具体描述
《拉片子:电影电视编剧讲义》内容简介：学习影视编剧法的重要方法之一是拉片子。拉片子就是逐格、逐句地解读电影和电视剧，通过细致地观摩，全面掌握片中的内容、风格与技巧。优秀影视剧是学习编剧法的生动教材，它可以为我们提供成功的叙事经验。
坐在挂有投影屏幕的课堂上，一边观看影片，一边学习影视编剧手法，是一段有趣的、累人的、富于挑战的学习经历。同学们通过拉片子，初步掌握编剧手法，熟悉编剧基础理论，从而学会了编剧写作的必要技能。
用拉片子的方法可以将影片的叙事范例与抽象、生涩的编剧理论生动地结合在一起，有助于学生理解各种概念和熟悉它们的使用。同学们脑子里存贮了一定数量的情节桥段，对电影叙事就会自然产生一种节奏感和模式记忆。
拉片子是一项看似简单，实则复杂，需要很大耐心的工作。学生要完成一部影片的精读作业，必须仔细地反复地拉片子。一个学习小组分工合作，用一周时间系统地分析一部影片也非易事。并不是看过一遍影片，经过简单整理，就能写出只有内行才能完成的影片记录。这就如同一个专业画家临摹一幅好画，如果仅仅描绘出轮廓就等于什么也没看到。他应该看到的是构图、色彩、技法、步骤、情感表达方式这些大到整体小到非常具体而琐碎的别人不屑看或者看不出来的内容。要成为一个电影编剧人，拉片子无疑是艰辛而有效的基础学习。
《拉片子:电影电视编剧讲义》采用拉片子的方法，通过七部教学片、七部参考片、两部电视剧，传授影视编剧基础理论和剧本写作基本技巧。
作者简介
目录信息
第一章 影片的整体构成——《空军一号》、《远山的呼唤》
一、开场
开场的概念
1．热开场——《空军一号》、《大白鲨》热开场、对位
2．冷开场——《阿甘正传》、《修女也疯狂》、《秋天的马拉松》、《远山的呼唤》冷开场、例证性动作、情境
二、开端和带人
开端部
1．动作片的开端部和带入——《空军一号》
带入
2．非动作片的开端部和带入——《远山的呼唤》
三、发展
发展部、展开部、递进部
1．动作片的发展部——《空军一号》节奏
2．非动作片的发展部——《远山的呼唤》发现与突转、人物关系的发展
四、高潮和结尾
高潮部、从高潮看统一性
1．动作片的高潮部和结尾——《空军一号》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非动作片的高潮部和结尾——《远山的呼唤》结尾
五、读片参考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．读片参考：《女人香》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）叙事特色
（5）主题思想
2．读片参考：《拯救大兵瑞恩》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）主题思想
（5）人物分析
（6）叙事特色
第二章 影片的结构、人物、主题——《沉默的羔羊》、《汉尼拔》
一、结构、人物、主题——《沉默的羔羊》
（1）剧情梗概
各部分结构的功能、动作轴线
（2）结构大纲
（3）场景分析
重点场面、开掘场面、必需场面
（4）主题思想
（5）人物分析
（6）叙事特色
二、结构、人物、主题——《汉尼拔》
（1）剧情梗概
悬念、悬念的“三S原则”
（2）结构大纲
（3）场景分析
分上下部、过场
（4）主题思想
三、读片参考：《马粥街残酷史》、《何处是我朋友的家》
1．读片参考：《马粥街残酷史》（《1978：校园往事》）
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）人物分析
（4）场景分析
（5）影片分析
2．读片参考：《何处是我朋友的家》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）主题思想
（5）影片风格
第三章 史诗性电影结构分析——《霸王别姬》、《全金属外壳》
一、电影的两种戏剧叙事传统
1．从戏剧性戏剧到戏剧性电影
（1）戏剧性戏剧的产生——古希腊悲剧的“锁闭式”
（2）“意志冲突”说与“激变”说的争论——从“锁闭式”到“开放式”
（3）由戏剧舞台到电影银幕——戏剧性电影：“从高潮看统一性”
2．史诗性戏剧与史诗性电影
（1）史诗性戏剧
（2）史诗性电影
二、史诗性电影——《霸王别姬》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
关节点、戏眼、戏胆
