序言…………………………………………………丁亞平(1)
diyi編(1897—1930)
觀美國影戲記…………………………………………佚名(3)
《影戲雜誌》發刊詞………………………………顧肯夫(5)
明星公司發行月刊的必要…………………………鄭正鞦(13)
如何的救度中國的電影……………………………鬱達夫(18)
影戲概論…………………………………周劍雲 汪煦昌(22)
導演學………………………………………………陳醉雲(29)
編劇學……………………………………周劍雲 程步高(36)
我所希望於觀眾者…………………………………鄭正鞦(44)
導演的經過………………………………梅雪儔 李澤源(47)
影劇之藝術價值與社會價值………………………孫師毅(50)
什麼是有藝術價值的影片? …………………………侯曜(53)
影戲劇本作法…………………………………………侯曜(55)
活動影片之戲劇的研究……………………………徐葆炎(65)
對於攝製古裝影片之意見…………………………陳趾青(69)
所謂中國影片………………………………………陳君清(75)
銀色的夢………………………………………………田漢(79)
導演法……………………………………………歐陽予倩(84)
編製《故都春夢》宣言……………………………羅明佑(91)
民族主義與中國電影………………………………盧夢殊(94)
第二編(1931-1945)
提倡平民化影片……………………………………李昌鑒(101)
影片藝術論…………………………………………劉呐鷗(104)
論中國電影文化運動…………………………………鳳吾(119)
如何走上前進之路…………………………………鄭正鞦(128)
傳聲筒裏……………………………………………張石川(133)
中國電影之路………………………………………塵 無(138)
電影罪言……………………………………………席耐芳(146)
《城市之夜》評……………黃子布 席耐芳 柯靈 蘇鳳(151)
中國電影描寫的深度問題…………………………劉呐鷗(158)
我們的陳訴：今後的批判是“建設的”…………洪深等(164)
電影之色素與毒素……………………………………嘉謨(167)
天一公司十年經曆史……………………………天一公司(170)
電影導演論……………………………………………孫瑜(178)
編劇二十八問…………………………………………洪深(188)
《權勢與榮譽》的敘述法及其他……………………瀋寜(194)
清算軟性電影論………………………………………唐納(198)
創造中的聲片錶現樣式……………………………思 白(205)
電影批評的機能……………………………………韋 或(211)
“倒敘法”與“懸想”作用…………………………費穆(214)
略談“空氣”…………………………………………費穆(216)
中國電影的本質問題…………………………………舒湮(218)
再論演技……………………………………………鄭君裏(237)
談國防電影…………………………………………鄭伯奇(256)
會客室中……………………………………………蔡楚生(260)
世界名導演評傳·費穆論……………………………淩鶴(271)
電影藝術論…………………………………………徐公美(279)
關於舊劇電影化的問題………………………………費穆(291)
第三編(1945-1949)
從銀幕看到瞭我自己………………………………臧剋傢(297)
“八年的苦白吃瞭嗎?”……………………………夏衍(302)
銀幕邊緣雜感………………………………………潘孑農(305)
從《假鳳虛凰》說民主……………………………李健吾(309)
《太太萬歲》題記…………………………………張愛玲(314)
中國電影事業的前途………………………………顧仲彝(318)
論國産影片的文學路綫………………………………未之(321)
國産片的齣路問題……………………………………費穆(331)
中國電影復員以來……………………………歐陽予倩等(341)
《萬傢燈火》座談………………………………史東山等(354)
《新閨怨》的産生…………………………………史東山(365)
從舞颱到銀幕…………………………………………石揮(368)
偏安在花廳中的人們…………………………………靖華(370)
導演·劇作者…………………………………………費穆(373)
我們這樣看《國魂》………………………………梓甫等(375)
“開麥拉是一支筆”…………………………………瀋浮(378)
建立中國電影風格……………………………………以群(383)
第四編(1950—1976)
風格漫談……………………………………………費穆(389)
電影《南徵北戰》所達到和沒有達到的方麵……鍾惦柴(393)
電影藝術在錶現形式上的幾個特點………………史東山(404)
關於電影的特殊錶現手段…………………………張駿祥(412)
戲麯影片的造型風格………………………………韓尚義(430)
電影的鑼鼓…………………………………………鍾惦■(439)
寫電影劇本的幾個問題……………………………夏衍(446)
在1959年故事片廠廠長會議上的講話……………夏衍(474)
林則徐形象的創造…………………………………趙丹(482)
嚮傳統文藝探勝求寶………………………………徐昌霖(492)
關於電影創新問題的獨白…………………………瞿白音(501)
電影語言中的幾種構成元素………………………陳西禾(519)
新題材新人物新成就…………………………………賈霽(546)
歌頌新人、新農村的一次嘗試……………………鄭君裏(556)
粗獷·濃鬱·洗練·簡潔…………………………羅靜予(564)
電影導演的基礎知識………………………………成蔭(574)
第五編(1977—1989)
丟掉戲劇的拐杖………………………………………白景晟(3)
談電影語言的現代化………………………張暖忻 李陀(10)
銀幕上的徘徊者……………………………………馬德波(37)
《小花》：美就是性格與錶現………………………黃健中(49)
用電影錶現手段完成的文學………………………張駿祥(65)
電影文學與電影特性問題…………………………鄭雪來(85)
對“散文式電影”的探求………………………吳貽弓(98)
電影時空結構中的聲音……………………………周傳基(111)
電影觀念我見………………………………………謝飛(129)
我怎樣拍《黃土地》………………………………陳凱歌(139)
論“影戲”…………………………………………鍾大豐(156)
中國電影美學的再認識……………………………陳犀禾(202)
“影戲”理論曆史溯源……………………………鍾大豐(221)
謝晉電影模式的缺陷………………………………硃大可(235)
謝晉電影十思………………………………………鍾惦■(238)
僅僅七年……………………………………………鄭洞天(242)
贊頌生命崇尚創造………………………張藝謀 羅雪瑩(261)
純與非純……………………………………………邵牧君(288)
電影民族化再認識…………………………………李少白(309)
斜塔：重讀第四代…………………………………戴錦華(337)
第六編(1990-2001)
政治與道德及其置換的秘密…………………………汪暉(353)
無産階級文化大革命史／敘事／意識形態話語…王土根(379)
新中國電影：第三世界批評的筆記………………戴錦華(406)
我性的還是他性的“中國”………………………王一川(427)
diyi次浪潮…………………………………………陸弘石(442)
中國現代電影的前驅………………………………李少白(458)
論新中國喜劇電影的藝術變遷……………………周 星(499)
時與空：中國電影的文化記憶……………………郭小櫓(515)
新中國電影創新之路………………………………倪震(520)
當代中國電影創作主題的轉移……………………酈蘇元(534)
新中國“十七年”電影美學探論………黃會林 王宜文(556)
反特片初探…………………………………………鬍剋(585)
電影語言的文化釋義與本文辨讀…………………賈磊磊(601)
中國當代城市電影的觀念衝突……………………陳曉雲(620)
九十年代電影的多元化審美形態…………………章柏青(643)
世紀之交：九十年代中國電影備忘………………尹鴻(658)
論中國電影與通俗文化傳統………………………丁亞平(690)
虛擬現實主義和後電影理論………………………陳犀禾(720)
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收起)
