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2.13，150页。Bowie Space Oddity的时间。 歌德虽然也翻译成大白话，但比普希金强。何况有些还很有新意。 学了一会国务院，半小时100页。 2.15，早上10点读毕。 警句集尤其好玩。

如果一个伟大的艺术家直到生命的尽头仍然保持创造力，双重性格对他来说是有必要的；他要对生活保持异常的敏感，他必须对生活永不满足，必须对不可能的事永远有一种执著，一旦得不到，他定会绝望。他必需昼夜有一种不可名状的负担，在赤裸的不可弥补的事实面前他必需颤抖。这种神圣的不满足、不安稳，这种内在的冲动是艺术创造的来源。许多不成功的诗人只在年青时拥有它。甚至有些伟大的诗人在中年时就丧失了它。华兹华斯失去了面对绝望的勇气，而正是绝望使他的诗富有魅力。但更多的时候，内在的骚动不安如此有力，在一个人未达到成熟前就已被它摧毁。

自然、民俗和爱情，构成歌德诗歌的三大灵感源泉，其中尤以爱的供养为最——出现在这本诗集里的情人得用两只手数。不乏爱情与激情的歌德俏皮甚或至于轻浮，比如写自己死了也要变成蝴蝶，从少女的花冠往下偷窥（P71）；写小溪瞧见少女的酥胸“立即热得要冒出气来”（P270）……难怪被时人批评。可是歌德无意以雅士自居，更不稀罕做板着脸孔的道德家，他就是要俗要浪，就是要快乐……但话说回来，我最爱的诗却诞生于激情收敛之时，诞生于自然的怀抱、往事的追怀而非爱人的臂弯（如P127《牧童的哀歌》、P241《图勒的国王》）。如果一首诗可以用“隽永”来形容，那么它必然是节制的。

如果一个伟大的艺术家直到生命的尽头仍然保持创造力，双重性格对他来说是有必要的；他要对生活保持异常的敏感，他必须对生活永不满足，必须对不可能的事永远有一种执著，一旦得不到，他定会绝望。他必需昼夜有一种不可名状的负担，在赤裸的不可弥补的事实面前他必需颤抖。这种神圣的不满足、不安稳，这种内在的冲动是艺术创造的来源。许多不成功的诗人只在年青时拥有它。甚至有些伟大的诗人在中年时就丧失了它。华兹华斯失去了面对绝望的勇气，而正是绝望使他的诗富有魅力。但更多的时候，内在的骚动不安如此有力，在一个人未达到成熟前就已被它摧毁。

「我们且痛饮」

翻书柜竟然找到许多父母年轻时买的书，书页太多泛黄，南方梅雨季年年来袭，有些也有了潮湿濡染的波纹皱褶。别的不谈，光是面对这样一本1982年出版定价1.3的旧书，一股莫名的情绪就已然升起了。说是怀旧？又没有经历过那个年代哪来的旧可怀。说是怅惘，却也没有那种时过...

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