具体描述
《瓦特》的非凡创作可以看作是贝克特文学生涯的转折点。“二战”期间，在法国从事情报工作的贝克特为躲避盖世太保的追捕，与妻子隐居于法国南部的鲁西永，于1942年至1944年间用英文写成此书，并于1953年出版。该书实验的成分极多，是贝克特走出乔伊斯阴影的最为关键的转型小说，为他之后的荒诞派小说（如“小说三部曲”）和戏剧（如《等待戈多》）创作奠定了基础。
小说讲述的是瓦特受雇来到诺特先生家里做事，佣期结束后旋即离开，却对他的主人依旧一无所知的故事。瓦特错就错在希望从他的主人的偶然性存在中获知其本质，而他不遗余力的依赖逻辑展开的种种认知努力，却最终使得自己深陷思维的紊乱而不得自拔。
作者简介
萨缪尔·贝克特（Samuel Beckett），1906年4月13日生于都柏林南郊的福克斯罗克，1989年12月22日逝于巴黎。侨居法国的爱尔兰小说家、戏剧家、诗人，同时用英文和法文进行创作，1969年因其作品“以新的小说和戏剧的形式从现代人的窘困中获得崇高”而荣膺诺贝尔文学奖。
曹波，2005年在上海外国语大学获博士学位，现为湖南师范大学教授、博士生导师，主要从事英国、爱尔兰文学研究，兼顾文学翻译和旅游翻译。主持完成国家社科基金项目、教育部人文社科规划项目各1项，以及爱尔兰文学交流会翻译基金项目、湖南省社科基金项目、湖南省教育厅人文社科项目各2项；出版专著3部、译著3部、合著3部。
姚忠，中南大学讲师，主要从事研究生英语教学和爱尔兰文学的研究与翻译，在CSSCI期刊发表论文多篇，出版合著2部。
目录信息
读后感
《瓦特》（Watt，1943年创作，1953年出版）是贝克特的第二部长篇小说，荒诞的色彩十分浓厚，而且实验的成份极多，是作者摆脱叙事传统和乔伊斯的影响、独立地迈向后现代主义的标志性作品。该小说比较充分地体现了贝克特小说三部曲的混沌主题：主体的身份是混沌的，世界是混乱的...
评分《瓦特》（Watt，1943年创作，1953年出版）是贝克特的第二部长篇小说，荒诞的色彩十分浓厚，而且实验的成份极多，是作者摆脱叙事传统和乔伊斯的影响、独立地迈向后现代主义的标志性作品。该小说比较充分地体现了贝克特小说三部曲的混沌主题：主体的身份是混沌的，世界是混乱的...
评分1969年诺贝尔文学奖颁奖词 瑞典科学院常务理事 卡尔•拉格纳•吉罗 尊敬的国王陛下、院长阁下，女士们、先生们： 如果在荒诞中将强大的想象力和逻辑掺拌起来，那么其结果将是一个悖论，要么就是一个爱尔兰人。假如结果是一个爱尔兰人，那么您会额外收获那个悖论。甚至诺...
评分《瓦特》（Watt，1943年创作，1953年出版）是贝克特的第二部长篇小说，荒诞的色彩十分浓厚，而且实验的成份极多，是作者摆脱叙事传统和乔伊斯的影响、独立地迈向后现代主义的标志性作品。该小说比较充分地体现了贝克特小说三部曲的混沌主题：主体的身份是混沌的，世界是混乱的...
评分《瓦特》（Watt，1943年创作，1953年出版）是贝克特的第二部长篇小说，荒诞的色彩十分浓厚，而且实验的成份极多，是作者摆脱叙事传统和乔伊斯的影响、独立地迈向后现代主义的标志性作品。该小说比较充分地体现了贝克特小说三部曲的混沌主题：主体的身份是混沌的，世界是混乱的...
用户评价
这本书的配角塑造，简直可以用“工具人”来形容，他们似乎只是为了推动主角的成长或情节的某个特定环节而被机械地设计出来，缺乏自身的生命力和独立的人格魅力。主角的光芒太过于耀眼和集中，以至于所有围绕在他身边的角色，无论他们自身的经历多么曲折或独特，都不可避免地被吸入了主角的引力场，最终沦为背景板上的符号。我特别关注了其中一位配角——那位曾被誉为天才的科学家助理，她的早逝原本可以成为一个令人扼腕叹息的悲剧线索，用以反衬主角的幸运或冷酷；然而，她的死亡仅仅是一个推动主角辞职的关键事件，作者甚至没有花上足够的篇幅去描绘她在失去信念后的内心挣扎，或者她那些未竟的研究成果如何被埋没。她的故事线戛然而止，留下的只有读者对“如果”的遗憾。这种对非主角人物的边缘化处理，使得整个故事的世界观显得扁平化和单薄。一个真正引人入胜的故事，应该是由无数个鲜活的生命交织而成的一幅宏伟织锦，而不是仅仅聚焦于一根最粗壮的丝线，其他所有的线都只是用来衬托它的存在而已。
评分阅读体验的流畅度，在不同章节之间存在着极端的落差，这让我产生了一种仿佛在阅读两本不同作者合集的感觉。前半部分，场景的切换如同电影运镜般自然流畅，人物的情绪变化也过渡得合乎情理，仿佛作者的笔尖拥有魔力，能轻易地将人带入那个特定的时空。我沉浸其中，甚至忘记了时间流逝。然而，在故事进入中段，特别是当引入那条关于家族秘密的支线情节时，整个叙事的节奏仿佛被一只无形的手粗暴地按下了暂停键，然后又以一种完全不同的速度强行重启。大量的家族族谱、冗长的历史背景介绍，以及生硬地插入的法律条文解释，瞬间打破了之前建立起来的所有代入感。这些信息量的倾泻，虽然或许是作者精心准备的“铺垫”，但在那个时间点上显得极其笨拙和具有侵入性，它们没有与已有的情感冲突自然融合，而是以一种“请注意，这是背景知识”的醒目方式呈现在读者面前。这种风格的突变，让我不得不频繁地停下来，调整呼吸，重新适应阅读的频率，极大地破坏了故事的整体性和阅读的愉悦感。
