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出版者:西北农林科技大学出版社

作者:李姗姗

出品人:

页数:218

译者:

出版时间:2005-1

价格:10.40元

装帧:简裝本

isbn号码:9787810921909

丛书系列:

图书标签:

• 观赏鱼
• 观赏水草
• 水族箱
• 鱼缸
• 水草造景
• 鱼类饲养
• 水草种植
• 水族
• 宠物
• 水质管理

锦绣河山：中国古代山水画的流变与意境 作者： [此处留空，作为一本全新的书籍，暂无作者] 出版社： [此处留空，作为一本全新的书籍，暂无出版社] 定价： [此处留空，作为一本全新的书籍，暂无定价] 开本： 16开 页数： 约 580 页 装帧： 精装 --- 内容提要 《锦绣河山：中国古代山水画的流变与意境》是一部旨在深入剖析中国古典山水画发展脉络、技法演变及其背后哲学意蕴的学术专著。本书超越了一般艺术史的简单罗列，而是将山水画置于中国传统文化、哲学思想（如儒释道）以及社会变迁的宏大背景下进行考察，力求揭示“一山一水”背后所蕴含的“宇宙精神”与“文人心思”。 全书以时间为经，以风格和地域为纬，系统梳理了自魏晋南北朝的萌芽期，历经唐代“青绿山水”的辉煌，至宋代“巨碑式山水”的成熟，元代“写意山水”的转向，明清之际的“复古与革新”，直至近现代的转型过渡。重点聚焦于山水画如何从早期的“界画”和“图绘”母题中独立出来，成为表达士大夫情怀、寄托人生理想的主要载体。 本书的独特之处在于对“意境”的细致解读。作者认为，中国山水画的核心价值不在于对客观景物的精确描摹，而在于画家通过笔墨的虚实、浓淡、干湿所营造出的“可游、可居、可观”的精神空间。书中大量引用古代画论、文人诗词，结合具体作品的解析，阐释了“气韵生动”、“卧游”、“胸中丘壑”等核心美学概念的形成和流变。 目录结构（示例） 第一编：山水之源——萌芽与确立（魏晋至唐代） 1. 绪论：天地有大美而不言——山水意象的文化溯源 1.1 哲学基础：道家“自然无为”与山水观的契合 1.2 早期图绘：从山水图案到独立的艺术门类 2. 青绿的盛宴：唐代山水画的格局与气象 2.1 李思训与李昭道：馆阁气与装饰性的巅峰 2.2 王维的“诗中有画”：水墨初试与禅意渗透 2.3 青绿山水的象征意义与宫廷趣味 第二编：巨碑与哲思——成熟与高峰（宋代） 3. 北宋气象：雄浑、壮阔与理学的影响 3.1 范宽的“可行、可望、可游、可居”：全景式山水范式 3.2 李成与郭熙：平远、高远、深远的空间哲学 3.3 院体画的精微与巨制：宋徽宗的时代审美 4. 南宋的转向：内敛、空灵与“一角半边” 5.1 宏观叙事向微观体悟的过渡 5.2 溪山行旅与渔樵隐逸：文人趣味的强化 第三编：写意为上——文人画的勃兴（元代） 5. 元四家的师承与异轨：从格律到性情 5.1 董源、巨然的“江南烟景”与披麻皴的成熟 5.2 “元四家”的笔墨革命：黄公望的松润、倪瓒的空寂 5.3 笔墨的本体性：绘画作为士人精神自遣的工具 第四编：继承与探索——明清的多元格局 6. 明代的复古与分流 6.1 浙派的雄健与院体的延续 6.2 吴门画派的“雅”与“逸”：文征明、唐寅的集大成 6.3 松江派的崛起：董其昌的“南北宗论”及其深远影响 7. 清代的流变与技法实验 7.1 “四王”的集古与程式化探索 7.2 渐江、髡残的遗民情结与个性表达 7.3 “扬州八怪”的异端色彩与民间趣味的介入 结语： 笔墨的终极指向——从“物我两忘”到当代的回响 --- 核心论点与特色 1. 强调“媒介即信息”的笔墨本体论 本书深入探讨了中国画特有的“笔墨”概念。它不仅是技法（如皴、擦、点、染），更是一种哲学载体。我们将分析不同朝代对“渴笔”、“涨墨”、“飞白”等技法的偏爱，如何反映了当时的社会心绪（如北宋的稳健对崇宁体的包容，元代的孤愤对干笔的偏爱）。山水画的魅力在于其“不完全显现”的特点，读者将理解，留白和未完成，恰恰是中国人“虚实相生”世界观的视觉体现。 2. 儒释道思想对山水意境的塑造 山水画绝非单纯的风景写生。本书将重点论证： 道家思想提供了“天人合一”、“与自然同化”的本体论基础，使山水成为精神寄托之地。 禅宗思想（尤其在宋元时期）影响了画家对“空”与“寂”的把握，促成了水墨写意的流行，强调瞬间的顿悟与体悟。 儒家的“修齐治平”则体现在巨碑式山水对秩序和伦理的赞颂（如北宋的层峦叠嶂象征社会结构的稳固）。 3. “可游居”的体验哲学 不同于西方油画追求的“观看”（Viewing），中国山水画追求的是“体验”（Experiencing）。本书将详细解析如“三远法”如何引导观者在画卷中“跋涉”。我们将追溯“卧游”概念的源头，探究古代士人如何通过观赏丹青，达到心灵的漫游，完成对现实限制的超越。 4. 对“南北宗论”的重新审视 本书将对董其昌提出的“南北宗”理论进行历史语境下的批判性梳理。我们不仅介绍它如何确立了文人画的正统地位，还将探讨在历史事实中，南北方的风格界限并非绝对清晰，许多伟大的画家是南北技法融会贯通的典范。 --- 本书适合读者 本书适合艺术史专业学生、中国传统文化爱好者、对古典美学有浓厚兴趣的读者，以及希望深入理解中国传统“宇宙观”的文化研究者。阅读本书，将如同跟随一位博学的导游，穿越千年光影，亲历中国山水画从摹古到创新的壮阔旅程，最终领悟那份独属于东方文明的“江山如此多娇”的审美情怀。

