具体描述
主人公“萨沙”是一位建筑设计师。
清晨，他穿上衣柜里最后两件衬衫中的一件白色衬衫，出门去机场迎接远道而来的好朋友。而这位好友永远来的不是时候。现在的“萨拉”正坠入爱河……除了“她”，他什么都不愿想，什么也不愿做。
然而周遭繁杂的生活却一如既往：各种谈话，回忆，工作，朋友……他仍在城市中东奔西跑：酒吧，饭店，疲倦，睡梦，幸福，爱情……所有的一切都让他疲倦，包括他自己……或许，此刻只有“她”才能让他不再胡思乱想，才能让他休息……
编辑推荐
这部长篇小说激起人们对生活的渴望，因为你知道，等待你的将是新的一天、新的希望和新鲜干净的白衬衫。——德国文学评论杂志
应当承认，在当代俄罗斯文学中出现了一个新的令人难忘的声音，这个声音直透读者的心灵并令人期待，期待作家有更多的小说出版。
——俄罗斯文化沙龙报
那些在舞台上看到过叶夫根尼格里什卡韦茨的人们，都知道他那淡淡的忧伤和充满诗情的幽默。而这一切在他的这部长篇小说里均可以找到。这部小说注定成功。——德国新文学报
作者简介
叶夫根尼格里什卡韦茨俄罗斯当代作家、剧作家、导演、演员，被誉为当代的契可夫。1966年2月17日生于远东季米洛沃州季米洛沃市，1984年考入季米洛沃国立大学，1986年在俄罗斯岛太平洋舰队服役2年，1988年复员后继续大学学业。1990年在家乡季米洛沃市组建独立剧院“厢座”。1998年迁居加里宁格勒市，同年成功地在莫斯科上演他自己撰写的独白话剧《我是如何成为内行的》，2000年获金面具民族戏剧大奖。
演出自己撰写的独白话剧有：
1999年的《冬天》《同时》《俄罗斯旅行笔记》。
2001年的《城市》 《星球》《无畏舰》。
2003年的《围困》。
2005年的《波波》。
2009年的《＋1》。
2012年的《告别纸张》。
出版的文学作品有：
2004年出版首部长篇小说《衬衫》。
2008年出版第二部长篇小说《油漆马路》。
中篇小说有《河流》（2005年）《啊，啊》。
短篇小说集有《横杆》（2006年）《我身上的痕迹》（2007年）。
话剧集有《冬天》（2005年）《雪耻决斗》（2010年）。
还出版有多本日记式文学作品。
2014年4月出版短篇小说集《伤痛》。
目录信息
读后感
我在图书馆借了几本书回来看，这本是最后一本翻开看的，，前几本都是翻开看了点然后就算完成任务以后再看了。，不过这本小说就是看了，。然后就想看完，，因为我想知道男主和他朝思暮想的那个她后来怎样了。然后我就看了一页接一页，，然后用了昨天睡前时间还有今天一天就看完...
评分我在图书馆借了几本书回来看，这本是最后一本翻开看的，，前几本都是翻开看了点然后就算完成任务以后再看了。，不过这本小说就是看了，。然后就想看完，，因为我想知道男主和他朝思暮想的那个她后来怎样了。然后我就看了一页接一页，，然后用了昨天睡前时间还有今天一天就看完...
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用户评价
坦白说，我一开始对这种带有浓厚实验色彩的作品是持保留态度的，我更偏爱那种故事性强、人物关系清晰的小说。然而，《世界尽头的图书馆员》彻底颠覆了我的偏见。作者似乎彻底抛弃了“可读性”这个传统标准，转而追求一种“体验性”。阅读它更像是一场潜水探险，你需要适应高压和幽闭，才能看到那些奇异的水下生物。书中的“信息过载”的主题被表现得淋漓尽致，那些冗长、看似无关的清单、目录和脚注，构成了一种独特的“噪音美学”。我甚至猜测，作者可能在创作过程中参考了后现代主义的哲学文本，因为他似乎在质疑“意义”本身的可获得性。最让我印象深刻的是关于“遗忘的艺术”那几页，它不是教你如何忘记，而是展示了当记忆的防火墙失效时，个体意识会如何被无休止的碎片信息淹没。这本书的难度在于，它要求读者主动参与到意义的构建中，它不会把面包喂到你的嘴边，而是给你一堆面粉、酵母和水，告诉你：“去创造吧。”对于寻求智力挑战的读者来说，这绝对是一次难得的、甚至有些痛苦的盛宴。
