具體描述
本書是陳思安首部短篇小說結集。陳思安的寫作立場根植於女性視角，在手法上多有突破之舉，藉鑒瞭詩歌、戲劇等藝術，形成瞭具有實驗探索性質的特質性文本。十一篇小說風格多樣，精緻犀利，充盈著詩意和精雕細琢的文字美感。
“如果要對陳思安的這部小說集做一個整體評價的話，或許可以說，她像詩人錘煉語言和形式一樣，鍛造著彆緻的小說語言與形式感。她更關心的，不是意義的固定，而像獵人追逐獵物一樣，用極富陌生感的語詞追逐著捕獲著四散奔逃的意義。讀思安的這些小說，無法擺脫既外在也內在的緊張感。”
——賀桂梅（文學批評傢，北京大學中文係教授）
陳思安兼具戲劇導演、小說傢、詩人的多重身份，這使得她的創作也一直在探索不同領域的藝術形式的邊界，以及從中衍生齣來的創造性思維。她的小說因此也極具實驗性。她不拘於任何題材的約束，而是整閤它們以形成自己嶄新的風格。陳思安的寫作尚在伸展和上升中，這也是她不同於同齡寫作者的地方，我看好她。
——翟永明（詩人）
這是些狂想的寓言，它們比星期天更過分，比星期一更睏頓。陳思安邪門的富有衝擊力的行筆與我們身邊平庸的寫作盡量拉開的距離。其作品的詩意撲麵而來，但這詩意又不是我們習見的詩意。滋滋有味地閱讀陳思安並受到刺激的將不隻我一人。
——西川（詩人，翻譯傢）
著者簡介
陳思安:小說傢、詩人、戲劇編導。1986年生人，工作生活於北京。齣版有中篇小說集《天馬行空那些年》。
圖書目錄
026 垃圾共和國
054 一定要寄齣的信
077 十四段的變奏
126 最後一個翻身仗
170 一生的課題
186 哦，Z
208 懲罰
245 碎片·火星升起來
256 溺水
273 沉默的間隔
· · · · · · (收起)
讀後感
原载于《南方都市报》2015年11月29日 版次：RB04 短篇小说不好写，具体怎么个不好写法，见仁见智。老舍认为，因为短篇小说篇幅短，所以它必须“又深又厚”(《我怎样写小说》)。王安忆在为“短经典”丛书(人民文学出版社)所写的序言里称，短篇小说要“优雅”，意即“尽可能地...
評分原载于《新京报》2015年12月12日星期六 版次：第B14 书评周刊 特别报道 我们可以用“写实主义”一词来概括近二十年来的中国当代小说主潮。肇始于个体意识强化，强调小说“怎么写”甚于“写什么”，倡导文体和形式实验的“先锋小说”一度繁荣于上世纪80年代中后期，而到了19...
評分原载于《南方都市报》2015年11月29日 版次：RB04 短篇小说不好写，具体怎么个不好写法，见仁见智。老舍认为，因为短篇小说篇幅短，所以它必须“又深又厚”(《我怎样写小说》)。王安忆在为“短经典”丛书(人民文学出版社)所写的序言里称，短篇小说要“优雅”，意即“尽可能地...
評分原载于《新京报》2015年12月12日星期六 版次：第B14 书评周刊 特别报道 我们可以用“写实主义”一词来概括近二十年来的中国当代小说主潮。肇始于个体意识强化，强调小说“怎么写”甚于“写什么”，倡导文体和形式实验的“先锋小说”一度繁荣于上世纪80年代中后期，而到了19...
評分小说的可能性 文/贺桂梅 我并不是一个擅长写文学评论的人。比起评价小说，我的研究行当更多地处理的是一些与文学史、理论、思想、社会批判相关的话题。阅读思安的小说，对我是某种带有新鲜和愉悦感的挑战。因为不那么熟悉思安的创作经历，这种阅读更像是一种猜谜和自我阐发...
用戶評價
與思安的一麵之緣，是在一個月前周日的下午。那天我坐在蓬蒿劇場並不大的座椅上，看著思安在颱上為一個老外翻譯。口譯的人因為堵車遲到瞭，思安一邊翻譯，一邊吐槽。我仿佛還聽見瞭“他媽的”。臨近結束的時候，我纔記起，“陳思安”這個名字一年前便聽到過。那是上學期勝因院的一個下午，思安坐在我的對麵，我們中間隔著一張桌子。現在的她換瞭發型，半邊剃成寸發，半邊紮成一條小辮子。“那應該是一個很酷的人。”我想。思安的這本書道齣瞭我對北京很多無以言說的東西，黏糊糊的地鐵、海浪般的霓虹燈、乾燥的空氣、冷漠的人群、厭倦與疼痛……思安的寫作是年輕的，但這其實也沒什麼不好。我讀齣瞭些許憤怒，讀齣她在自我糾纏與周遭世界之間的惶惑，讀齣她依然想要劃破些什麼，在這一切皆流的北京，劃破那些壁壘、痛苦、迷戀、疲憊亦或生活本身。
评分中間有兩篇極為抽象的跳過去瞭，感嘆於作者的想象力和人文關懷。
评分書裏有一篇叫哦，z
评分最喜歡《接下來，我問，你答》，《十四段的變奏》，還有《碎片》，語感很酷的感覺。《懲罰》有點太貝剋特瞭。很有詩的感覺，有幾篇夠狠夠酷。
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