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音塵集與裝飾集都太好。

“‘小處敏感，大處茫然’……醉心於新詩技巧與形式實驗的藝術傢……著力於詩的‘歐化’、‘古化’或‘化歐’、‘化古’……三四十年代中國現代派詩歌之間的一座橋梁……由‘主情’嚮‘主智’的轉變……接觸到瞭許多現代哲學命題，卻無意深究，他所錶現的是一些智慧的閃光，是哲理的趣味：也正是在這一點上，他的詩可以視為對早期白話詩，以至更遙遠的宋詩對‘理趣’的追求的一個隔代迴應與發展……‘詩的非個人化’……將西方小說化、典型化、戲擬化的‘戲劇性處境’與中國舊小說的‘意境’融會，達到‘個人’的隱匿……詩人主體的退齣與模糊，盡管也可以看作是新月派提倡的‘抒情客觀化’的發展，但更是對早期白話詩開始的‘高揚詩人主觀意誌（情感）’的新詩潮的一個曆史的反撥，也是嚮傳統的迴歸。”——引自《中國現代文學三十年》

30年代新詩不可磨滅的典範。卞之琳是第一位從語言內部為新詩樹立標準和尊嚴的現代詩人。

“‘小處敏感，大處茫然’……醉心於新詩技巧與形式實驗的藝術傢……著力於詩的‘歐化’、‘古化’或‘化歐’、‘化古’……三四十年代中國現代派詩歌之間的一座橋梁……由‘主情’嚮‘主智’的轉變……接觸到瞭許多現代哲學命題，卻無意深究，他所錶現的是一些智慧的閃光，是哲理的趣味：也正是在這一點上，他的詩可以視為對早期白話詩，以至更遙遠的宋詩對‘理趣’的追求的一個隔代迴應與發展……‘詩的非個人化’……將西方小說化、典型化、戲擬化的‘戲劇性處境’與中國舊小說的‘意境’融會，達到‘個人’的隱匿……詩人主體的退齣與模糊，盡管也可以看作是新月派提倡的‘抒情客觀化’的發展，但更是對早期白話詩開始的‘高揚詩人主觀意誌（情感）’的新詩潮的一個曆史的反撥，也是嚮傳統的迴歸。”——引自《中國現代文學三十年》

詩歌裏的時間性很強，而那些關於詩人歲月裏的隱秘心事，也被錶達得遊刃有餘，具有含蓄之美。除去《慰勞信集》，每個部分都摘抄瞭些頗有感觸的詩句，在兩個因咖啡因而不小心興奮過度的深夜裏，靜靜迴味，還配以貝多芬與肖邦的鋼琴小麯，相映成趣。

每每提到卞之琳便会对比何其芳，就像以前也曾有海子与穆旦诗风的对比一样。一个纤细而梦幻，带有情感稍纵即逝的迸发；一个沉郁而深刻，却又不失情感色彩的强烈与持久。 很奇特，阅读卞之琳渐入佳境的两个夜晚，都是在凌晨两三点钟，黑暗笼罩之下唯有书桌前的台灯亮起，捧着手感...

旧论文的一段节选，放到这里吧。主要还是关于卞之琳与张充和的摘录，作为《十年诗草》写作的情感背景。 想来常迷信时间力量的卞之琳不会料想到，他曾极力隐藏的，并不肯吐露于人的，将其称作“私生活中的一个隐秘因素”的感情，在距离那段感情萌芽已经八十年后的今日，已成为许...  

每每提到卞之琳便会对比何其芳，就像以前也曾有海子与穆旦诗风的对比一样。一个纤细而梦幻，带有情感稍纵即逝的迸发；一个沉郁而深刻，却又不失情感色彩的强烈与持久。 很奇特，阅读卞之琳渐入佳境的两个夜晚，都是在凌晨两三点钟，黑暗笼罩之下唯有书桌前的台灯亮起，捧着手感...

每每提到卞之琳便会对比何其芳，就像以前也曾有海子与穆旦诗风的对比一样。一个纤细而梦幻，带有情感稍纵即逝的迸发；一个沉郁而深刻，却又不失情感色彩的强烈与持久。 很奇特，阅读卞之琳渐入佳境的两个夜晚，都是在凌晨两三点钟，黑暗笼罩之下唯有书桌前的台灯亮起，捧着手感...

每每提到卞之琳便会对比何其芳，就像以前也曾有海子与穆旦诗风的对比一样。一个纤细而梦幻，带有情感稍纵即逝的迸发；一个沉郁而深刻，却又不失情感色彩的强烈与持久。 很奇特，阅读卞之琳渐入佳境的两个夜晚，都是在凌晨两三点钟，黑暗笼罩之下唯有书桌前的台灯亮起，捧着手感...