图书标签: 水上勉  日本  日本文学  短经典  小说  文学  短篇小说  文学（短经典）   

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写的都是底层中的底层，海边绝壁上的村庄，深谷里的独户母女，漂泊四方的盲女，并且不以人物来到城市为主题，好几篇中都出现了躲避兵役的逃兵。这些人无论在什么年代，都和“木末芙蓉花”一样，活着的时候和死了没有区别，都是无人知道的存在。

对日本的民俗生活描写很细致，酿酒的杜氏、间苗的桑孩、盲女艺人的生活、天蚕丝织造……《盲歌女阿凛》故事最好，但是写得太支离破碎了，看得出作者很想让读者了解盲歌女生活的全面，以及那个时代的苍凉跟无奈，但小说毕竟不是论文跟回忆录，还是应该用故事来阐明，夹杂了太多论述，因而竟然没其他几篇读得愉快。

最喜欢与书同名的那篇《盲歌女阿凛》。 写不幸、贫穷与反战，开口极小，却入木三分。 视角一直在切换，不停地轮转，非常有意识地造成一种流浪的荒芜杂乱感。 最不喜欢的是最后一篇，因为小市民气太重。 我喜欢读奢华与赤贫，读心里的纯粹或鬼蜮，就是读不了小市民味的东西。 我最恨那东西，在文学作品里都受不了。

文字清淡，却寂寥悲凉，笔调如历尽沧桑的老人讲故事，慢慢地、轻轻地、神色平静而富有耐心地，将此生辛酸几句带过。几乎每个故事里都有坚韧而苦楚的贫苦女人，她们有自己的情爱、情欲与情义，却从来只是被忽视乃至欺侮的对象。非常喜欢《盲歌女阿凛》一篇，短短篇幅把失明女艺人漂泊流浪生涯之艰困写得真实可感。漫长旅途不止是受苦，美丽而温暖的时刻也曾短暂出现：“平太郎先生，此刻你是我在这世上最接近的佛。我跟你只是这样躺着，就很幸福了。”如此质朴、真挚，是尘世悲苦中难得的温情，虽然它并不能久存。另几篇也很好，《有明故事》幽凄，《越后筒石亲不知》悲怆。非自愿的性与生育主题反复出现，但从中可以看出水上勉的女性主义关怀，他是怀着尊敬和同情在写这些孤独的底层女性，而不是将她们作为性客体来进行美学消费。

读的第二本水上勉小说集，我非常喜欢。作家始终以写实而不掩同情的笔调刻画底层女性的遭遇，对人物心理的描绘细腻、细致，语言淡却有力度。对于战争的压榨下民生的凋敝也多有表现。

看完后我想起了《剑豪生死斗》，虽然两者剧情，题材上一点关系都没有，但都是“现实中”的荒诞剧。当看完这篇故事的时候，我很想说什么，对故事中的角色们评说一下，但是话哽在喉，什么都说不出来。可恨之人必有可怜之处，而作为那个时代，那个背景，那个性格的人，悲剧似乎是...

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最拿得出手的就是标题篇，像现成的剧本☞盲女阿凛☜，老电影的大米味噌之感。日本越前地区（今福井县）劳动人民的困苦忧愁，全在这一本之中。沉默寡言的农妇、心灵手巧的鞋匠、无依无靠的盲歌女。坚强、孤独的女性使作品更添一份凄怆。 失明被非礼，却要开始漂泊一生的那部...  

看完后我想起了《剑豪生死斗》，虽然两者剧情，题材上一点关系都没有，但都是“现实中”的荒诞剧。当看完这篇故事的时候，我很想说什么，对故事中的角色们评说一下，但是话哽在喉，什么都说不出来。可恨之人必有可怜之处，而作为那个时代，那个背景，那个性格的人，悲剧似乎是...