具体描述
「蛇只能看見運動著的東西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛裡有一千個太陽。很多深海裡的魚，眼睛退化成了兩個白點。能看見什麼，不能看見什麼，那是我們的宿命。我熱愛自己的命運。她跟我最親，她是專為我開、專為我關的獨一無二的門。」－－周雲蓬
這樣深指人心，並觸動情感的詩文集，在當代紛繁異質的文壇並不多見。也許因為眼睛的不能視，反而打開了心靈的「天窗」，使作者可以「聽」懂草木萬物的呼吸，可以聽到星星咀嚼亡魂的聲音。他的詩寫得如此乾脆，直接進入生命最真切與最痛徹的體驗，想像一下走在路上的盲詩人，他感到了春天的腳步走近，感到了花朵的盛開，但他看不到花朵的顏色和形狀，看不見人們世俗生活的一切細節，但他卻「看」到了另一種真實，那真實是天地間流蕩的氣息，是靈魂被長久綁縛而發出的掙扎聲，是對命運無可奈何的歎息，是天賦的生命因為殘缺而發出的「自我責備」，一個好孩子的心靈也在怪自己「不開花」「不繁茂」「沒有靈魂」。這世界上生存著多少沒有靈魂的人，而雲蓬卻要責備本不屬於他的錯誤。
作者简介
周云蓬
新世纪的候鸟歌手，冬天去南方演，夏天在北方唱，春秋去海边。九岁失明，学会了弹琴、写诗，云游四方，靠手艺吃饭，为自己创作，为普通人献艺。独立制作诗集《春天责备》。发行唱片有《沉默如谜的呼吸》(2003)、《中国孩子》(2007)，以及《牛羊下山》（2010），二〇〇九年策划民谣合辑《红色推土机》，销售所得用于帮助贫困盲童。二〇〇八年，被《南方人物周刊》评为“青年领袖”。同年，获得第八届华语传媒音乐大奖“最佳民谣艺人”、“最佳作词人”。
“我到处走，写诗唱歌，并非想证明什么，只是我喜欢这种生活，喜欢像水一样奔流激荡。我也不是那种爱向命运挑战的人，并不想挖空心思征服它。我和命运是朋友，君子之交淡如水，我们形影相吊又若即若离，命运的事情我管不了，它干它的，我干我的，不过是相逢一笑泯恩仇罢了。”
目录信息
读后感
书也不知道是谁设计的，好看的很啊，风吹着好长的草，简直一副中国画。（我认为重意的都是中国画，打个比方吧，就好比吴冠中的油画）这样好的书籍设计比较难见。 书弄回来，照例睡觉前小读一会。然后就读到了《没有》这首诗。大半夜的，这诗像聊斋里的狐女钻进被窝来了，那个惊...
评分2006年，有一段时间我每周三定期去“无名高地”酒吧打发时间。那时日里对酒吧很上瘾，兜里的盘缠有限，只能挑选免票的日子去享受一下昏暗灯光和烟雾弥漫。周三，是“民谣日”，小河盘踞了一群眼下很红火的“艺术家”们轮流看场，其中就有周云蓬。 一个盲人，高大，严肃，头发...
评分在一个非常严肃但却枯燥的会议的最后一排，我读完了《春天责备》的大部分文字。好几次，我忍不住笑出声，这引来边上同事奇怪的眼神。是的，周云蓬幽默起来的时候也还是真幽默的。而这种从文字中传达出来的感觉，跟他在现场时不时的插科打诨是完全一致的。一直觉得，只...
评分单位拆迁，全体同事回遗址照合影。站在曾经的办公室前，还记得起报到第一天的心情。冬天的窗外有一株枝虬横斜的大树。只是，现在，这个空间里曾上演的爱恨情愁，喜怒哀乐不会再有人想起。 在这一段记忆的格局里，只有自己的情感，透过时间沉淀，颗粒清晰。 老周在《春天责备》...
