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兩個月沒去書店瞭。上周末一早過去，發現丹青老師近來齣瞭三本書。等不及付款，坐在一角落，晚6：00點，讀完瞭《草草集》和《無知的遊曆》。丹青老師在木心先生先生生命最後一程的守候，是舊識，任然一詞一句地讀；跟隨者丹青老師的腳步和心緒，一同幕拜托爾斯泰；林中托爾斯泰的小小草墳，看瞭好久纔翻頁。對山東畫報的《老照片》，認識與感受，與先生一樣，隻是，過去翻看的多，買迴收藏的少，現在決定每期購買收藏。 丹青老師的文字，如油畫，清晰、立體，富有意蘊，非行雲流水之風格。讀之，讓人敏於感知，安靜思考，迴歸質樸而豐富的情感。

這本書倒是超乎預期，談土耳其的清真寺、東正教鑲嵌畫、希臘遺跡，談莫斯科、聖彼得堡、俄羅斯文學，談德匈一帶的小鎮、李斯特、浪漫主義音樂。

俄羅斯那篇真好，最後一篇德國-匈牙利的太散

土耳其 我白去瞭 = =

兩個月沒去書店瞭。上周末一早過去，發現丹青老師近來齣瞭三本書。等不及付款，坐在一角落，晚6：00點，讀完瞭《草草集》和《無知的遊曆》。丹青老師在木心先生先生生命最後一程的守候，是舊識，任然一詞一句地讀；跟隨者丹青老師的腳步和心緒，一同幕拜托爾斯泰；林中托爾斯泰的小小草墳，看瞭好久纔翻頁。對山東畫報的《老照片》，認識與感受，與先生一樣，隻是，過去翻看的多，買迴收藏的少，現在決定每期購買收藏。 丹青老師的文字，如油畫，清晰、立體，富有意蘊，非行雲流水之風格。讀之，讓人敏於感知，安靜思考，迴歸質樸而豐富的情感。

读陈先生作品，读着读着，读出了某种张爱玲的感觉，再读，似乎读出了某种王安忆的感觉，再读，甚至余秋雨也跟着来了。还继续读，屋里哇啦，一大堆的上海作家纷至沓来，将原本看似优雅的、克制的一本书，变成了一本记载着上海作家特点的杂文集。 那不然就来说说上海作家群体好了...  

以前看过一个笑话，说古时有个秀才，胸中文墨不多，写文章急的抓耳挠腮也写不出几个字，秀才娘子看见了，说“看你们写文章比女人生孩子还难”，秀才说“女人生孩子是肚子里本来就有呀，我写文章是肚子里没有，更加难”。若以题材的有无来衡量写文章的难易，游记是很好写的...  

慧子/文 什么样的游记才是好游记，是我这两天在阅读过程中浮脑海的一个问题。一般认为，好的游记需要文笔、见识与情怀的完美融合，也需要作者本人的真诚与热情。但是游记之所以吸引人们去写作、去阅读，其核心灵魂又似乎具有一种区别于一般散文的特性。这种特性是什么...  

以前就看过陈丹青的书，大多是关于美术，博物馆，城市面貌，还有一些有关社会的尖锐批评，读着还是有些酣畅的，毕竟尖锐得指出中国各种问题还能出版的文字不多。可是无知的游历却让我有些失望，全书除了他对艺术（也就是他的领域，油画，壁画等）的描写比较好看外，那些“游记...  

陈丹青每次出书都有自贬的意味，《退步集》，《荒废集》，这次是“无知”，这样的内敛谦逊，一如每次在推荐木心作品的讲座上所说的：今天的话题我谈不来。他（木心）跟我们讲课的内容，我一无所知。 但是你细读他的作品，还是能看到他文字的功力，和独到的眼光，...