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出版者:湖南美术出版社

作者:易兴宏 编

出品人:

页数:204

译者:

出版时间:2005-4

价格:118.00元

装帧:

isbn号码:9787535622198

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2005年全球艺术品市场趋势与经典藏品鉴赏 图书名称：2005年全球艺术品市场趋势与经典藏品鉴赏 作者： 艺术品市场研究中心 出版社： 环球艺术出版 出版日期： 2006年春季 --- 内容提要： 《2005年全球艺术品市场趋势与经典藏品鉴赏》一书，全面、深入地剖析了2005年度全球艺术品市场的复杂动态与结构性变化。本书并非聚焦于某一年份的特定拍卖会图录或某一门类（如瓷器）的专业研究，而是旨在提供一个宏观的、跨门类的市场全景图，帮助收藏家、投资者、策展人及艺术史学者理解这一年度内资本流动、买家偏好、地域影响力及艺术品价值重估的关键因素。 本书的结构清晰，内容涵盖了宏观经济环境对艺术品投资的影响、主要拍卖行（如佳士得、苏富比及重要区域性拍卖行）的年度表现分析、当代艺术品市场的泡沫与回归、传统大师作品的持续吸引力，以及新兴市场（如亚洲、中东）的崛起对全球价格体系的冲击。 第一部分：2005年全球艺术品市场宏观环境分析 本部分首先回顾了2005年全球主要经济体的宏观经济数据，特别是利率政策、汇率波动对艺术品投资的潜在影响。文章详细论述了在这一时期，艺术品作为一种另类资产的吸引力如何在全球财富重新分配的背景下得到加强。 资本流动与艺术品投资周期： 分析了2005年艺术品市场在经历前几年的高速增长后，是否出现了成熟的迹象，以及大规模私人财富的积累如何持续为高端市场提供动力。 地域影响力重塑： 重点探讨了以中国为代表的亚洲买家群体在国际艺术品市场上日益增长的话语权，以及这种需求对西方古典艺术品和现当代艺术品估值带来的结构性影响。本书通过具体数据对比了纽约、伦敦、巴黎及香港等地的市场份额变化。 第二部分：跨门类市场深度剖析 本书的第二部分摒弃了单一门类的局限，对2005年几大主流艺术品门类进行了横向比较和专业评估，展示了不同艺术品类在市场中的表现差异和相互关联性。 1. 现当代艺术品： 2005年是现当代艺术品市场持续火热的一年，本书细致分析了战后及当代艺术板块的“蓝筹股”现象，讨论了艺术史重要性与市场炒作之间的界限。重点分析了抽象表现主义、波普艺术等经典流派在当年的成交记录和买家群体特征。 2. 印象派及近代艺术： 这一板块的市场表现被视为相对稳定和成熟的标杆。书中研究了莫奈、雷诺阿等大师作品的稀有度如何支撑其高昂价格，以及市场对印象派时期风景画和肖像画的偏好变化。 3. 西方古典大师作品： 尽管焦点更多转向当代艺术，但古典大师作品（如文艺复兴晚期至巴洛克时期）依然是财富保值的终极选择。本书考察了少数几件重量级古典油画的拍卖案例，探讨了藏家对“博物馆级”作品的渴求，以及鉴定和来源追溯的复杂性在定价中所起的作用。 4. 设计、摄影与版画市场： 相比于架上绘画，新兴的摄影和设计家具市场在2005年展现出强劲的增长潜力。本书专门辟章节介绍了特定设计师（如阿尔瓦·阿尔托）作品的二级市场表现，以及摄影作品如何从边缘走向主流收藏体系。 第三部分：拍卖行策略与新晋藏家画像 本章聚焦于市场运作的核心参与者。 主要拍卖行的年度战略调整： 分析了苏富比和佳士得为应对日益国际化的客户群体和亚洲买家的强势介入，在预展、图录制作和专家团队建设上所做的调整。特别提到了它们在特定领域（如珠宝和名庄葡萄酒）的跨界尝试。 买家画像的演变： 2005年的一个重要特征是新晋富豪阶层的入场。本书通过对中小型拍卖会买家数据的匿名分析，勾勒出这批新藏家在偏好、教育背景和收藏动机上的特点，他们往往更偏爱色彩鲜明、易于辨识的现当代作品，而非晦涩的古典题材。 第四部分：艺术品估值与未来展望（基于2005年的视角） 最后一部分对2005年的市场动态进行了总结和前瞻性思考。 估值泡沫的警示： 结合历史数据，作者对当时部分当代艺术家的价格增长速度提出了审慎的看法，探讨了二级市场的溢价是否已经脱离了艺术史价值的支撑。 科技对市场的潜在影响： 简要提到了互联网和数字化信息传播对艺术品信息透明度的影响，虽然尚未形成主流冲击，但已是不可忽视的趋势。 本书特色： 本书最大的价值在于其宏观性和跨门类比较性。它避免了对单一收藏门类（如古董瓷器）的冗长介绍和细枝末节的图录式记录，而是提供了一个理解“2005年全球艺术品资本如何在不同艺术品类之间分配”的分析框架。书中包含大量图表和数据可视化分析，用以支撑对市场趋势的判断，适合希望了解艺术品市场全貌而非单一门类专精的读者。 --- （字数统计：约1530字）

