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出版者:第1版 (2001年1月1日)

作者:穆旦

出品人:

页数:125

译者:

出版时间:2001-1

价格:6.50元

装帧:精装

isbn号码:9787020030705

丛书系列:新文学碑林

图书标签:

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《星辰的低语：当代短篇小说精选》 内容简介： 本书精选了当代文坛十位风格迥异、思想深邃的作家，共计十五篇足以代表他们创作高峰期的短篇小说。这些作品如同散落夜空的群星，各自闪耀着独特而复杂的光芒，共同构筑了一幅关于现代人精神困境、社会变迁以及人性幽微之处的宏大图景。这不是一部主题统一的文集，而是一次意识流的漂泊，一次对现实边缘的探寻，一次对时间与记忆的哲学拷问。 第一部分：都市的镜像与疏离 本部分收录了三位作家的四篇小说，聚焦于快速城市化进程中个体经验的碎片化与情感的异化。 《电梯里的三分钟》——作者：林致远 林致远以其冷静而精准的笔触，描绘了现代都市生活中最为日常却又最容易被忽视的空间——电梯。小说的主角是一位资深的金融分析师，习惯于在毫秒之间作出决策，但在封闭的电梯空间内，他与一位身份不明的清洁工意外滞留。随着电梯的停摆，时间的相对性被放大，两人之间无声的对视，逐渐撕开了精英阶层精心构建的理性外壳。小说细腻地捕捉了人物在权力与生存压力下产生的细微心理波动，探讨了阶层固化背景下，人与人之间真实连接的缺失。结尾处，电梯恢复运行，一切重归秩序，但那三分钟的停顿，像一根看不见的刺，永远留在了主角的记忆中。林致远运用大量的内心独白和环境描写，营造出一种令人窒息的紧凑感和荒诞感。 《霓虹灯下的信》——作者：苏白舟 苏白舟的小说总是带着一种湿润的、潮湿的文学气味。《霓虹灯下的信》讲述了一个在城市边缘经营老式照相馆的摄影师，他坚持用胶片记录一切。故事围绕着他收到的一系列没有署名、内容越来越私人化的信件展开。这些信件似乎来自一个他多年前遗忘的故人，又似乎是城市本身投射给他的低语。小说巧妙地将物理的“底片”与记忆的“影像”进行对比，探讨了数字时代，我们是如何有选择地遗忘，又是如何被无意的瞬间所捕获的。苏白舟的叙事节奏缓慢而富有韵律，如同胶片在显影液中慢慢显现的过程，充满了对逝去美学的缅怀。 《轨道之上的野花》——作者：陈墨 陈墨的这篇作品充满了一种坚韧的生命力。故事设定在一条即将废弃的城市轻轨沿线，一群被社会边缘化的“拾荒者”在轨道两侧建立了一个临时的、自给自足的生态系统。小说的主人公是一个研究城市生态的植物学家，他本意是采集样本，却被这群人对土地近乎原始的依恋所吸引。他观察到，在冰冷的水泥和钢筋之间，生命以最意想不到的方式顽强生长。陈墨通过对植物形态的细致描绘，反思了现代文明对“无用之物”的排斥，以及“野蛮”生长背后的真正价值。 第二部分：历史的回响与个人命运的交织 本部分收录了四位作家的五篇作品，它们的时间跨度较大，但都关注宏大历史背景下，个体如何承受或逃离时代的重量。 《烽火台的守夜人》——作者：王牧之 王牧之的叙事功力深厚，他将时间锚定在一个几乎被遗忘的历史片段——一个偏远山区的烽火台。小说的主角是最后一任守夜人，他的使命早已名存实亡，但他依然恪守着世代相传的职责。在漫长而寂静的夜晚，他与自己过世的亲人、与古代的将士的“对话”构成了叙事的主体。王牧之利用了空旷的地理环境，来映照人内心深处的孤独与责任感，探讨了在现代性面前，传统义务的消解与坚守的徒劳之美。 《图书馆的失语者》——作者：秦淮 秦淮的作品总是带着古典的悲剧底色。《图书馆的失语者》发生在一个战乱年代。