具体描述
本书主要探讨了1917—1957年间中国新文学中成就最高的小说一门的创作历程，尤其致力于“优美作品之发现和评审”，发掘并论证了沈从文、张天翼、钱锺书、张爱玲等重要作家的文学史地位。其典范性的理论框架，早已成为东西方研究中国现代文学史的经典之作，也是必读之作。
本书英文版自1961年出版以来，已经两次修订。中文繁体字版也早于1979、1985年分别在中国香港和台湾地区出版，2001年又在香港出版了中文繁体字版增删本。本社此次出版的中文简体字版是以台湾传记文学出版社1985年出版的中文繁体字版（“传记文学丛刊之四十九”）为底本。
作者简介
夏志清（1921—2013） 生于上海浦东，原籍江苏吴县。耶鲁大学英文系博士。先后执教于美国密歇根大学、纽约州立大学、匹兹堡大学、哥伦比亚大学。1991年荣休。
英文著作有《中国现代小说史》、《中国古典小说》、《夏志清论中国文学》，中文著作有《爱情•社会•小说》、《文学的前途》、《人的文学》、《新文学的传统》、《夏志清文学评论集》、《夏志清序跋》、《鸡窗集》、《张爱玲给我的信件》等。
目录信息
编译者序/017
第一编 初期（1917—1927）
第一章 文学革命/003
第二章 鲁迅/024
第三章 文学研究会/044
第四章 创造社/073
第二编 成长的十年（1928—1937）
第五章 30年代的左派作家和独立作家/089
第六章 茅盾/106
第七章 老舍/126
第八章 沈从文/144
第九章 张天翼/163
第十章 巴金/183
第十一章 第一阶段的共产主义小说/199
第十二章 吴组缃/217
第三编 抗战期间及胜利以后（1937—1957）
第十三章 抗战期间及胜利以后的中国文学/225
第十四章 资深作家/250
第十五章 张爱玲/280
第十六章 钱锺书/302
第十七章 师陀/321
第十八章 第二阶段的共产主义小说/328
第十九章 结论/348
附录一 1958年来中国大陆的文学/359
附录二 现代中国文学感时忧国的精神/376
· · · · · · (收起)
读后感
《中国现代小说史》（夏志清著·香港友联出版社1979年第一版） 夏志清的《中国现代小说史》是一部传奇之书，名声显赫，致力于“优美作品之发现和评审”，发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文、师陀等重要作家的文学史地位，使此书成为西方研究中国现代文学史的经典之作...
评分读完王德威的《历史与怪兽》后，接着将他的老师夏志清先生的《中国现代小说史》也拿来翻阅一过，除了夏先生得意门生在序言和导读中将六十年代初版的《小说史》的革命性突破——如将张爱玲和钱钟书列举出来，成为现代小说史中创举，至于其它的部分也就与其它的小说史相当了。我...
评分文学革命 上个世纪初（特别是1917－1927年）是中国文学最至关重要和不可忽视的年份。1917年1月、1918年4月，胡适分别在《新青年》上发表了题为《文学改良刍议》和《建设的文学革命论》的文章，提倡白话文，拉开了文学革命的序幕。此后的三十多年，中国文学不仅走出了自己的路...
评分 评分文学表现与探讨人性，而不为世所左右，并且在语言上富有特色。这是夏志清教授的《History of modern Chinese fiction》一大标准。 作为一位身处大洋彼的学者，夏志清在撰写中国现代小说史时，可以让他正反的查阅国共两边的评论，又可以将中国现代作家及作品置于世界文学史的背...
