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“我的肉体在旅行，我的心却总是休憩在爱人的怀里。”真渣真浪漫????

自然、民俗和爱情，构成歌德诗歌的三大灵感源泉，其中尤以爱的供养为最——出现在这本诗集里的情人得用两只手数。不乏爱情与激情的歌德俏皮甚或至于轻浮，比如写自己死了也要变成蝴蝶，从少女的花冠往下偷窥（P71）；写小溪瞧见少女的酥胸“立即热得要冒出气来”（P270）……难怪被时人批评。可是歌德无意以雅士自居，更不稀罕做板着脸孔的道德家，他就是要俗要浪，就是要快乐……但话说回来，我最爱的诗却诞生于激情收敛之时，诞生于自然的怀抱、往事的追怀而非爱人的臂弯（如P127《牧童的哀歌》、P241《图勒的国王》）。如果一首诗可以用“隽永”来形容，那么它必然是节制的。

很早的版本，因此纸张印刷版式都很好

「我们且痛饮」

爱人啊，你多严肃，你的样子跟这里的大理石像很相像；你对我毫无生气，象它一样；跟你相比，石头倒显得和气。敌人要用盾牌掩护着自己，是朋友就该显露他的面相。我来找你，你却想避往一旁；可是站住，象这雕像的样子。我该走向二位之中的哪位？难道要忍受两方面的冷淡？它没有生命，而你却是活人。罢了，用不着再将言辞浪费，我要对石像吻个千遍万遍，等你嫉妒，拉开我拆散我们。——歌德《少女说》，钓雪按：参看杜甫《月夜》、李白《赠内》以及钱钟书《管锥编·毛诗正义》。

翻书柜竟然找到许多父母年轻时买的书，书页太多泛黄，南方梅雨季年年来袭，有些也有了潮湿濡染的波纹皱褶。别的不谈，光是面对这样一本1982年出版定价1.3的旧书，一股莫名的情绪就已然升起了。说是怀旧？又没有经历过那个年代哪来的旧可怀。说是怅惘，却也没有那种时过...

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