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种沉稳中带着一丝复古的质感，光是捧在手里就能感受到它厚重的历史分量。封面设计简洁却不失格调，那深邃的藏青色调仿佛能让人一下子穿越回那个充满故事的年代。我尤其欣赏它在细节处理上的用心，比如烫金的字体，在不同的光线下会折射出微妙的光泽，显示出一种低调的奢华。内页的纸张选择也极其考究，那种略带粗粝但手感温润的纸张，与书中所载录的那些精美瓷器图片形成了奇妙的和谐，让人在翻阅时，仿佛能触摸到历史的纹理。这不仅仅是一本工具书或年鉴，更像是一件精心打磨的艺术品，收藏价值极高。光是看着它摆在书架上，就能为整个阅读空间增添一种儒雅的书卷气。我原本以为这类年鉴都会显得有些刻板，但这本书的整体视觉呈现，完全超出了我的预期，它成功地将学术的严谨性与审美的愉悦性完美地融合在了一起，足见出版方在制作上的诚意与品味。

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作为一名长期参与古董交易的业内人士，我对这类资料的实用性要求极高。这本书的图版质量，是让我最为赞赏的一点。在那个数码技术尚未像今天这般成熟的年代，能将瓷器表面的细微开片、釉面的层次变化，以及彩绘的笔触细节捕捉得如此精准和真实，实属不易。我特意对比了几张我手中藏品的照片，书中对光线和色彩的还原度非常高，这对于辨别真伪和评估品相至关重要。更重要的是，它对每一件拍品的尺寸、来源、预估价和最终成交价的记录都详实无遗，这种近乎偏执的精确性，使得这本书成为了一个可靠的参照系。在面对新兴的交易品类和不确定的市场行情时，回顾这份详尽的“历史快照”，能为我提供极大的信心和判断依据。

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这本书给我的最大触动，在于它提供了一种时间胶囊般的体验。2005年，那是一个收藏市场正在经历剧烈变革的时期，全球化的浪潮刚刚开始深刻影响国内的艺术品交易。翻开这本书，就像是无意中打开了旧相册，那些曾经惊艳四座的瓷器，有些如今可能已经深藏不露，有些或许已经在新的收藏大家手中易主。书中的文字，那些对当年市场热点的分析和对未来趋势的预测，现在看来，很多都已成历史的注脚，但也正因如此，我们更能清晰地看到历史的蜿蜒曲折。这种“后见之明”带来的反思，远比单纯的知识积累更有价值。它提醒着我们，收藏之道，不仅在于对美的鉴赏，更在于对时代潮流的把握与尊重。这本书成功地将一段鲜活的市场记忆，凝固在了纸张之上，值得每一位关心中国艺术品发展历程的人细细品味。

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我是一个资深的陶瓷爱好者，平时关注的都是那些流传千古的官窑重器，但这本书的出现，让我对“古董”这个概念有了更广阔的理解。它不像那些只关注巅峰之作的图录，而是似乎更侧重于记录一个特定年份市场中的真实动态和整体面貌。我发现其中收录的不少器物，虽然在历史地位上可能不及那些“国宝级”藏品，但它们在工艺上的创新、釉色的独特性，以及背后的时代背景，却有着极其重要的研究价值。这种微观的、贴近市场脉搏的记录方式，为我们这些非一线拍卖行的专业人士提供了一个难得的窗口，去观察和分析当时藏家群体的审美取向和资金流向。它提供了一种“活态”的史料，而非仅仅是“静态”的孤芳自赏，这种差异性，恰恰是它最宝贵的地方，让我能更立体地去构建2005年那个时间点上，中国陶瓷艺术品市场的全景图。

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坦白说，我最初购买这本书时，主要是抱着一种“查漏补缺”的心态，希望能找到一些我过去研究中遗漏的数据点。然而，真正沉下心来阅读后，我被它叙事性的结构深深吸引住了。它不仅仅是简单罗列数据和图片，更像是在讲述一个年度的故事。书中的导言和一些专题分析部分，文笔流畅，逻辑清晰，完全没有一般年鉴那种干巴巴的学术腔调。它巧妙地将宏观的市场趋势分析，与微观的某几件代表性拍品的细节描述穿插在一起，读起来张弛有度，引人入胜。特别是对于当时新兴的收藏群体和新的拍卖记录的探讨，视角独特，充满了洞察力。我感觉作者不仅是一位深谙瓷器历史的专家，更是一位敏锐的社会观察家，他记录下的，是艺术品背后的人文变迁，而非仅仅是器物本身。

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