具體描述
講述一個清醒的等死過程。馬龍是一個年齡已逾八十、生命已臨近死亡的孤單老頭兒，他一個人單獨待在一所房子裏，臥床不起，奄奄一息，巴望著死亡快些降臨。在這個漫長的過程裏，馬龍用寫作消磨著無聊的時光，自己為自己編故事，窺視著床邊帶血的木棍，每天給他送飯菜的婦人……他的意識漸漸地進入到死亡的巨大陰影裏，伴隨著他嘮嘮叨叨、絮絮不停的獨白。
著者簡介
［愛爾蘭］薩繆爾·貝剋特（1906—1989），愛爾蘭著名戲劇傢、小說傢、詩人，荒誕派奠基人之一。1969年因其作品“以新的小說和戲劇的形式從現代人的窘睏中獲得崇高”而榮膺諾貝爾文學奬。
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讀後感
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用戶評價
那種對現實的直接描摹是容易的，隻需要明白現實運行的邏輯。這裏我首先想到的是奈保爾的《米格爾街》，可能是直接的描述，剔除以及態度。而那種純粹的虛構寫作是艱難的，那些人許多時候甚至無法行走，當他們還是紙片人時。作傢寫作時，往往都在一個封閉地方，一間房屋，此時他是被囚禁的，但他所寫的那些人事卻極少隻發生在完全封閉的空間，因為這種取消空間的寫作比取消時間的寫作要難。而當對象局限於一間房屋中時，使得寫作能夠展開的不是時間和畫麵（電影），而是敘述。但敘述和敘述之間，亦有區彆。
评分自敘也是一個自我分解的過程，在這裏馬龍的自我主導著意識的序列，但是意識反過來也慢慢嚮著封閉的世界傾斜，在這種施壓下，閱讀是一種痛苦的跋涉
评分那種對現實的直接描摹是容易的，隻需要明白現實運行的邏輯。這裏我首先想到的是奈保爾的《米格爾街》，可能是直接的描述，剔除以及態度。而那種純粹的虛構寫作是艱難的，那些人許多時候甚至無法行走，當他們還是紙片人時。作傢寫作時，往往都在一個封閉地方，一間房屋，此時他是被囚禁的，但他所寫的那些人事卻極少隻發生在完全封閉的空間，因為這種取消空間的寫作比取消時間的寫作要難。而當對象局限於一間房屋中時，使得寫作能夠展開的不是時間和畫麵（電影），而是敘述。但敘述和敘述之間，亦有區彆。
评分Nihil in intellectu 智慧中一無所有
评分他就這麼數著數，然後用六十去除，以此打發時間，最終變成瞭時間，再沒有什麼現在、過去，或是未來。什麼都在，什麼都不再有。
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