图书标签: 卞之琳  诗歌  中国现代诗  中国文学  现代文学  诗  詩歌  诗集   

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卞之琳知道象征诗会写成死诗，尺八之后不重意象的雕琢重诗意的发散，诗更像流淌的一条河；又或，他写诗喜欢以小东西写大宇宙，诗是一个器皿，量他的心有多少酒，他的诗很多的巧思是从童心出发，观物识物，有很多跳脱俏皮的设置。废名写妆台写不可有悲哀，卞之琳则会写慵倦的美人对着镜子画眉。

哪儿去呢？你要哪儿去呢？

除了慰劳诗的部分不好，其他的诗大抵都保持了不错的水准。卞之琳十行以下的诗品质最高，但有些稍长的诗更见他在其中所用的心力，如《春城》、《尺八》。他是同时代少数把西方诗歌技巧用到纯熟的诗人，并且没有舍本逐末地放弃母语的天然美感（这是许多翻译腔诗人未能做到的）。读过《十年诗草》，我认为卞之琳比戴望舒起码更胜两筹。

我總想起那年在教室裡，女老師講著圓寶盒，用手撩起頭髮，嘴巴上揚的樣子。

感觉水平有点低，有些诗句实在读不出什么味道来。。

旧论文的一段节选，放到这里吧。主要还是关于卞之琳与张充和的摘录，作为《十年诗草》写作的情感背景。 想来常迷信时间力量的卞之琳不会料想到，他曾极力隐藏的，并不肯吐露于人的，将其称作“私生活中的一个隐秘因素”的感情，在距离那段感情萌芽已经八十年后的今日，已成为许...  

每每提到卞之琳便会对比何其芳，就像以前也曾有海子与穆旦诗风的对比一样。一个纤细而梦幻，带有情感稍纵即逝的迸发；一个沉郁而深刻，却又不失情感色彩的强烈与持久。 很奇特，阅读卞之琳渐入佳境的两个夜晚，都是在凌晨两三点钟，黑暗笼罩之下唯有书桌前的台灯亮起，捧着手感...

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旧论文的一段节选，放到这里吧。主要还是关于卞之琳与张充和的摘录，作为《十年诗草》写作的情感背景。 想来常迷信时间力量的卞之琳不会料想到，他曾极力隐藏的，并不肯吐露于人的，将其称作“私生活中的一个隐秘因素”的感情，在距离那段感情萌芽已经八十年后的今日，已成为许...