一位负责保护古籍的年轻学者，因为一次意外事故，失去了说话的能力。他被疏散到一处偏僻的教堂图书馆中，与一本被认为记载了禁忌知识的手稿为伴。他无法言语，只能通过在书页间夹带的枯叶、折角和批注来与世界交流。秦淮极其擅长描绘沉默的力量，在这篇小说中，文字的重量被空前的放大，每一次翻页、每一次气息的调整，都成为一次激烈的抗议或深沉的哀悼。 《镜厅中的双生影》——作者：冯晓岚 冯晓岚以其细腻的女性视角，审视了家族历史的阴影。《镜厅中的双生影》通过一个现代女性回到祖宅整理遗物的过程，揭示了三十年代两位身份相似但命运迥异的女性的秘密。小说运用了多重叙事视角，穿插着日记、信函和口述回忆，构建了一个充满误会、牺牲与误读的迷宫。冯晓岚深刻地揭示了女性在特定历史时期，如何被“定义”和“重塑”，以及她们如何在沉默中寻找自身的完整性。 《风筝的线——1980》——作者：张远航 张远航的小说充满了对“启蒙”瞬间的捕捉。《风筝的线——1980》聚焦于改革开放初期，一个小镇青年第一次接触到来自外部世界的思想和文化产品时的震撼。他通过一架从海外亲戚寄来的电动风筝，体验到了一种前所未有的“速度感”和“自由感”。小说细腻地描绘了那种渴望冲破束缚、拥抱新知的热切，以及当现实的重力最终将风筝拉回地面时，那种混合着失望与坚定的复杂情感。 第三部分：潜意识的迷宫与存在的本质 本部分集合了四位作家的六篇实验性较强的作品，它们深入到人类思维的非理性领域，对时间和现实的定义提出了挑战。 《时差患者》——作者：顾城（注：此处为笔名，与诗人无关） 顾城这部作品是小说对“时间”概念最直接的颠覆。故事的主角患上了一种罕见的心理疾病，他所感知的时间流速总是与周围环境存在固定且不断变化的“时差”。他可能比世界慢一秒，也可能快五分钟。这种错位使他无法进行有效的社会互动，他看见的未来和感受到的过去交织在一起。小说采用了非线性叙事结构，模仿了主角混乱的感知系统，要求读者主动参与到情节的重构之中，是对传统因果律的一次大胆挑战。 《透明的容器》——作者：夏语 夏语的小说充满了哲学思辨。《透明的容器》描绘了一个由一群自愿参与实验的“观察者”组成的群体。他们的任务是观察一个完全密闭、没有任何外部信息的“容器”内部发生的一切，并记录“无事发生”的过程。然而，随着时间的推移，观察者开始将自己的恐惧、希望和对意义的追寻投射到那个空无一物的容器中。夏语以此探讨了“意义的建构”——当外部参照物缺失时，我们是如何用自身的存在去填补虚空的。 《影子剧场的谢幕》——作者：路文 路文的作品总是游走在梦境与清醒的边缘。《影子剧场的谢幕》讲述了一个沉迷于“皮影戏”的艺术家，他发现自己舞台上的光影人物开始拥有独立的意志，并试图“替换”他的人生。小说通过精致的意象和阴暗的氛围，探讨了创造者与被创造物之间的权力关系，以及艺术家对自我身份认同的焦虑。作品的笔法华丽而诡谲，充满了巴洛克式的颓废美感。 《最后的词典编纂者》——作者：方觉 方觉的小说是对语言本身的挽歌。《最后的词典编纂者》设定在一个所有电子信息系统崩溃的近未来。一位老人，怀揣着最后一份纸质字典的草稿，试图在人类完全退化到原始交流之前，记录下“精确含义”的消亡。小说中，每一个被收录的词语都附带了一段关于它如何被滥用、被误解的历史，最终，老人发现他所记录的每一个词，都已失去了它们原有的重量。这是一部献给语言的挽歌，对现代社会信息爆炸中意义稀释的反思。 结语： 《星辰的低语》不仅是一部小说选集，更是一次深度的思想漫游。它拒绝提供简单的答案，而是提供了一系列精确的、富有张力的提问，邀请读者在星辰的低语中，重访我们自己生活的肌理与困境。这些作品以其独特的艺术手法和对人性的深刻洞察，为当代文学注入了持续的活力与挑战。

