具體描述
本書收入由北京魯迅博物館珍藏多年的魯迅收藏的全部浮世繪作品，其中包括在日本已經絕版的極其珍貴的第一書房版《浮世繪版畫名作集（第二期）》的30幅名傢名作，每圖附有精當的評介。
書中另有專文，對魯迅與浮世繪的關係以及第一書房版《浮世繪版畫名作集》的由來做瞭詳細的分析、考證，可以作為欣賞畫作時的背景資料。
著者簡介
圖書目錄
讀後感
1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
評分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
評分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
評分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
評分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
用戶評價
雖然少，但每一幅都是精品，從欣賞材料的角度值得一讀。但是不太欣賞趙京華的賞析。一來對野口米次郎的引用不清楚，分不清哪些是引用那些是自己的見解；二來，圖像詮釋太主觀。什麼畫麵潑灑金粉便偏離瞭藝術之純粹性雲雲，不知所雲。還有以「缺乏鈴木春信美人畫的抒情詩夢幻氣息」作為一筆齋文調某作品的斷代依據。夢幻氣息，好吧。
评分雖然少，但每一幅都是精品，從欣賞材料的角度值得一讀。但是不太欣賞趙京華的賞析。一來對野口米次郎的引用不清楚，分不清哪些是引用那些是自己的見解；二來，圖像詮釋太主觀。什麼畫麵潑灑金粉便偏離瞭藝術之純粹性雲雲，不知所雲。還有以「缺乏鈴木春信美人畫的抒情詩夢幻氣息」作為一筆齋文調某作品的斷代依據。夢幻氣息，好吧。
评分內容太少瞭
评分不得不說印刷質量超齣預期，但所收內容實在單薄瞭些，大概就三四十張浮世繪的樣子。
评分印刷夠精美，掛著魯迅的名號齣個雞肋的選題；最喜歌川廣重的《葉隙之月》一幅；收錄原則是稀缺性，幾乎全部為人物繪，個人感興趣的風景繪稀少；其中個人偏愛的有喜多川歌磨《一女閱捲》（即封麵）、鳥居清倍《中村韆彌》以及歌川廣重《湖邊三女》三幅
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