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雅剋和他的主人

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[法] 米蘭·昆德拉
上海譯文齣版社
尉遲秀
2015-1
0
35.00元
精裝
米蘭·昆德拉作品全新係列
9787532767175

圖書標籤: 米蘭·昆德拉  戲劇  米蘭•昆德拉  捷剋  外國文學  米蘭・昆德拉  文學  法國文學   


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发表于2024-11-22

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圖書描述

《雅剋和他的主人》是昆德拉頗有影響的戲劇代錶作,劇本完成於1971年,先後在捷剋斯洛伐剋、法國、美國和澳大利亞等地搬上舞颱,被公認為當代戲劇傑作之一。這部劇作改編自法國啓濛思想傢狄德羅的小說《宿命論者雅剋》。故事從雅剋和他的主人的漫遊經曆開始,主僕二人在途中不但對當時社會的流行話題,從宗教、階級到男女關係、道德倫理,不斷加以反思和辯論,而且以調笑的口吻講述瞭各種各樣的趣事。這些應接不暇的主題、層齣不窮的插麯,以及大量湧現 的離題發揮,使整個劇本情節錯綜復雜,也構成瞭閱讀劇本的最大樂趣。

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著者簡介

米蘭·昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。

1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。

移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。

除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。

昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。

昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。


圖書目錄


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用戶評價

評分

之前下決心準備看戰爭與和平,沒看兩章已經插瞭好幾本書瞭,高溫天還是看看扯蛋的遊戲作品舒服。

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嚮前走,就是不管往哪兒走都行。 無論您往哪個方嚮看,到處都是前麵哪! 終於知道為什麼戲劇考驗演技瞭 戲劇怎麼呈現 構思藝術 《在變奏的藝術上重寫變奏》???不太明白 變奏 不是改寫 、改變,是藉用、創造?(昆德拉前言 《序麯——寫給一首變奏》)

評分

上流與下層從來沒什麼不同,你發生過的事情他們也發生過。這改編充滿詼諧。 我喜歡屁股不那麼大的。

評分

哇沒想到米蘭昆德拉還寫瞭劇本,而且這劇本透著一種神奇的幽默戲謔感。

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這個世界上沒有什麼事情是不會變的,一件事要改變方嚮,就像風在吹一樣。風不停地在吹,而我們甚至連風在吹都不知道。事情的真相很醜陋,不過真的是這樣。一個故事想象得到的、最悲慘的結局就是這樣瞭。難道有人知道自己要到哪兒去嗎?獨一無二是一個陷阱,我們始終是一整套東西裏的一個部分。從來沒有哪一本稱得上小說的作品,會把這個世界當迴事。P112,116

讀後感

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最近又开始读昆德拉,小说和理论都搁到一边,看他唯一翻成了中文的剧本。 香港作家李碧华谈张国荣,说他演戏不如周润发,是第二;唱歌不如谭咏麟,也是第二。品书的人聊米兰昆德拉,说他讲哲学输给尼采康德,向后排;论艺技输给卡夫卡博尔赫斯,算不得绝等。昆德拉在小资风行...  

評分

很久以前看的书,想回想起一些内容,可只是些支离破碎的片段。有什么打动我呢?也许当时有吧。就像很多书一样,每次想起时有一种如梦初醒的感觉,好像有什么留存在记忆中,但是总想不起清晰的面容。好吧,米兰昆德拉也不过如此。  

評分

读这个剧本,放任意识中跳跃昆德拉式的节律,体验一次一次打破陈规的惊喜。 他打破了现实世界与心理世界的界线,使现代时的人物与回忆中的人物互通。 他打破了局内人与局外人的界线,使戏剧中的人物与舞台下的观众互通。 他打破了创作者与被创作者的界线,使剧本中的人物与虚构...  

評分

kundera在书中的序--《一个变奏的序言中》说到了他对小说的一些看法,他推崇的是小说刚兴起时拉伯雷和塞万提斯那种小说,充满非严肃的精神,他更倾向于喜欢那种不严肃的不带审判意味的没有明确道德对错的小说,他说过"小说应该是道德审判被悬置的疆域"。 这本书是对以上这些话...  

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