具体描述
本书是陈思安首部短篇小说结集。陈思安的写作立场根植于女性视角，在手法上多有突破之举，借鉴了诗歌、戏剧等艺术，形成了具有实验探索性质的特质性文本。十一篇小说风格多样，精致犀利，充盈着诗意和精雕细琢的文字美感。
“如果要对陈思安的这部小说集做一个整体评价的话，或许可以说，她像诗人锤炼语言和形式一样，锻造着别致的小说语言与形式感。她更关心的，不是意义的固定，而像猎人追逐猎物一样，用极富陌生感的语词追逐着捕获着四散奔逃的意义。读思安的这些小说，无法摆脱既外在也内在的紧张感。”
——贺桂梅（文学批评家，北京大学中文系教授）
陈思安兼具戏剧导演、小说家、诗人的多重身份，这使得她的创作也一直在探索不同领域的艺术形式的边界，以及从中衍生出来的创造性思维。她的小说因此也极具实验性。她不拘于任何题材的约束，而是整合它们以形成自己崭新的风格。陈思安的写作尚在伸展和上升中，这也是她不同于同龄写作者的地方，我看好她。
——翟永明（诗人）
这是些狂想的寓言，它们比星期天更过分，比星期一更困顿。陈思安邪门的富有冲击力的行笔与我们身边平庸的写作尽量拉开的距离。其作品的诗意扑面而来，但这诗意又不是我们习见的诗意。滋滋有味地阅读陈思安并受到刺激的将不只我一人。
——西川（诗人，翻译家）
作者简介
陈思安:小说家、诗人、戏剧编导。1986年生人，工作生活于北京。出版有中篇小说集《天马行空那些年》。
目录信息
026 垃圾共和国
054 一定要寄出的信
077 十四段的变奏
126 最后一个翻身仗
170 一生的课题
186 哦，Z
208 惩罚
245 碎片·火星升起来
256 溺水
273 沉默的间隔
· · · · · · (收起)
读后感
原载于《新京报》2015年12月12日星期六 版次：第B14 书评周刊 特别报道 我们可以用“写实主义”一词来概括近二十年来的中国当代小说主潮。肇始于个体意识强化，强调小说“怎么写”甚于“写什么”，倡导文体和形式实验的“先锋小说”一度繁荣于上世纪80年代中后期，而到了19...
评分原载于《南方都市报》2015年11月29日 版次：RB04 短篇小说不好写，具体怎么个不好写法，见仁见智。老舍认为，因为短篇小说篇幅短，所以它必须“又深又厚”(《我怎样写小说》)。王安忆在为“短经典”丛书(人民文学出版社)所写的序言里称，短篇小说要“优雅”，意即“尽可能地...
评分原载于《南方都市报》2015年11月29日 版次：RB04 短篇小说不好写，具体怎么个不好写法，见仁见智。老舍认为，因为短篇小说篇幅短，所以它必须“又深又厚”(《我怎样写小说》)。王安忆在为“短经典”丛书(人民文学出版社)所写的序言里称，短篇小说要“优雅”，意即“尽可能地...
评分原载于《南方都市报》2015年11月29日 版次：RB04 短篇小说不好写，具体怎么个不好写法，见仁见智。老舍认为，因为短篇小说篇幅短，所以它必须“又深又厚”(《我怎样写小说》)。王安忆在为“短经典”丛书(人民文学出版社)所写的序言里称，短篇小说要“优雅”，意即“尽可能地...
评分原载于《南方都市报》2015年11月29日 版次：RB04 短篇小说不好写，具体怎么个不好写法，见仁见智。老舍认为，因为短篇小说篇幅短，所以它必须“又深又厚”(《我怎样写小说》)。王安忆在为“短经典”丛书(人民文学出版社)所写的序言里称，短篇小说要“优雅”，意即“尽可能地...
用户评价
与思安的一面之缘，是在一个月前周日的下午。那天我坐在蓬蒿剧场并不大的座椅上，看着思安在台上为一个老外翻译。口译的人因为堵车迟到了，思安一边翻译，一边吐槽。我仿佛还听见了“他妈的”。临近结束的时候，我才记起，“陈思安”这个名字一年前便听到过。那是上学期胜因院的一个下午，思安坐在我的对面，我们中间隔着一张桌子。现在的她换了发型，半边剃成寸发，半边扎成一条小辫子。“那应该是一个很酷的人。”我想。思安的这本书道出了我对北京很多无以言说的东西，黏糊糊的地铁、海浪般的霓虹灯、干燥的空气、冷漠的人群、厌倦与疼痛……思安的写作是年轻的，但这其实也没什么不好。我读出了些许愤怒，读出她在自我纠缠与周遭世界之间的惶惑，读出她依然想要划破些什么，在这一切皆流的北京，划破那些壁垒、痛苦、迷恋、疲惫亦或生活本身。
评分再次夸一下我校图书馆
评分见笔力
评分算不算犯罪小说的开篇呢……接下来我问你答算是经典，垃圾共和国有点像我的名字叫红，一定要寄出的信，最后一个翻身丈相似的精彩，一生的课题，惩罚有点诡辩。溺水性爱回忆录。最后一个沉默的间隔，开启采访新篇章。剩下的都不有意思。很有才的头脑风暴。我要积攒力量把四姐的事情写下来……2016420
评分了不起，年度最佳。《垃圾共和国》《沉默的间隔》众声喧哗，各声部还原度极高，不像某些作家猎奇心勃勃写摊贩写逃犯写妓女特么全长一张作者自己的脸。《十四段的变奏》十七个片段，短到于坚式诗的语言，长到尤利西斯式的内心独白，还有人称的变化，对戏仿进行了一组完备的尝试，整体大于局部之和。《溺水》告诉我们小说和散文的界线很多时候源自稳定的时空感，由此有了混合两种文体的方法。以上四篇属于留名文学史级别的杰作。《一定要寄出的信》《最后一个翻身仗》也极为出色，所谓青春期风格处理妥当了完全可以作为同类写作的范本。真正显出青涩风格的是《接下来我问你答》《哦Z》，斧凿痕迹重，尤其在模拟对话的段落。我总觉得迟早会有作家出来，像莫言阎连科贾平凹书写乡村经验那样书写城市经验，这本书让我信心倍增。一句话，我十分想见思安姐！
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有