具体描述
《后现代之后:后前卫视觉艺术(修订版)》帮读者解答为什么当代艺术中出现了许多令人恐怖的作品？为什么有的作品中甚至有鲜血、烂肉？这还算是艺术吗？难道令人震惊是艺术的目的吗？艺术界究竟发生了什么？在前卫艺术再次独占鳌头，绘画“死亡”了很久之后，它怎么又回来了？现代博物馆如何展示这些新的作品？理论如何解读这些作品？新的美学观念形成了吗？等相关后现代相关问题。
作者简介
邵亦杨，中央美术学院副教授，人文学院外国美术史教研室主任，悉尼大学美术史硕士、博士，国家社会科学基金艺术学重点项目“西方现代视觉文化与艺术研究”负责人，2011年教育部新世纪优秀人才支持计划获得者，主要从事西方美术史、西方现当代艺术研究和教学，多次应邀参加“世界美术史大会”作艺术史研究方面的英文学术讲演，著有《后现代之后》、Chinese Modern Art 1980s & 1990s（USA）等。
目录信息
后现代主义之后？……………………………1
美丽的与恐怖的：YBA与后前卫 I……………18
美丽的与恐怖的：YBA与后前卫II……………83
Tate vs. MoMA：现代博物馆面临新挑战……113
从形式美学到视觉文化……………………131
关系的艺术：后-现代主义……………152
绘画又回来了？……………………………171
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读后感
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用户评价
入门读物，介绍人物和作品居多。
评分入门读物，介绍人物和作品居多。
评分普及读物，并且加深了我对damien hirst的好感
评分挺搞笑的一本书
评分YBA和它们所代表的后前卫继承了前卫艺术中以杜尚为代表的震惊美学的特点，同时又不避免地承继了前卫艺术与生俱来的问题：不可能使震惊艺术的效果持久化。它以挑衅为目的，因而单调而缺乏美学深度；它在理论上以接近大众为口号，但在现实中却往往并不能被大众真正理解和接受。前卫艺术可能陷入陈腐、重复、毫无形式意义的故意“震惊中产阶级”的游戏之中，而这种艺术只不过出于青少年反叛的天性，并且受到商业社会的利用，而不是真正出于艺术的考虑。尽管YBA表现了反商业社会和博物馆体制的姿态，但是他们的艺术作品还是在现有的商业市场和艺术体制中运作，其自身也是商业社会的产物，这再次证明了后现代艺术自相矛盾的本质：它既反对资本主义后工业化商品社会以资本为中心的体制和意识形态，同时又无法摆脱这种体制所赋予的行为逻辑。
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