具體描述
《冒犯觀眾》以直接對觀眾發言乃至辱罵的方式，泯消瞭戲劇扮演，泯消瞭颱上颱下的界線，也改寫瞭劇場史。《自我控訴》則採取一男一女兩位「說話人」的策略。一係列「說話劇」的語言實驗後，《小孩與大人》卻是一齣無言劇，實驗著語言在劇場中的另一極限。透過兩種截然不同的劇本書寫，漢德剋不但名換著劇場演齣的觀念革命，也開啟瞭當代劇本創作的無限可能。
─鴻鴻
著者簡介
◎彼得·漢德剋（Peter Handke，1942— ）奧地利著名小說傢、劇作傢。當代德語文學最重要的作傢之一，被稱為“活著的經典”。1973年獲畢希納文學奬，2009年獲卡夫卡文學奬。著有小說《守門員麵對罰點球時的焦慮》《重現》《無欲的悲歌》《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》等。
◎1961 年入格拉茨大學讀法律。24歲齣版第一部小說《大黃蜂》，在此之前他已退學專心創作。同年發錶使他一舉成名的劇本《罵觀眾》，在德語文壇引起空前的轟動。
◎他創作的《卡斯帕》，在現代戲劇史上的地位堪與貝剋特的《等待戈多》相提並論，他也被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。
◎在文學創作之外，漢德剋與文德斯閤作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經典，他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節最佳影片提名。
◎漢德剋 / 在文景
《守門員麵對罰點球時的焦慮》
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
《罵觀眾》
Publikumsbeschimpfung
《左撇子女人》
Die linkshändige Frau
《無欲的悲歌》
Wunschloses Unglück
《重現》
Die Wiederholung
《緩慢的歸鄉》
Langsame Heimkehr
《痛苦的中國人》
Der Chinese des Schmerzes
《形同陌路的時刻》
Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten
圖書目錄
讀後感
无情节，无环境，无对象，无人物，在《自我控诉》 和《骂观众》中只有“我”在说，不停重复的话，前后矛盾的观点，只能全程出声阅读，不然就不知道思想飞哪去了。 在《骂观众》 中讨论了时间，现在的时间，过去的时间，虚假的时间，被创造出来的时间。以及时间和戏剧的关系，和...
評分观众为什么要看设定合理的戏剧，为什么需要布景符合他们的预期，为什么期望配音能将他们带入情景；追求刺激要看的为什么不是全盘颠倒的，可以完全失去事实影子的艺术作品；他们只是需要以第三者的视角观察夸大的人的人生罢了；观众是有道德约束的人，他们的批判对象，他们的怒...
評分来源：《精品购物指南》 作者：王翀、陈欢欢 有些人，注定要走在时代的前面。他们能看到普通人看不到的路，并在非议和不解中不断前行，给后人打开一扇崭新的门，带领他们进入一个全新的世界。奥地利剧作家彼得·汉德克就是一个走在时代前面的人。 “汉德克是德语文学活着的经...
評分作为一名演员，在朗读这个剧本的时候，我的直观感受： 彼得汉德克，他…… 把各种风格样式都数落了个遍的同时，他其实将别人的精髓都糅合在了一起，踩在巨人的肩膀上还跺脚。 把所有的规矩都破了的同时，他也捍卫了一些秩序，比如仪式感，比如观演关系。 把所有观众都骂了的同...
評分反对各种固定的模式，他是一个存在于这个满是枷锁的社会，却仍不愿，带着镣铐起舞的勇者。 我们不断的在诉说，但我们所说的，很多时候并不是我们真正想说的，或许相对于语言的直接表达，神情更能真实的表现自己。能说会道的人就一定比哑巴更善于表达自我吗？ 这个提词人，仿佛...
用戶評價
相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》，漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及，但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
评分意外在小圖發現這本書，於是邊聽the dark side of the moon邊一口氣把它讀完。這是本會讓人激動到渾身發抖的書。總覺得自己該學戲劇戲麯專業，舞颱讓我有無限想象的衝動與空間。或許以後我會去做戲劇。嗯，我想會的！！
评分相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》，漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及，但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
评分相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》，漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及，但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
评分相對《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》，漢德剋的劇作《小孩與大人》較少被提及，但這部沒有對白的“行為劇”一定程度上是他“說話劇”實驗的一種互補。
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