主義的詩學法典：布瓦洛的《詩的藝術》／148
第一節新古典主義的形成與《詩的藝術》的創作／148
第二節《詩的藝術》的結構和它所闡明的新古典主義詩學原則／152
第三節《詩的藝術》的曆史地位和評價／167
第十章狄德羅《關於美的根源及其本質的哲學探討》與《論戲劇詩》／169
第一節生平著作及其文藝美學的哲學基礎／169
第二節《論美的根源及其本質的哲學探討》所闡明的美學思想／172
第三節《論戲劇詩》所建構的嚴肅劇的“詩律學”／189
第十一章布封的《論風格》／201
第一節布封的生平與著作／201
第二節布封《論風格》的主要內容／202
第三節布封的《論風格》對後世的影響／207
第十二章維柯的《新科學》／210
第一節《新科學》的題旨、結構和方法／210
第二節《新科學》提齣的新的文學觀念／216
第三節維柯在西方美學文藝學史上的地位和影響／226
第十三章萊辛的《拉奧孔》和《漢堡劇評》／230
第一節萊辛的時代、生平和文學實踐活動／230
第二節萊辛文藝觀的齣發點和方法論／233
第三節《拉奧孔》或稱論畫與詩的界限》／239
第四節現實主義戲劇理論的重要曆史文獻———《漢堡劇評》／250
第五節《拉奧孔》和《漢堡劇評《所産生的巨大影響／258
第十四章康德及其《判斷力批判》／261
第一節生平與思想／261
第二節《判斷力批判》的結構與基本內容／263
第三節《判斷力批判》中的文藝思想／266
第四節《判斷力批判》在歐洲文藝理論史上的地位、影響及其局限性／279
第十五章《歌德談話錄》與歌德的文藝觀／283
第一節文藝與現實生活的關係／284
第二節“創作方法”：古典的和浪漫的／287
第三節從特殊到一般，“顯齣特徵的整體”／290
第四節藝術風格，民族文學與世界文學／299
第十六章席勒的文藝觀和他的《論素樸的詩與感傷的詩》／306
第一節席勒的生平、著作和研究文藝理論的齣發點／306
第二節論素樸的詩與感傷的詩／310
第三節論美／324
第四節審美教育／330
第五節席勒文藝思想的地位、貢獻和局限性／333
第十七章黑格爾和他的《美學》／337
第一節黑格爾的生平、著作和《美學》在他整個思想體係中的地位／337
第二節黑格爾《美學》的結構和方法／340
第三節黑格爾的“美的藝術哲學”的基本內容／344
第四節馬剋思、恩格斯對黑格爾《美學》的批判繼承／368
第十八章華茲華斯及其《抒情歌謠集》序言／372
第一節生平和時代／372
第二節詩的本質：“強烈情感的自然流露”詩的目的：“普遍的和有效的真理”／375
第三節詩的題材：選擇日常生活特彆是田園生活／382
第四節詩歌的語言：采用人們真正使用的日常語言／387
第五節詩人的稟賦：六種能力及想象／391
第十九章雨果的《剋倫威爾》“序”／398
第一節雨果的時代和他的創作道路／398
第二節浪漫主義與《剋倫威爾》“序”的發錶／400
第三節《剋倫威爾》“序”是法國浪漫主義的宣言書／402
第四節《剋倫威爾》“序”的影響和評價／411
第二十章·人間喜劇《前言》和巴爾紮剋的現實主義理論／413
第一節巴爾紮剋生活的時代及批判現實主義思潮／414
第二節巴爾紮剋的現實主義理論／416
第三節現實主義理論的繼承與發展／424
第二十一章丹納的《藝術哲學》／429
第一節“種族、環境、時代”三要素說／430
第二節“特徵”說———對藝術本質的認識／438
第二十二章左拉的“實驗小說”理論／445
第一節實證哲學、實驗醫學和自然主義／445
第二節自然主義的基本含義／447
第三節自然主義的方法論———實驗論／453
第四節自然主義理論的影響和評價／455
第二十三章《1847年俄國文學一瞥》與彆林斯基的文學理論／458
第一節彆林斯基的思想發展過程／459
第二節彆林斯基的現實主義文學理論／462
第三節彆林斯基的文學批評思想———“行動中的美學”／476
第四節彆林斯基的現實主義理論的意義和影響／482
第二十四章車爾尼雪夫斯基及其《藝術與現實的審美關係》／484
第一節人本主義與車爾尼雪夫斯基的哲學觀／485
第二節《藝術與現實的審美關係》所闡明的文藝觀／487
第三節《藝術與現實的審美關係》在美學史上的地位和影響／502
第二十五章杜勃羅留波夫及其《俄國文學發展中人民性滲透的程度》／505
第一節杜勃羅留波夫及其文學批評活動／505
第二節人民性原則提齣的基礎／510
第三節人民性原則的內容／513
第四節人民性和現實主義相統一／515
第二十六章托爾斯泰的《藝術論》／520
第一節托爾斯泰的時代和他的藝術觀／520
第二節藝術是傳達感情和相互交際的手段／523
第三節要使感受者覺得藝術品正是自己要創造的／527
第四節情感與博愛精神／530
第三版後記／532
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收起)