（4）影片分析
三、史诗性电影——《全金属外壳》
（1）剧情梗概
（2）结构与场景分析
（3）影片分析
四、读片参考：《姿三四郎》、《安德烈·鲁勃廖夫》
1．读片参考：《姿三四郎》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）五次打斗和贯穿道具
（4）场景分析
（5）结构调整：从史诗性结构到戏剧性结构
（6）主题思想
2．读片参考：《安德烈·鲁勃廖夫》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）剧中人物和主题思想
（5）结构分析
（6）长镜头的运用
第四章 影片续写——《第一夫人的保镖》
一、续写练习——《第一夫人的保镖》
（1）剧情梗概
（2）结构大纲
（3）场景分析
（4）结构分析
（5）影片续写练习
行动目的与贯穿动作
二、读片参考：《谁能领我回家》
（1）剧情梗概
（2）场景分析
发现与突转
（3）影片分析
第五章 电视剧的结构布局——《悠长假期》、《兄弟连》
一、单元的概念与应用
1．叙事单元的哲学基础
2．叙事的单元性
（1）话剧的单元性
（2）戏曲的单元性
（3）史诗电影的单元性
（4）戏剧体戏剧与叙事体戏剧的单元性比较
3．电视剧的叙事单元
（1）电视剧的题材内容和篇幅
（2）电视系列剧的叙事结构
（3）电视连续剧的叙事结构
二、结构与场景分析——11集日本连续剧《悠长假期》
（1）剧情梗概
（2）分集大纲
（3）分集结构
（4）人物关系设置
（5）关于偶像剧《悠长假期》
（6）分集读片
三、结构与场景分析——10集美国系列连续剧《兄弟连》
（1）关于原著和改编
（2）《兄弟连》的主题
（3）分集结构
（4）分集读片
参考书目
各章 编剧理论索引
跋
再版后记
· · · · · · (收起)
读后感
杨健老师的《拉片子》的第三版出版了，和第二版相比，第三版只是略有改动。在不改变版式的情况下，对二版中存在的一些错误进行了纠正和弥补。作者集中对第三章（史诗性电影结构分析）、第五章（电视剧的结构布局）进行了修改，补入了戏剧体戏剧和史诗性戏剧相关的内容。这些改...
评分杨健老师的《拉片子》的第三版出版了，和第二版相比，第三版只是略有改动。在不改变版式的情况下，对二版中存在的一些错误进行了纠正和弥补。作者集中对第三章（史诗性电影结构分析）、第五章（电视剧的结构布局）进行了修改，补入了戏剧体戏剧和史诗性戏剧相关的内容。这些改...
评分杨健老师的《拉片子》的第三版出版了，和第二版相比，第三版只是略有改动。在不改变版式的情况下，对二版中存在的一些错误进行了纠正和弥补。作者集中对第三章（史诗性电影结构分析）、第五章（电视剧的结构布局）进行了修改，补入了戏剧体戏剧和史诗性戏剧相关的内容。这些改...
评分《拉片子——电影电视编剧讲义》书如其名，是由该课程的讲义整理汇编而成的。 该书作者杨健是中央戏剧学院戏剧影视文学专业的资深教授。他将影视剧编剧教学几十年的成果整理出版，是将编剧理论、经典作品、编剧实践经验与教学经验相结合的第一手材料。这种第一手的直接性使得...
评分无论学院派的还是自修派的编剧人，大家都口口相传这本《拉片子》。我想《拉片子》口碑好的最主要原因就是它能以最快、最简洁的方法让你学到编剧法最有用、最难理解、最传统、最经久不衰的那些重要方法。
用户评价
这本书给我带来了前所未有的情感冲击。在阅读的过程中，我经历了喜悦、悲伤、愤怒、以及深深的感动。主人公的每一次经历，都仿佛在我心中激起了层层涟漪。我尤其被那些描绘人与人之间情感羁绊的段落所打动。那些细腻的，有时甚至是笨拙的情感表达，却如此真挚，让我无法不动容。我不得不佩服作者的细腻笔触，他能够精准地捕捉到那些稍纵即逝的情感，并将其转化为文字，在读者的心中引起强烈的共鸣。
评分初读《拉片子》时，我被它流畅的叙事节奏所吸引。每一个章节的过渡都显得那么自然，仿佛一条河流，顺畅地流淌着，将我带向下一个高潮。我喜欢作者在叙事中穿插的那些意想不到的转折，它们如同隐藏在路边的惊喜，让我惊呼出声，也更加期待接下来的情节发展。这种将悬念与期待巧妙结合的写作手法，无疑是这本书最大的亮点之一。我能够感觉到作者对文字的驾驭能力非常娴熟，他能够用最简洁的语言，勾勒出最生动的画面，用最精炼的词语，传达出最深刻的情感。
