具体描述
陀思妥耶夫斯基的文学遗产中，《双重人格》和《地下室手记》，与《群魔》一样，是最有争议的作品。《双重人格》（1846）是陀思妥耶夫斯基继他的成名作《穷人》（1845）之后发表的第二部作品。关于《双重人格》，先是好评如潮，曾受到别林斯基和屠格涅夫的赞扬（陀氏曾在别林斯基召集的晚会上朗诵了这篇小说的头三章），继而，全文发表后，却引起了一片批评和指责，认为这篇小说“枯燥乏味，不堪卒读”。别林斯基特别不满这
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读后感
“究竟怎样生活更好些？是廉价的幸福，还是崇高的痛苦？”这是《地下室手记》全文最引起我思考的一句话。或许这句话有些绝对，因为幸福不一定就是廉价的，而痛苦也不一定是崇高的，但若是宏观上定要在两者间做一个抉择，诚实地说，平凡而怯懦的我可能还是会选择廉价的幸福。所...
评分 评分《双重人格 地下室手记》 陀思妥耶夫斯基（俄国） 1846年 1864年 长篇 臧仲伦/译 译林出版社 2004年5月一版一印 ISBN 978780657722X 这两部小说相较而言不长，但是很有代表性：一部是陀思妥耶夫斯基初涉文坛的第二部作品，另一部是他后期成熟阶段的第一部作品。拥有“双重人格...
评分来源：凤凰网读书综合 作者：赵良英 http://book.ifeng.com/yeneizixun/special/tuoweng/wendang/detail_2011_11/10/10566188_0.shtml 陀思妥耶夫斯基是十九世纪中期俄国文坛的一位巨匠，被称作“残酷的天才”、“人类灵魂的伟大审问者”。 十九世纪中期的俄国社会，危机四...
评分读《双重人格》的过程中始终有一种纠结的感觉，尤其是为主人公性格的反复和犹疑而干着急，事后我仔细斟酌，我认为是因为戈利亚德金是一个冰山型的人物，即他表现出来的行为只是水面上露出的那一小部分冰山，水面下是庞大得多的精神世界。当我认识到这一点，我突然理解了所谓“...
用户评价
这本小说的开篇就展现出一种令人不安的沉重感，那种渗透在文字里的压抑氛围，仿佛让你一下子被拽入主角的困境之中，难以自拔。叙事节奏的把控极为精妙，它不是那种一上来就抛出所有炸弹的快节奏作品，而是像一位技艺高超的织工，用细密而缓慢的针脚，织就了一张巨大的、充满心理暗示的网。你越是想看清全貌，就越是陷得深。尤其欣赏作者对于环境描写的细腻程度，那些日常生活中被我们忽略的角落，在笔下忽然获得了生命，它们不再是单纯的背景板，而是成为了角色内心世界的某种投射，甚至是一种无声的审判者。比如对光线、气味和声音的处理，都恰到好处地烘托出一种既熟悉又疏离的诡异感。读到中间部分时，我甚至会不自觉地停下来，揉揉眼睛，确认自己呼吸是否顺畅，这足以说明作者在营造情绪张力上的功力。那种逐渐升级的恐惧，不是那种突如其来的惊吓，而是一种慢性毒药，缓慢地侵蚀着读者的安全感，让人不得不佩服其对人性的幽微之处的洞察力。
评分这部小说最让我印象深刻的，或许是它对“时间感”的独特处理。故事线索似乎被巧妙地打散了，并非完全按照线性时间推进，而是像被打乱的拼图，需要读者自己去努力拼接，才能勉强看到全貌。这种非线性的叙事结构，初看可能会让人略感吃力，但一旦适应了作者设定的“时空迷宫”，就会发现这种手法极大地增强了故事的宿命感和宿醉感。过去、现在、甚至那些未曾发生的“可能”，都在文字中交织缠绕，模糊了界限。通过这种碎片化的记忆和闪回，作者不仅展现了角色的创伤历史，也让“历史”本身成为了一个具有攻击性的角色，不断地回溯和重塑当下。这种对时间概念的解构与重塑，使得整部作品在结构上具有了令人赞叹的复杂性和艺术感，显示出创作者非凡的野心。
评分这部作品对于“真相”的探讨，更像是一场漫长而痛苦的哲学辩论，而不是简单的解谜游戏。它成功地避开了传统悬疑小说中那种“找出凶手”的表层目标，转而深入挖掘了“认知偏差”和“记忆不可靠性”这些更深层次的议题。每当读者自以为抓住了故事的脉络时，作者总能不动声色地设置一个陷阱，让你发现自己之前所有的判断都建立在残缺或扭曲的信息之上。这种叙事上的不确定性，极大地拓宽了小说的解读空间。它迫使读者跳出单纯作为旁观者的位置，开始反思自身在理解世界时的局限性。读完之后，留给读者的更多是疑问和反思，而不是一个完美的、被缝合好的结局。这种开放式的震撼，远比一个标准答案更令人回味悠长，它在你的脑海中持续发酵，让你不停地咀嚼其中隐藏的隐喻。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的语言风格堪称一绝，它展现出一种返璞归真却又极富力量感的文字美学。不同于当下许多追求华丽辞藻堆砌的作品，这里的文字更像是经过千锤百炼的精钢，每一句话都掷地有声，绝无半点赘余。作者似乎深谙“少即是多”的精髓，懂得如何用最简洁的笔触勾勒出最宏大的场景和最复杂的情感状态。叙事视角的切换处理得非常高明，时而宏观俯瞰，时而又骤然聚焦到某个微不足道的细节上，这种强烈的景深变化，让读者始终保持着一种警觉和探索的欲望。特别是当情节进入高潮阶段时，那种如同紧绷的弓弦般的句子结构，将阅读的张力推向了极致，让人读起来气都不敢喘匀。这种对文字节奏的精准控制，无疑是作者文学修养深厚的体现，值得反复玩味。