评分这本书的语言风格，说实话，让我感觉像是在品尝一碗用陈年老醋调制的汤羹——初入口时，那股酸涩和浓烈的陈旧感会猛地冲上来，有点难以适应，甚至会让人皱起眉头。作者似乎钟情于使用大量晦涩难懂的古老词汇和结构极其复杂的长句，每一个句子都像是一个精巧却难以拆解的机械装置。我常常需要逐字逐句地去分析，才能勉强抓住句子深层的含义，这种阅读体验与其说是享受，不如说更像是一场智力上的搏击训练。这种刻意的“高深莫测”虽然在某些段落营造出了一种史诗般的厚重感，尤其是在描述宏大背景和复杂社会结构时，确实显得颇有分量；然而，当这种风格渗透到日常对话和角色内心独白时，效果就适得其反了。角色的情感表达因此显得疏离而做作，我无法真正“进入”他们的内心世界，去感受他们的喜怒哀乐，因为那些情绪都被包裹在了层层叠叠的辞藻之下，变得冰冷而遥远。我期待的是那种能直接击中灵魂的、朴素而真挚的文字，而不是这种需要翻译才能理解的“文学高塔”。这本书无疑展示了作者扎实的文字功底，但这种功底似乎更偏向于炫技，而非服务于故事本身。
评分从主题思想的探讨深度来看，这本书似乎采取了一种非常保守和规避风险的态度。它触及了许多宏大且富有争议性的议题，比如个体自由与集体利益的永恒冲突，或者技术伦理的边界试探，但每当叙事即将深入到矛盾最尖锐、最需要明确立场和深入挖掘的层面时，作者总会选择一个巧妙的角度“闪避”过去，用一个模糊的象征意义或者一个未完待续的开放式结局来收场。这种处理方式，虽然保证了作品的“安全系数”，避免了可能引发的巨大争议，但也极大地削弱了作品的思想冲击力。我更欣赏那些敢于直面黑暗、敢于撕开社会脓疮，并提出尖锐质疑的作品。这本书给我的感觉是，它在门口徘徊了很久，看到了深渊，却最终选择了退回到阳光下的安全地带。角色们似乎也缺少那种为信仰而战、为理念而牺牲的悲壮感，他们的选择总是显得功利且实用，缺乏一种超越生存本能的精神追求。因此，读完之后，我的脑海中留下的是一堆未解的哲学问题，而不是一个令人信服的、带有作者个人烙印的答案或深刻洞见。
评分这本书的叙事节奏真是让人捉摸不透，时而像夏日午后慵懒的微风拂过，细节描摹得纤毫毕现，读起来让人几乎能闻到空气中泥土的芬芳和阳光的温度；可下一刻，情节的推进又如同脱缰的野马，在历史的洪流中疾驰而去，留给读者的只有背景的模糊轮廓和人物命运的巨大转折。我个人对这种跳跃式的叙事处理感到有些困惑，尤其是在那些关键转折点，作者似乎过于依赖读者的背景知识去填补空白，这对于初次接触这个题材的读者来说，无疑是一个不小的挑战。我花了相当长的时间去回溯前面的章节，试图理解为何某个角色会突然做出如此极端的决定，但那种“心领神会”的感觉始终未能完全建立。比如，书中对于那场决定性的科技突破的描绘，简直可以用“一笔带过”来形容，它明明是推动整个故事走向的关键齿轮，却被轻轻地推了一下，然后就噼里啪啦地带着世界向前滚去了。我更希望作者能沉下心来，用更细腻的笔触去描绘一下那份突破背后的挣扎、无数次的失败和最终点燃灵感的瞬间，那才是真正触动人心的力量所在，而不是仅仅将结果抛给我们，让我们自行去脑补背后的艰辛历程。整体来说，阅读过程像是在看一部剪辑过于激进的纪录片，信息量巨大，但情感连接的深度却打了折扣。
评分乱透了的一家子。他的书我就没什么能看下去的，我决定暂时弃读他的书…
评分这本书太难读了，我水平不够，几近崩溃。一场排列组合，彼此之间似乎有着细微差别（当然只有你在意了才会有差别）。1.生活是一场来与去，替代并不难T.T。2.“空无发生了，一件空无的事情发生了，学会忍受空无，甚至腼腆地喜欢空无。”3.没有进食，生命就难以为继。有一种机械感。4.事实是，瓦特永远无法进入别人的房间，永远无法！5.人生的际会～一场零碎。
评分乱透了的一家子。他的书我就没什么能看下去的，我决定暂时弃读他的书…
评分这本贝克特在几近四十岁写成的小说，是贝克特之所以为贝克特的起点。不难看出，从现在开始，贝克特才真的找到了自己，而摆脱了乔伊斯。大量的废话，不连贯的故事，对语言的玩弄，对虚无的追求。我想贝克特的数学很好，他力尽所能把各种可能一个一个地罗列，从而放弃了故事的进展和人物的存在。甚至，他进入自嗨的节奏，全然不顾读者，一堆一堆的废话。但，这就是我们喜欢贝克特的原因。
评分魔性的语感
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