陳丹青,1953年生於上海,著名油畫傢、作傢,是目前中國最具影響力的文化批評者之一
2000年迴國,任職清華大學美術學院,2007年卸去教職。其間,因辭職事件及公開批評教育現狀引發社會廣泛關注,成為輿論一時焦點,更被媒體推崇為影響中國的五十位知識分子之一。除瞭教育,他對城市、影像、傳媒等文化領域的諸多現象亦有獨到見解和批評。業餘寫作,風格卓然,臧否評議,機智痛快。
著有《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》等。
本書根據陳丹青同名畫展編成,收錄瞭他歸國十年的代錶性畫作,以及談論“寫生”與“臨摹”的兩篇長文。畫作大緻分成三類:一類是畫冊寫生;一類是人體或肖像;一類是外齣寫生。以作畫年份為序編排,完整呈現陳丹青十年來油畫創作的大緻麵貌。兩篇談論繪畫的長文,則指嚮中國油畫的深層問題:一個全然屬於西方的傳統藝術形式,在移植到不斷追求西化與現代化的中國時,如何尋獲存在的意義。
幾天前,我的畫展結束瞭。開展時齣瞭同名畫冊《歸國十年》,現在編這平裝本,價格低,圖片擴增,文字部分添瞭近兩萬,讀者或許有興趣看看吧。
那增添的長文,是為老同學楊飛雲策劃的群展《迴到寫生》與《麵對原典》所寫,本月初,兩項展覽同時在中國美術館和油畫院美術館推齣瞭——寫生、臨摹,皆是行內長期不予一顧的事:至少,留歐留蘇兩代畫傢在法國、比利時、俄羅斯臨摹經典的作品,八十年來從未展齣過。我們煞有介事的美術圈可曾惜護過、清理過這段短暫而被淹沒的曆史嗎?關於寫生、關於臨摹,我是有心得也有話說的。現在這本集子既有我的畫,兼有談論繪畫的文字,與我其他集子比,總算比較地像個畫傢模樣瞭,然而下筆議論,還是不安分……
——《歸國十年》
从首都图书馆出来时已经17:46了,我的火车票是18:16的。照理来说这时正是检票开始,20分钟,不塞车的情况下,我指空无一车的马路且忽略红灯,我是能赶上的。但等我打到车的时候,已经18:00了......于是为了陈老师寥寥三笔的签名,我误了火车。 但是我还是激动不已,因为他...
評分封面有杂质嵌入纸内 封皮和书皮胶合处竟然有胶带残留 90页一处错别字:“纸质组细得宜”应为“粗细”。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。...
評分(《南方都市报》特稿) 从美国归来这“歧异而分裂的十年”中,陈丹青频频走入公众视野,从著书立说省思追问艺术领域的种种观念,到为图书出版机构的人文品牌摇旗呐喊,用他自己的话说,常开“宽窄莫辨的旁门左道”,俨然一时间,已被塑造成具有广泛透射力的“文化领袖”,而...
評分今天周六,这学期的最后一周,早上来到画室翻开前段时间买的陈丹青画册,陈丹青是我一直很喜欢的画家,说起陈丹青的经历大家可能都不陌生,中央美院研究生,西藏组画,美国定居,回国之后在清华辞职,这些个标签是我们熟悉的陈丹青,可翻开画册你又会发现其实陈丹青只是个画油...
並不懂畫,囫圇吞棗地翻瞭一遍。
评分“在集體性機會主義的時代,寫生是愚蠢而殘酷的選擇,無望迴報。” 風格化與風格主義、圖像與繪畫、色彩與彩色,對臨摹的辯護,從來都不能抗拒陳丹青文字裏的冷與熱的碰撞,開捲僅僅幾分鍾,有如沉入一顆驕傲而又謙卑的心,有如汲取一瓢苦澀的甘泉。(對他的畫作不予太多評價)
评分想知道筆下的十年,是怎麼樣的十年啊?
评分“在集體性機會主義的時代,寫生是愚蠢而殘酷的選擇,無望迴報。” 風格化與風格主義、圖像與繪畫、色彩與彩色,對臨摹的辯護,從來都不能抗拒陳丹青文字裏的冷與熱的碰撞,開捲僅僅幾分鍾,有如沉入一顆驕傲而又謙卑的心,有如汲取一瓢苦澀的甘泉。(對他的畫作不予太多評價)
评分最近看的很多都跟農民有關,甚覺感動
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