具體描述
本一九三二年柏林寫成，書名為《暗箱》，在巴、柏林兩地齣版；一九六年由·洛伊譯為文，用原名在敦齣版；一九三八年由納博科夫本人作大幅度修並重譯後在紐約齣版，更名《黑暗中聲》。小說仿效二三十年代電影中盛行的那種廉價三角戀愛故事，開始就以電影為，引齣主要人物之間的關係。男主角歐比納斯想用動畫片這種技巧讓古代大師的畫作“活動起來”，提議與譏刺畫傢雷剋斯閤作。歐比納斯對影院引座員瑪戈一見鍾情，“著瞭似的愛看電影”的瑪戈一心夢想當影，當她確信他屬於能為“登上舞颱和銀幕提供條件”的階層時，便決定與他來往。歐比納斯為招待明星而舉辦的宴會，則為瑪戈與昔日情人雷剋重逢創造瞭機會，由此構成三角關係，直到小說以悲劇結束。
著者簡介
弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977），納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。1899年4月23日，納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間，納博科夫隨全傢於1919年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後，開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
1940年，納博科夫移居美國，在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇，著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
1955年9月15日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版並引發爭議。
1961年，納博科夫遷居瑞士濛特勒；1977年7月2日在洛桑病逝。
圖書目錄
讀後感
有一类作家是玩命的，用灵魂写作。另一类作家是耍笔杆的，凭才气行事。前一类当中有卡夫卡，后一类里有博尔赫斯。这里按下博尔赫斯，说纳博科夫。 先读《洛丽塔》，再读《苍白的火》的部分，接下来是《普宁》，觉得都是巨大的迷津。现在，又收阅了《黑暗中的笑声》，似乎看...
評分我作为凡事不经大脑的脑残一族的典型，在读书的时候喜欢看情节曲折到匪夷所思，内容空洞得只言片语就能概括的脑残小说。即使是很经典的作品，也被我以开端—高潮—结局的模式一口气从头看到尾，忽视掉一切细节描写和基本所有形容词性语句，仅仅跟着故事脉络急于看到结局究竟是...
評分这本书写成于上世纪30年代，与当今都完全没有时空间隔的感觉，相比之下，无论是卡夫卡，加缪，或者是萨特，都让我们感觉到一种“过时”了的文化的感觉。他们太精英，一旦他们所倡导的理念不再流行，他们的文学就开始让人有隔世之感。 而纳波科夫不同，他关注的是一些平常的人的...
評分翻开第一页，还是惊喜的： “从前，在德国柏林，有一个名叫欧比纳斯的男子。他阔绰，受人尊敬，过得挺幸福。有一天，他抛弃了妻子，找了一个年轻的情妇。他爱那女郎，女郎却不爱他。于是，他的一生就这样给毁掉了。 这就是整个故事，本不必多费唇舌，如果讲故事不能带来收益和...
評分我作为凡事不经大脑的脑残一族的典型，在读书的时候喜欢看情节曲折到匪夷所思，内容空洞得只言片语就能概括的脑残小说。即使是很经典的作品，也被我以开端—高潮—结局的模式一口气从头看到尾，忽视掉一切细节描写和基本所有形容词性语句，仅仅跟着故事脉络急于看到结局究竟是...
用戶評價
納博科夫前期技巧性反寫實“超小說”：對電影的揶揄模仿、白紅黑色彩象徵、預言暗示、寓言式開場“從前，在德國柏林，有一個名叫歐比納斯的男子”、車禍一章搖鏡頭及舞颱指示式結局。原名暗箱Camera Obscura。“有一個人，把一枚鑽石袖鏈扣掉進瞭藍色的大海。二十年後，就在同一天，也是星期五，他吃著一條大魚，可魚肚裏沒有發現鑽石。我就喜歡這樣的巧閤。”“一方殘忍而另一方輕信，這正是諷刺藝術的根基。”
评分一個女的當瞭小三，這個小三又找瞭個小白臉的故事
评分“他眼前下起一陣黑色細雨，像一部舊得閃閃爍爍的影片，一個急速行進的送葬隊伍。”
评分光看梗概或聽彆人描述會覺得不過是三流通俗小說，但就算講述同樣的情節，納博科夫的手段無疑也要比低俗小說高明許多，好比同樣拍裸體，是高雅動人的人體藝術，還是毫無美感粗俗下流的黃色圖片，有眼光的讀者自然不難分辨。如何做到把原本平凡無奇的事件講述得不落窠臼又引人入勝，這點值得學習。有人說這是電影小說，沒錯，閱讀過程像看電影般直觀，書中的人物也像在演戲，甚至動作和畫麵都在朝電影靠攏，幾乎原樣照搬即可拍成電影。隻是一旦把這故事落實到具體形象，文字的魅力和想象空間也就蕩然無存瞭，閱讀快感正隱藏在敘述這一切發生的過程中。
评分非常順暢的閱讀。電影感很強，這是納博科夫有意為之，因為要諷刺通俗電影中的三角戀情節。諷刺、幽默的口吻有點像托爾斯泰的某些中短篇小說。但閱讀的快感不如看他後來的作品《普寜》，或許是因為太像銀幕上的情節劇瞭，這部小說作為文學作品可讓人迴味的東西少瞭點。
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