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合上书本分不清是作画还是做梦，却在结尾悠然时被现实无情叫醒。

黑现代性是严肃文学的永恒主题。

没有初读的喜欢了，仍然是好。现代性已是被说滥了的话题，但以此为纲，仍能有力地“举”起漱石的叙述之网。他常将最本质的焦虑留在书尾，那载着久一通向满洲的血与战火的列车，和《半生缘》里世钧搭乘着由南京返回上海的，大概是同一辆吧。

《草枕》这部短章之所以经典，不仅仅是夏目漱石隽永文字背后的悠远意境，还在于他打破了小说、散文、俳句、杂论等各类文体的界限，打通了艺术和文学的美感空间，在短短一次不经意的行旅之中，在自然的、“非人情”的天地之间，作者信手拈来，处处为诗，我们游目骋怀，句句动心。

大学毕业之后很久都没读过夏目漱石了，与其说是小说，不如说是一本散文，除了主人公青年画家见闻的精描之外，抒发了许多对艺术和审美的理解，特别是把西方艺术穿插融入到此情此景的记述中，新颖，但略刻意突兀。

我拉开窗帘，晨光迫不及待地透入窗户，悠闲地躺在棉被上。攒着一缕缕光，无须片刻就锻造出一尊暖炉。只要是它们到达的旅次，浮尘定会欢呼雀跃。此时有风飒然而至，眼前的竹林欢愉地摇曳着。几只蜻蜓乘风色舞，有只落单的蜜蜂紧挨着纱窗左右徘徊，试图钻进来。它眼不见外头那璀...

自一九五八年人民文学出版社出版丰子恺译本《旅宿》以来已六十年。今日得见出版社重出此书，实在值得庆贺。 夏目漱石的日文著作题目叫做《草枕》，如陈德文译本就是直录其字。 陈德文译本（按，刘子倩、周若珍等译本亦悉作“草枕”） [草枕] 法译本Oreiller d'herbe也是直译“...