用户评价
这套书的阅读体验是极其沉浸的，我通常是抱着批判性的眼光去审视历史书籍的，但在这本书面前，我的疑虑很快就被作者扎实的研究和深刻的见解所消解了。它不像有些评论那样充满主观臆断，而是建立在一系列坚实的文献基础之上。当我看到作者如何梳理不同时期审查制度对文学创作的微妙影响时，我立刻体会到了那种“言论的重量”。作者的笔触冷静而有力，他没有进行廉价的情感宣泄，而是用无可辩驳的史实来呈现文学在特定社会环境下的生存状态。这种克制而深沉的叙述方式，反而带给读者更强大的震撼力，让人在合上书本后，依然能感受到文字背后的风云变幻和作者那份对文学严肃性的坚守。
评分说实话，刚翻开这本书的时候，我还有点担心，怕它会像很多学术专著那样，充斥着晦涩难懂的术语和过度解读。然而，出乎意料的是，作者的语言风格非常具有亲和力，同时又不失应有的学术严谨性。他处理那些复杂的理论概念时，总能找到一个绝佳的切入点，用一种近乎散文诗般的笔触来阐释，让原本僵硬的文学批评变得鲜活起来。尤其是对几位标志性作家的分析部分，简直是神来之笔。作者没有陷入对他们私生活的猎奇式描写，而是聚焦于他们的文本创新和对民族精神的关怀，这种高度的聚焦性使得论述的力度倍增。对我来说，这本书提供了一个非常可靠的框架，帮助我重新审视那些我曾经浅尝辄止的作品，挖掘出它们在特定历史语境下的深层价值。
评分我必须承认，这本书的体量相当可观，但阅读过程却意外地高效。作者在构建整体框架时展现了非凡的提炼能力，他懂得在什么时候应该详述，什么时候应该略写，绝不拖泥带水。我尤其欣赏他对“现代性”这一核心概念在不同阶段的转化和适应的论述。这个概念往往是理论研究中的老大难问题，但在这本书里，它被拆解得清晰明了，并通过具体的文本案例得到了充分的印证。这本书的好处在于，它为你打下了坚实的基础，让你在面对任何具体的作家或作品时，都能迅速地将其定位在历史的坐标系中，理解其产生的时代背景和突破意义。对于任何想要深入研究中国现代文学的读者来说，这本书绝对是那种会放在案头，随时翻阅的工具书，而非仅仅是一次性的阅读材料。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的教科书！作者对时间线的把控精准得令人咋舌，仿佛每一个章节的推进都经过了精密的计算。读起来，那种扑面而来的历史厚重感和文学变革的脉动交织在一起，让人不禁感叹，原来梳理一部宏大的历史演进可以如此引人入胜。它不仅仅是罗列作家的生平和作品，更像是在构建一个由无数思想碰撞与时代浪潮共同塑造的文学景观。我特别喜欢它对特定时期文学思潮变迁的剖析，那种深入骨髓的洞察力，让我这个业余爱好者都能大致勾勒出“五四”新文学运动如何一步步走向成熟，以及随后数十年间，不同流派之间如何相互借鉴又彼此抗衡的复杂图景。读完后，我感觉自己好像真的走过那段文学的崎岖山路，而不是仅仅读了一本枯燥的参考书。那种智力上的满足感，是很难用简单的“好”来概括的。
评分这本书的结构编排实在是太妙了，完全打破了我对“史”类书籍的刻板印象。它不像是一部按部就班的年鉴，而更像是一场精心策划的展览。每一部分都像是一个独立的主题展厅，从现代主义的引入，到乡土文学的兴起，再到对革命现实主义的探讨，过渡自然，逻辑严密。更让我惊喜的是，作者在叙述宏大趋势的同时，从不忽略那些被主流叙事边缘化的声音和个体命运的挣扎。这种“大局观”与“微观视角”的完美结合，使得全书的立体感极强。每次读完一个章节，我都会有一种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道下一阶段的文学图景将如何展开。这对于一个希望系统性理解中国现代文学发展脉络的读者而言，无疑是一份珍贵的导航图。
评分算是从另一个角度认识了现代小说吧，茅盾巴金被扁的一无是处，张爱玲钱钟书又被拔高，鲁迅评的有点低吧。我觉得和陈思河的<中国现代文学十五讲>对此着看，两个不同的角度，应该很有意思。
评分正因为夏志清先生致力于“优美作品的发现与评价”，他政治上的反共立场和文学上的西方中心主义并没有影响到全书对作家和作品的品评，相反甚至因为这些“偏见”，被意识形态问题钳制的大陆文学研究应该感谢这样不同的声音。一部现代小说史，也藏着中国现代文化史、知识分子史和某党历史的暗流。本书全盘重塑了意识形态教育过去在我脑海中留下的对现代文学的初步印象。说到底，夏支持的是艺术家忠于自我、忠于真实、忠于艺术技巧、挖掘心理道德人性社会各个层面，反对的是滥情、俗套以及将文学视为宣传工具的行为，反对的是践踏艺术自由、思想自由的立场，不管你是独裁政治，还是爱国宣传。我们也遗憾的从某党发迹的历史以及中国文学、学术乃至思想文化衰退的历史看到，一些势力似乎从来都不那么承认和尊重这样的自由，只希望知识分子乖乖做好附庸。
评分不错的分析批评，也很有眼力。但是作为文学史来说，缺乏整理和思想吧。
评分把文学史写得像散文一样优美，又像杂文一样犀利。写张爱玲的部分那种无法抑制的爱与激情真的太能感染人。对批评鲁迅的部分论断持保留意见。广西师大这一版应该是最接近港版的大陆版本了。 夏志清一家之言不可全取，幸好今天还可以有不同的观点，文学的论战。不同意就讲出来，大家以文驳文。要是回到那个只有一家之言的时代，才是最可怕的。
评分值得一读的文学史，毕竟很多大胆的观点在钱理群的书中不会有；大段大段的内容概括，评价作品太表面，常常未深入到文本本身，止于如“讽刺”“喜剧”等粗略概括，于我并不满足，但安利部分我收下了。
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