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作为一名初涉水族圈的新手，我原本以为自己会面临无数的难题，但《观赏鱼与观赏水草》这本书简直就是我踏入这个领域最得力的助手。我尤其欣赏它循序渐进的讲解方式，从最基础的鱼缸选择、过滤系统搭建，到水温、光照的调节，都用非常通俗易懂的语言进行了说明。那些复杂的化学参数，在书中经过化繁为简的处理，让我这个理科盲也能轻松理解。最令我感到安心的是，书中对于鱼病防治的部分，列举了许多常见的鱼类疾病，并提供了初步的诊断和治疗方法。虽然我知道专业兽医很重要，但了解一些基础知识，至少能让我心里不那么慌乱，也能在必要的时候做出正确的应对。我试着根据书中的指导，为我的小鱼缸进行了一些水质的调整，肉眼可见地，我的鱼儿们游动得更加活跃了，水草也似乎更加翠绿。这本书让我感受到了掌握知识带来的成就感。

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拿到这本《观赏鱼与观赏水草》之后，我首先被其精美的排版和高清的图片所吸引。那种质感，就像是在翻阅一本高端的艺术画册，每一页都充满了视觉冲击力。但它又不仅仅是好看，内容上的深度更是超出了我的预期。我一直对建立一个健康、平衡的水族生态系统感到困惑，这本书恰恰解决了我的痛点。它系统地阐述了水质的重要性，从PH值、硬度到氨、亚硝酸盐的检测与控制，都有非常详细的说明和实操建议。更让我惊喜的是，书中还提供了一些关于鱼缸布置的创意和技巧，比如如何利用沉木、石块和不同高度的水草来营造出自然的水下景观。我一直觉得自己的鱼缸看起来总是缺乏生机，读了这本书后，我才明白原来是空间利用和层次感的问题。书中提供的各种“造景”方案，从日式枯山水风格到热带雨林风格，都给我带来了无数灵感。我甚至开始考虑是否要尝试一下“水陆缸”，听起来就充满了挑战与乐趣。

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这本书给我带来的震撼，更多地来自于其对水族世界细微之处的洞察。我一直以为，养鱼养草不过是喂食和换水，但当我深入阅读后，才意识到这是一个多么精妙的平衡。书中对于不同水草的光合作用原理、养分需求，以及它们与鱼类之间共生关系的探讨，让我对这个微观生态系统产生了全新的认识。我了解到，有些水草不仅能提供氧气，还能帮助分解鱼类排泄物中的有害物质，这简直就是大自然的鬼斧神工。此外，书中还非常细致地介绍了不同品种观赏鱼的“性格”差异，比如有些鱼群居性强，有些则喜欢独来独往；有些鱼攻击性较强，需要单独饲养，而有些则温顺平和，可以与其他鱼混养。这一点对我规划未来的鱼缸组合至关重要，避免了不必要的冲突和损失。这本书让我看到了养鱼养草背后蕴含的科学与艺术，让我对这个爱好有了更深层次的敬畏。

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这本书简直是让我大开眼界！一直以来，我对水族箱里的世界都充满了好奇，总觉得那些色彩斑斓的鱼儿和绿意盎然的水草，就像一个微缩的梦幻王国。然而，真正着手去了解，却发现里面大有学问。这本书的封面设计就很有吸引力，蓝绿色的渐变和鱼水草的剪影，一下子就把我带入了那个宁静而充满生机的世界。我尤其喜欢书中关于不同品种观赏鱼的介绍，不仅仅是名字和图片，更深入地讲解了它们的习性、生活环境，甚至是繁殖方式。我以前只知道金鱼和孔雀鱼，现在才了解到，原来还有灯鱼、斗鱼、鼠鱼等等，每一种都有它独特的魅力。书中对水草的介绍也同样详尽，从最常见的水榕、莫斯，到需要特殊光照和CO2的草种，都给出了非常实用的信息。我特别关注了其中关于如何根据鱼的习性选择合适水草的章节，这对于新手来说简直是福音，避免了很多人为的错误。这本书让我深刻理解到，养好观赏鱼和观赏水草，并非简单地把它们放进鱼缸，而是需要对整个生态系统有细致的考量。

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我一直对自然景观有着天然的亲近感，而《观赏鱼与观赏水草》这本书，则将那份我对自然的热爱，巧妙地延伸到了室内水族世界。它不仅仅是一本关于养殖的书籍，更像是一本关于如何创造和维护一个流动生命艺术品的指南。我特别着迷于书中关于“生态缸”的理念，那种追求自然循环、减少人工干预的养殖方式，让我觉得既环保又充满哲学意味。书中详细阐述了如何通过合理的搭配，让鱼缸内部形成一个自我维持的微型生态系统，减少了日常的维护成本，也让观赏的乐趣更加纯粹。我尤其喜欢书中关于“水景设计”的部分，它不是简单地罗列一些装饰品，而是教导我们如何根据光线、水流和植物的生长特性，来创造出富有动感和层次感的水下风景。读完这本书，我仿佛觉得自己不仅仅是一个“养殖者”，更是一个“造景师”，正在用双手创造一方生机勃勃的“流动花园”。

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