评分用户评价
这本书的叙事节奏实在是太抓人了，从第一页开始，作者就像是设下了一个精妙的陷阱，让你心甘情愿地一步步深入。 故事的开端并没有急于抛出重磅炸弹，而是用一种近乎散文诗般的笔触描绘了主人公在某个特定环境下的日常琐事。 这种慢热的铺陈非但没有让人感到拖沓，反而营造出一种令人窒息的、山雨欲来的紧张感。 细节的打磨达到了令人发指的地步，比如对光线角度的精确捕捉，对某个物件表面纹理的细腻描摹，无一不暗示着隐藏在平静之下的暗流。 读者需要像侦探一样去搜寻这些蛛丝马迹，每一次翻页都充满了期待与不安。 尤其是作者处理冲突爆发前的“静默期”时，那种欲言又止、空气仿佛凝固的描写，简直是教科书级别的悬念设置。 我个人特别欣赏作者在人物心理活动上的刻画，那种细微的自我矛盾和挣扎，被剖析得入木三分，让你几乎能感受到角色的呼吸和心跳。 这种细腻的笔法，使得情节的推进即便看似缓慢，实则每一步都踩在了观众的神经末梢上，让人不得不一口气读完，生怕错过任何一个关键的暗示。 这种阅读体验，是近年来少有的，它考验了读者的耐心，但也给予了巨大的回报。
评分从文学性上来说，这本书的语言风格极其多变，这绝不是一部单调的作品。 叙述者时而采用冷峻、克制的报道式口吻，仿佛在记录一份冰冷的事实档案；紧接着，下一章又会切换到极富情感冲击力的第一人称内心独白，用大量比喻和象征手法来表达角色的极端情绪。 这种风格上的跳跃，成功地避免了叙事疲劳。 尤其是当涉及到描述那种超越人类理解范畴的体验时，作者的文字开始变得破碎、断裂，充满了后现代主义的色彩，仿佛语言本身都无法承载其所要表达的意境。 我发现自己不得不停下来，反复咀嚼某些句子，思考它们多层次的含义。 这种对语言边界的探索，让阅读过程充满了智力上的挑战。 它不是那种让你轻松获取信息的读物，更像是一场与作者在思想和美学层面的深度对话。 很多时候，未尽之言比直白的叙述更具震撼力，作者深谙此道，留白处理得极其到位。
评分角色的塑造无疑是这本书最引人入胜的部分之一。 这里没有绝对的英雄或纯粹的恶棍，每个人都行走在道德的灰色地带，其动机复杂得令人着迷。 特别是那个看似边缘，却几次关键时刻力挽狂澜的角色，他的行为逻辑极其反直觉，你永远无法完全预测他下一步会做什么。 他的善与恶，仿佛都源于某种更深层的、无法被社会规范简单定义的驱动力。 随着故事的深入，你会发现自己对一些角色的最初判断被一次次颠覆。 作者没有急于为角色们提供“救赎”的出口，而是让他们带着自身的缺陷和错误继续前行，这种真实感，远比完美无缺的形象来得有力。 我甚至觉得，这本书的魅力就在于，它让你不断地反思自己对“人性”的定义。 每一个重要角色的退场或转变，都像是在你心中打下一个难以磨灭的烙印，迫使你去思考，如果身处彼时彼地，自己会做出何种选择。
评分这本书最让我感到惊喜的是它在世界观构建上的大胆创新与自洽。 设定在一个看似熟悉却又处处透着诡谲的世界里，作者并没有采用大量枯燥的背景介绍来灌输信息。 相反，这些规则、历史和禁忌，是通过角色在特定情境下的反应和无意中的对话自然流露出来的。 比如，某个特定城镇居民对天空颜色的讳莫如深，或者对某种特定符号的集体回避，这些看似碎片化的信息，随着阅读的深入，逐渐拼凑成一幅宏大而又令人不安的图景。 这种“沉浸式”的建构方式，极大地增强了故事的真实感和代入感。 我仿佛真的置身于那个被某种无形力量制约的社会之中，时时刻刻都在揣摩着“边界”在哪里。 更难能可贵的是，作者没有让这些复杂的设定成为束缚情节发展的枷锁，而是巧妙地成为了推动矛盾升级的催化剂。 角色们的挣扎，很大程度上来源于他们对自身世界运行法则的误解或挑战。 这种高概念的叙事，处理起来稍有不慎就会显得矫揉造作，但在这里，一切都显得水到渠成，显示出作者深厚的功底。
评分整体而言，这本书带来的阅读回味是极其悠长且多维度的。 它并非那种读完就束之高阁的快消品，而更像是一部需要反复咀嚼的艺术品。 很多在情节高潮时被忽略的细枝末节，在合上书本后，反而会在脑海中逐渐放大、显影。 尤其是关于“记忆的不可靠性”和“集体叙事如何塑造个体历史”这两个主题的探讨，是贯穿始终的暗线。 作者巧妙地利用时间线的错位和多重叙事视角的切换，让读者对“真相”本身产生了深刻的怀疑。 每次回忆起其中的某个场景，都会发现新的层次或被忽略的细节。 这种阅读后的“二次发酵”过程，是衡量一部优秀作品的重要标准。 这种作品不仅仅是提供了一个故事，它更提供了一套观察世界的独特视角和一套思考复杂问题的工具。 绝对是一次值得所有严肃读者投入时间去探索的文学旅程。
评分周云蓬的文字很静，读起来让人觉得自己和他一样盲了，用听觉在感受世界。很奇妙。
评分看不懂诗歌，就看故事了
评分春天责备/八十年代的浪漫氛围/南京乌衣巷口夕阳斜/河-无名高地/圆明园-宋庄-树村/小河，野孩子的张佺，万晓利张玮玮小娟/
评分最美是《春天责备》。
评分我。。。我。。。我。。。看不懂诗。
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