评分这本书给我的感觉，就像是在一个灯光昏暗的古董店里，偶然发现了一本日记，里面的字迹潦草而执着，记录的都是一些旁人看来微不足道的生活琐事，但这些琐事却被赋予了一种近乎神圣的仪式感。作者对“时间”的理解，不是线性的流动，而是堆叠和重塑。他似乎在说，我们对过去的认知，永远是被当前的情绪所过滤和重新编辑的。书中的象征手法运用得非常高明，但又极其内敛，你不会觉得那些物件是硬塞进去的，它们仿佛就是那个场景必然会长出的枝桠。我最欣赏的是他处理“孤独”的方式，它不是一种需要被治愈的病症，而是一种可以被细细品味的、近乎奢侈的状态。他通过描述主角如何与一个破旧的物件相处数小时，来展现这种沉浸式的独处带来的平静。这本书的阅读体验是极其私密和沉静的，它要求你放慢速度，去聆听文字背后的那些“空白”和“停顿”。它不是为了让你获得什么新知，而是让你重新审视自己与周遭环境的关系，非常适合在独自旅行的火车上，或者某个雨天的下午，独自细读。
评分翻开这本《白日梦游者》，我本以为会是那种讲述都市白领在光怪陆离的生活中寻找自我的矫情故事，但很快，它就用一种近乎粗粝的真实感把我拉了进去。作者对“失重感”的描摹简直是教科书级别的。你不会看到主角痛哭流涕或者歇斯底里，一切都处理得极其克制，就像一块冰块在掌心慢慢融化，那种无声的消融感才最折磨人。他笔下的每一个配角都带着一层厚厚的、难以穿透的雾气，他们似乎永远都在等待着什么，或者说，永远都在逃离着什么。尤其是那个在深夜便利店打工的女孩，她的眼神里装满了海，却只敢舀起一勺水。我读到她对着自动售货机说话的那一段时，心头猛地一紧，仿佛看到了自己无数次在人群中试图发出声音却最终被吞噬的瞬间。这本书的叙事节奏像极了慢性毒药，缓慢地渗透，等到你意识到不对劲时，那种深入骨髓的疏离感已经无可救药地占据了你的呼吸道。它没有提供任何廉价的安慰或明确的答案，只是冷峻地抛出了问题：当我们都戴着面具生活，真正的“我”还剩下多少边角料？这本书适合在清晨、阳光还未完全刺眼时阅读，那时的混沌和它的调性最为契合。
评分读完这部作品，我感到一种奇特的“精神疲惫”，但这绝对是褒义。它没有用宏大的战争或史诗般的爱情来吸引眼球，它的战场是人类内心最幽微的角落——那些我们习惯性忽略的情感残渣。作者的语言风格非常独特，他喜欢使用长句，但这些长句并非为了炫技，而是为了精确地捕捉一个思绪在流淌过程中不断分叉、回溯的复杂路径。他笔下的人物似乎都活在一种永恒的“中途状态”，没有开始，也没有明确的终点。那种对日常生活中“灰色地带”的敏锐捕捉，让我对自己过去几年对人际关系的理解产生了深刻的动摇。这本书像一面高倍放大镜，照亮了我们为了维持社会功能而不得不压抑下去的那些“无用”的、感性的冲动。它不贩卖希望，它贩卖的是一种更为深刻的、对人性局限的理解与和解。如果你对那种简单粗暴的情感宣泄感到厌倦，渴望阅读一些能让你在合上书后，依然能感受到思维仍在持续震颤的作品，那么《灰烬中的地图绘制师》绝对是近些年来难得的佳作。
评分这本书的结构设计简直像是一个精密的瑞士机械表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，推动着一个看似松散，实则无比紧密的叙事线索向前推进。我尤其欣赏作者在章节之间的跳跃手法，它不是简单的时空错乱，而是一种潜意识的闪回与现实的交织，让读者不得不全程保持高度的警觉。它不像很多当代小说那样依赖华丽的辞藻堆砌，它的力量源于精准的动词和意想不到的比喻。比如，他形容“等待”时，用的是“像一只被遗忘在墙角的旧式留声机，只是日夜播放着静电的嘶鸣”。这种画面感是直击灵魂的。我花了一整天的时间才读完，但接下来的三天里，我总是在不经意间回想起书中的某个场景——不是情节，而是那种氛围，那种被某种形而上的巨大阴影笼罩的感觉。这本书探讨了“秩序的崩塌”如何在一个看似井然有序的社会结构下静默发生，它更像是一份关于现代性焦虑的社会学田野调查报告，只不过被包裹在了文学的外衣里。我强烈建议，读完之后，不要急着评判，而是让它在脑子里发酵几天，你会发现那些看似随机的细节开始互相链接，形成一副宏大而令人不安的图景。
评分比作当代契诃夫未免太过了
评分同步练习上的阅读 戳中内心 于是手抄了那个片段
评分和亲近的朋友在一起感觉。
评分同步练习上的阅读 戳中内心 于是手抄了那个片段
评分很有语言风格的一本小说，情节性不是那么强，但对人物心理的刻画入微，引人入胜
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