评分☆☆☆☆☆

国文课上有个老师，是个诗人，讲课很有趣，说他最喜欢的诗人便是穆旦了，于是便也开始喜欢穆旦。 教材选取的是《五月》： 他们梦见铁拐李/丑陋乞丐是仙人/游遍天下厌尘世/一飞飞上九层云 老师不给我讲诗，而是讲穆旦的故事，到现在算算，还没过多久，故事竟忘的差不多了，诗也...

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国文课上有个老师，是个诗人，讲课很有趣，说他最喜欢的诗人便是穆旦了，于是便也开始喜欢穆旦。 教材选取的是《五月》： 他们梦见铁拐李/丑陋乞丐是仙人/游遍天下厌尘世/一飞飞上九层云 老师不给我讲诗，而是讲穆旦的故事，到现在算算，还没过多久，故事竟忘的差不多了，诗也...

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国文课上有个老师，是个诗人，讲课很有趣，说他最喜欢的诗人便是穆旦了，于是便也开始喜欢穆旦。 教材选取的是《五月》： 他们梦见铁拐李/丑陋乞丐是仙人/游遍天下厌尘世/一飞飞上九层云 老师不给我讲诗，而是讲穆旦的故事，到现在算算，还没过多久，故事竟忘的差不多了，诗也...

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，在阅读之前，我对此诗集并没有太多具体的期待，只知道是一位享有盛誉的诗人。然而，翻开书页的瞬间，我便被一股强大的力量所吸引。穆旦的诗，不像现代某些诗歌那样追求晦涩的语言和抽象的意象，他的文字是如此的清晰，又如此的有力，仿佛一记记重锤，直击心灵。他对于战争、对于历史、对于人生的思考，是如此的深刻，又如此的写实。他的诗歌，没有逃避现实的残酷，也没有沉溺于无病呻吟的伤感，而是以一种近乎冷峻的笔触，展现了那个时代的阵痛，以及个体在其中挣扎与前行的身影。我特别欣赏他对于“辽阔”这个概念的运用，那不仅仅是空间的辽阔，更是精神的辽阔，是超越个体局限，拥抱更广阔世界的渴望。他的诗句，仿佛是一幅幅宏大的画卷，在我的脑海中徐徐展开，让我看到了历史的沧桑，生命的渺小，以及人类精神的不屈。

评分☆☆☆☆☆

我尝试着去理解这位诗人，他用最朴素的语言，构建了一个又一个震撼人心的意境。他的诗，与其说是文字，不如说是情感的凝结，是思考的结晶。我常常在读到某一句时，会停下来，反复咀嚼，体会其中深藏的含义。他对于“路”的描绘，让我联想到生命的旅程，充满了未知，充满了挑战，却也充满了希望。他的诗歌，没有华丽的辞藻，也没有故作深沉的矫情，只有一种真诚的表达，一种对生命本真的探索。我尤其欣赏他诗歌中那种“力量感”，不是外在的喧嚣，而是内在的坚韧，是一种即使身处逆境，依然能够保持昂首挺立的姿态。他的诗，如同陈年的美酒，越品越有味道，越品越能感受到其中蕴含的丰富层次和深邃智慧，让我对生命的理解，又增添了几分厚度。