评分我必须得说，这部作品在人物塑造上达到了令人惊叹的深度，简直可以说是一部精彩的心理剖析教材。那些主要人物，特别是那些处于道德边缘的角色，他们的行为逻辑和内心挣扎被刻画得入木三分，没有绝对的善恶之分，只有一层层剥开后显露出的复杂人性。作者没有采取简单粗暴的标签化处理，而是通过大量细腻的内心独白和充满张力的对话，将角色的矛盾性展现得淋漓尽致。你读着他们的选择，有时会感到强烈的认同，有时又会感到彻骨的寒冷，这种拉扯感正是小说的魅力所在。更妙的是，即便是那些次要角色，也绝非脸谱化的工具人，他们各自带着自己的小秘密和未被满足的欲望，像一个个精致的齿轮，驱动着整个故事向前滑动。这种群像戏的处理方式，让整个故事世界充满了真实感和不可预测性，每次翻页都像是踏入了一个充满未知的迷宫，你永远不知道下一个转角会遇到谁，又会听到怎样的秘密。
评分似乎是97年人文版陀小说选，群译为“孪生兄弟”；而臧仲伦译为“双重人格”。前者形似，后者神似；前者漠然；后者亲切。在发现“拆烂污”后百度老臧（是的，您哪，不是中文系有段子的那个臧力）果然是南方人，意外发现又是一个北大人，当然也是情理之中。法国书是不会教人学好的，让-雅克·卢梭的时代过去了。我，你瞧，不，人多得无其数，女士们姹紫嫣红地挤在一块，简直像座花房。不过第169页的注释难道是逗我吗？我与谁亲嘴，谁就是他。幻想现实主义预言家，梅尼普斯式讽刺，哪怕陀神只写了一篇戈利亚德金他也是陀神。拉斯科利尼科夫——卢仁——斯维德里盖洛夫。伊万——斯梅尔加科夫——魔鬼。圣母玛利亚与所多玛城的理想。最早的地下室人。复调的俄国知识分子。俄罗斯大多数人。俄国的哈姆雷特。多余人的变形。强烈意识的耗子。反英雄鲁迅。
评分我居然！真的！啃完了一本陀思妥耶夫斯基！我要奖励自己！他真的不好读，长篇大论又意识流跳跃，《双重人格》略嫌啰嗦和矫揉，当然陀氏的风格在此，不厌其烦、带有一种痛苦又自我嫌恶的巨大力量，他真是独一无二的。《地下室手记》成熟了许多，非常好看！他的文字不是细微地探入人的内心，倒反似是直接把你的心掰开来检验一样。所以尽管从技法来说可能他不会是我最喜欢那一类作家：絮絮叨叨、不节制地阐发自己的’哲学‘思辨、重复焦躁、人物好似总是打鸡血……但是尽管这样，他的力量感和对文字的精准触觉几近无人能敌，这是我不得不承认的。人有时候的确很奇怪，就像看见一个丑陋但粗野的人但却被唤起某种原始感情一样爱上。他就是有这种能耐。
评分当事情发展到运用对数表和算术，当人们只知道二二得四的时候，还有什么自己的意志可言呢？即使没有我的意志参与，二二也是得四。所谓自己的意志难道就是这样吗？ 你们瞧：如果不是宫殿，而是个鸡窝，又下起了雨，为了不致把自己淋湿，我也许会钻进鸡窝，但是我终究不会因为鸡窝替我避风挡雨，出于感激，我就把鸡窝当成宫殿。你们在笑，你们甚至会说，在这种情况下，鸡窝与巍峨的宫殿——毫无二致。“是的”，我回答，“如果活着仅仅是为了不被雨淋湿的话”。
评分当事情发展到运用对数表和算术，当人们只知道二二得四的时候，还有什么自己的意志可言呢？即使没有我的意志参与，二二也是得四。所谓自己的意志难道就是这样吗？ 你们瞧：如果不是宫殿，而是个鸡窝，又下起了雨，为了不致把自己淋湿，我也许会钻进鸡窝，但是我终究不会因为鸡窝替我避风挡雨，出于感激，我就把鸡窝当成宫殿。你们在笑，你们甚至会说，在这种情况下，鸡窝与巍峨的宫殿——毫无二致。“是的”，我回答，“如果活着仅仅是为了不被雨淋湿的话”。
评分双重人格三星，地下室手记四星半。双毕竟是陀老早期作品，在整个的爆发力和人物塑造方面都有些奇怪并且莫名其妙，结构倒是很好，知识陀永远没有契诃夫那样说一个跟他的地下室人无关故事的才华。陀在他的作品里一直在掩饰，地下室人的想法让他恐慌促使他一直假设在说别人的问题，这妨碍了他的真诚。但是，这书何其犀利，几乎是把白痴里对人性犀利描写的段落再尖刻数倍然后拉长篇幅，全部“利用”为他对思想的描述。那种巨大的毁灭的利己的愿望。他总是让我明白却不震撼，真是奇怪。
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