具体描述
《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧，不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破，而且对日后形形色色新小说流派的出现，也产生了深远的影响。
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读后感
普鲁斯特对阿尔贝蒂娜这个人物似乎很少用以直接、大量的描写，与之对比的是夏吕斯男爵，无论是他的外貌形象、言行、心理变化、对文学艺术的思考鉴赏、对身边形形色色人物的区别对待等等，都用大笔墨近距离视觉刻画得入木三分，就像一个在大屏幕前用特写镜头跟拍的角色，给观众...
评分 评分普鲁斯特对阿尔贝蒂娜这个人物似乎很少用以直接、大量的描写，与之对比的是夏吕斯男爵，无论是他的外貌形象、言行、心理变化、对文学艺术的思考鉴赏、对身边形形色色人物的区别对待等等，都用大笔墨近距离视觉刻画得入木三分，就像一个在大屏幕前用特写镜头跟拍的角色，给观众...
评分用户评价
哎，前前后后有点婆婆妈妈。给四星，毕竟因为文字没得挑。
评分【2017.11.4~11.12】（393页）女囚者，阿尔贝蒂娜也。她对马塞尔的顺从无异于一场野鸟入笼般的囚禁。两人间的爱情很快变质，靠着嫉妒和猜疑来维持脆弱的恋爱。占有欲和控制欲无时无刻不在烧灼着马塞尔的内心，这些心理和行为的描写无疑会超越时空、趋于永恒，因为逐鹿中原、鹿死谁手未可知的爱情永远存在。阿尔贝蒂娜几乎没有与斯万夫人奥黛特有过什么交集，然而这两个角色的相似性之高，在明确的表达着叙述者对这类女子的观察姿态和不可自拔。二人虽在性格和行为上重合度极高，就像斯万和马塞尔在爱情中的被动与狼狈也如出一辙一样，但描写上并不见重复，类于《红楼梦》“特犯不犯”之手法，写实主义可谓殊途同归。上一卷埋下的伏笔——阿尔贝蒂娜（与闺蜜安德烈）的同性恋倾向，在本卷中愈发明显，但这种明显均从马塞尔的主观情感视
评分在人世上，没有任何理由会使我们认为，我们必须做好事、灵魂高尚、甚至礼貌；不信神的艺术家也同样没有任何理由，以为自己就必须将某一个片断重写上二十遍，这一个片断引起的赞赏，对于他那被蛆虫爬满的尸体来说没有什么意义，正如一个永远不为人知，仅仅以弗美尔的名字出现的艺术家运用许多技巧和经过反复推敲才画出来的黄色墙面那样。所有这一切义务，在现实生活中都没有什么报应，仿佛这些义务是属于另一个完全不同的世界的，那个世界建立在善良、一丝不苟、牺牲精神之上，与我们这个世界完全不同，我们正是从那个世界里走出来而出生在这块土地上……人们埋葬了贝戈特。但是，下葬那天夜里，整整一夜，在烛光照亮的书橱里，他写的书三本一叠摆在那里，相互交错，就象张开翅膀的天使在守灵，对已故之人来说，仿佛象征着他的复活
评分太八点档了。。。
评分很多早期角色在这本的字里行间就悄悄蜡烛.jpg了，再回顾从前，登场不可一世，退场无声无息。也许是从外祖母开始，死亡一旦显出了影、震慑了人，就逐渐平常起来，最终褪色为时间的一部分。我丝毫不觉得阿尔贝蒂娜与奥黛特相像，倒不如说背道而驰。倘若女孩能学来半分残酷，那么连囚笼不会有，不会走到一个注定的下场——其实，女囚要变为女逃亡者，而不是女主人，这已经足够让人想见终局。
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