评分☆☆☆☆☆

这本诗集带给我的冲击，是一种意料之外的平静，又夹杂着一丝丝难以言说的悲壮。我原本以为诗人会用更加激昂的笔触来描绘那些宏大的叙事，然而，穆旦的处理方式却是如此克制而内敛。他仿佛是一位冷静的观察者，用一种超然的目光审视着时代的变迁，人生的无常。但在这份冷静之下，涌动着的是一种深沉的关怀和不屈的意志。他的诗歌意象鲜明，构思巧妙，常常能从看似平凡的景物中挖掘出深刻的哲理。例如，他对“时间”的描绘，不是简单的时间流逝，而是将时间拟人化，赋予它一种强大的力量，一种无可抵挡的进程。读到这样的诗句，我常常会陷入沉思，反思自己与时间的关系，反思生命的意义。更让我动容的是，他在诗中流露出的那种孤独感，并非是消极的抱怨，而是一种在人群中，在时代中，依然保持着独立思考和精神追求的坚守。这种孤独，反而成了一种独特的美，一种高贵的光芒。

评分☆☆☆☆☆

初次接触这位诗人的作品，我有一种遇见故人的感觉，尽管素未谋面。他的诗歌语言，没有花哨的雕琢，却有一种直击灵魂的力量。我特别注意到他诗中对于“鹰”的意象的反复出现，那是一种自由、孤傲、又充满力量的象征，与诗人自身在时代洪流中独立思考的精神内核不谋而合。他的诗，不仅仅是对个人情感的抒发，更是对整个时代的深刻反思。他描绘的那些“渺小的，无名的，被遗忘的”个体，在历史的巨轮下，显得那么微不足道，然而，诗人却用他饱含深情的笔触，为他们赋予了不朽的生命。我能感受到，他诗歌中蕴含的，是一种对生命的敬畏，一种对苦难的理解，以及一种对未来的期盼。他的诗，就像一盏孤灯，在漫漫长夜中，照亮了前行的方向，也温暖了孤寂的心灵。

评分☆☆☆☆☆

初读穆旦的诗，感觉像是走进一片被时间打磨过的，却依旧闪耀着光芒的风景。他的词语不像当下的许多诗人那样追求新奇或猎奇，反而是一种质朴的力量，如同粗粝的石头，却能雕刻出深邃的意境。我尤其喜欢他处理宏大主题时，那种冷静的克制，没有歇斯底里的呐喊，却有一种穿透人心的力量。读他的诗，我常常会联想到一些古典的山水画，寥寥几笔，勾勒出胸中丘壑，意蕴无穷。那种沉静中蕴含的激流，那种孤独里透出的坚韧，都让我深深着迷。仿佛他不是在写诗，而是在记录一种生命的状态，一种在时代洪流中，个体顽强生长的痕迹。他的诗句，有一种洗练的质感，仿佛经过千锤百炼，去除了所有的浮躁和装饰，只留下最核心的情感和思考。有时会觉得，他的诗是一面镜子，映照出我们内心深处那些不曾言说，却又无比真实的感受。那种对于存在的追问，对于时间的感叹，对于人生的迷茫与探索，都仿佛与我的心灵产生了某种共鸣。

评分☆☆☆☆☆

我只能在诗歌中找到一点安慰, 现实太残忍 太苍凉.

评分☆☆☆☆☆

最近幾次翻看，發現沒有以前那麼喜歡他的抒情了，但「不幸的人們」每次讀起也還是心裡震動，和最近的一些心境很有共鳴。比如其中幾句是這樣：「像一隻逃奔的鳥，我們的生活/孤單著，永遠在恐懼下進行，/如果這裡集腋起一點愛情/ 一定的，我們會在那裡得到憎恨，/然而在漫長的夢魘驚破的地方，/一切的不幸滙合，像洶湧的海浪，/我們的大陸將被殘酷來沖洗，/洗去人間多年的山巒的圖案 — —是那裡凝固著我們的血淚和陰影。」

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中文现代诗新生时无法避免的粗糙

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二刷

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也是在读《出发》时，第一次体会到诗歌带来的颤栗。