评分我不得不说，《拉片子》是一部能够引发深度思考的作品。它不仅仅是一个简单的故事，更像是一个引子，引导读者去审视自己，去探索那些潜藏在内心深处的疑问。我尤其被书中所探讨的关于“选择”的主题所吸引。在人生的十字路口，我们究竟该如何抉择？是随波逐流，还是奋力抗争？作者并没有给出明确的答案，而是通过主人公的经历，让我们自己去体会其中的复杂性。这种留白的处理方式，反而让这本书更具魅力，因为它鼓励读者主动参与到故事的解读中来，形成属于自己的理解和感悟。
评分《拉片子》带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种精神的洗礼。它让我重新审视自己的人生观和价值观。在追寻书中主人公的脚步时，我也仿佛在追寻着自己的内心。那些关于勇气、关于坚持、关于爱的探讨，都深深地触动了我。我从中汲取了力量，也获得了启发。这本书，就像一位智慧的长者，循循善诱地指引着我，让我对人生有了更深的理解。
评分《拉片子》所展现出的那种独特的世界观，深深地吸引了我。它并非是那种宏大叙事的史诗，而是将视角聚焦在个体身上，去描绘一个看似平凡，实则蕴含着无限可能的世界。我喜欢作者对这种“小世界”的细致描绘，那些隐藏在日常生活中的细节，都被赋予了生命和意义。当我跟随主人公的脚步，一步步深入这个世界时，我发现自己仿佛进入了一个全新的维度，开始用一种不同的眼光去看待周围的一切。这种颠覆性的体验，是我在阅读其他书籍时很少能够获得的。
评分我必须承认，《拉片子》在结构上的创新性让我感到惊喜。它并非是按照传统的线性叙事展开，而是采用了更加灵活和多维度的结构。这种非传统的叙事方式，反而让故事更加引人入胜，也增加了阅读的挑战性和趣味性。我喜欢作者在结构上的大胆尝试，它打破了固有的思维模式，为我打开了新的阅读视野。
评分《拉片子》的语言风格独树一帜，充满了诗意和哲思。我喜欢作者在遣词造句上所展现出的那种艺术感。每一个词语都仿佛经过精心的雕琢，恰到好处地表达出作者想要传达的意思。有时候，我会反复品味某一个句子，体会其中蕴含的深意。这种阅读体验，如同品尝一杯陈年的美酒，越品越有味道。它让我不仅在故事上有所收获，更在语言的魅力上得到了极大的满足。
评分这本书着实让我眼前一亮，尽管我通常不太接触这类型的题材，但《拉片子》却成功地抓住了我的注意力，并让我沉浸其中。故事的开篇就充满了神秘感，主人公所处的环境，以及他所面临的挑战，都让我忍不住想要一探究竟。作者在细节的描绘上花费了大量笔墨，无论是环境的布置，还是人物的细微动作，都勾勒得栩栩如生，仿佛我能亲身感受到空气中的尘埃，听到远处传来的声响。我尤其喜欢作者对主人公内心世界的刻画，那些纠结、挣扎、以及在绝境中迸发出的希望，都写得极其真实，让我能够感同身受，甚至在某些时刻，我仿佛看到了自己的影子。
评分这本书给我带来的，是一种久违的震撼感。它不仅仅是一部小说，更像是一面镜子，照出了我内心深处的一些角落。主人公的经历，让我重新审视了生活中的许多“理所当然”。我开始思考，我们所处的环境，我们所做的选择，究竟有多少是真正属于自己的？这种反思，是这本书带给我的最宝贵的财富。它让我意识到，生活，永远充满了未知和可能，而我们，也永远有能力去创造属于自己的精彩。
评分这部作品所展现出的深刻的社会洞察力，让我感到震撼。作者并没有回避现实生活中的一些残酷面，而是将其巧妙地融入到故事之中，引人深思。我尤其赞赏作者对人物性格的多层次塑造，他们并非是简单的符号，而是活生生的人，有着自己的优点和缺点，有着自己的挣扎和困惑。这种真实的人物刻画，使得整个故事更加具有说服力，也让读者更容易去理解和同情他们。
评分看电影很轻松，拉片子才知不容易。 象征与隐喻是电影艺术的基本手段。
评分只看了Andrei Rublev的那一章节，对电影主旨的分析不失准（除了“人民”的部分有待商榷）。虽然书的引子自序说要看到“构图、色彩、技法”等等，但是， 在分析Andrei Rublev的各个sequence时，本书着重于电影的主旨／立意／含义等等一系列“内容”上的问题，对于电影本身的表达方式／语言没有更多着墨。另外，不论出于什么原因，这章节的分析忽略了许多重要细节（虽然也抓住了一些细节），使得一些解读非常牵强附会，另一些解读浅尝辄止、非常简单化。
评分绝不是看上去那么难啃，可以轻松的读完的好书，要文学有文学，要艺术有艺术，更不乏技巧…电影拉的很独道。
评分服了，电影文本分析特别细致，看了三十个小时
评分非常不错，适合中国读者，有干货。
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