Schlink als Jurist [Bearbeiten]Schlink wuchs in Heidelberg auf und studierte Jura an der Ruprecht-Karls-Universität zu Heidelberg und an der Freien Universität Berlin. Als wissenschaftlicher Assistent war er an den Universitäten in Darmstadt, Bielefeld und Freiburg tätig. Er promovierte 1975 in Heidelberg (Abwägung im Verfassungsrecht, 1976) zum Dr. iur. und habilitierte 1981 (Die Amtshilfe: Ein Beitrag zu einer Lehre der Gewaltenteilung in der Verwaltung, 1982). Vor der Vereinigung der Deutschen Staatsrechtslehrer berichtete Schlink auf der Tagung 1989 in Hannover über Die Bewältigung der wissenschaftlichen und technischen Entwicklungen durch das Verwaltungsrecht.[1]
Von 1982 bis 1991 war er Juraprofessor an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität in Bonn und von 1991 bis 1992 an der Johann Wolfgang Goethe-Universität in Frankfurt am Main. Seit 1992 hat er an der Humboldt-Universität zu Berlin einen Lehrstuhl für Öffentliches Recht und Rechtsphilosophie.
Seine derzeitigen Forschungsschwerpunkte sind:
Grundrechte im internationalen Vergleich
Denunziation und Verrat vom Mittelalter bis zur Neuzeit
Kosten der Gerechtigkeit
Zu Schlinks Schülern zählt Ralf Poscher, Ruhr-Universität Bochum. Von 1987 bis 2005 war Bernhard Schlink Richter am Verfassungsgerichtshof für das Land Nordrhein-Westfalen in Münster.
Im August 2005 vertrat er die Bundesregierung im Verfahren vor dem Bundesverfassungsgericht über die Klagen von zwei Bundestagsabgeordneten gegen die Entscheidung von Bundespräsident Köhler, den Bundestag aufzulösen und Neuwahlen festzusetzen.
Bernhard Schlink ist Mitglied im Kuratorium der ersten deutschen juristischen Internetzeitschrift Humboldt Forum Recht.
Schlink als Schriftsteller [Bearbeiten]Schlink wurde auf der Criminale 1989 der Glauser-Preis für seinen Kriminalroman Die gordische Schleife verliehen.
Für Der Vorleser erhielt er den Hans-Fallada-Preis (1997), einen italienischen Literaturpreis (1997), den Prix Laure Bataillon (bestdotierter Preis für übersetzte Literatur) (1997) und den WELT-Literaturpreis der Zeitung Die Welt (1999).
Der Vorleser wurde in 39 Sprachen übersetzt und war das erste deutsche Buch, das auf Platz 1 der Bestsellerliste der New York Times stand. 2007 begann die Verfilmung mit Nicole Kidman in einer der Hauptrollen in Babelsberg, Berlin und Görlitz. Siehe auch: Der Vorleser (Film)
Bernhard Schlinks Stil im Vorleser ist in den erzählenden Passagen schlicht und präzise. Es herrschen parataktische oder syntaktisch einfache Sätze vor. Ein Stilmittel sind Kapiteleröffnungen, die in einem lapidaren Satz wichtige oder überraschende Informationen vermitteln, der Handlung eine Wende geben. In reflektierenden Passagen wird die Sprache poetisch. Vor allem das Spiel mit Gegensätzen („Ich habe nichts offenbart, was ich hätte verschweigen müssen. Ich habe verschwiegen, was ich hätte offenbaren müssen…“; Kap. 15) und Versuche, komplexe Erinnerungen in einprägsame Bilder zu fassen, sind bestimmend („… Bilder von Hanna, die mir geblieben sind. Ich habe sie gespeichert, kann sie auf eine innere Leinwand projizieren und auf ihr betrachten, unverändert, unverbraucht.“ Kap.12).
Das Sprachniveau ist durchgehend hochsprachlich. Zugleich benutzt Schlink viele durchgehende Bilder und Motive, etwa bei der Beschreibung des Baderituals. Die Beschreibung ist geprägt durch die teilweise schon reflektierte (vorgebliche) Schreibhaltung des Ich-Erzählers, die emotionale Nähe ist dennoch an den meisten Stellen spürbar.
小说《朗读者》,对汉娜的审判过程中,出现了一对母女,纳粹集中营的幸存者。女儿在战后写了一本书,成为了审判和定罪汉娜的证据。作为小说的叙述者和曾经爱过汉娜的少年米夏•伯格,当他读到了那本幸存者写下的见证之书时,却觉得那本书仿佛是“身外之物”。他毫不掩饰对这...
评分Der Vorleser是某年读德语班是老师推荐的读物,每天上课讨论一章。后来这本书成为我最钟爱的德语小说之一。因为作者Schlink是一位法律学教授,本书很多部分是围绕二战后审理战犯的情节展开的。初看时有些无聊,但坚持读下去会发现这本书更多是关于幸福、自由、尊严、救赎……或...
评分德国作家施林克所著的《生死朗读》有让人难忘的情节,那是一个让男主人公一生无法逃脱场景,这场景直接通向他们的爱情。十五岁的男主人公给三十六岁的女主人公送花,为感谢她在他突然发病时的相助。男孩在她的屋子里,带着羞涩和她说话。后来,她在穿长统袜,她先穿好一条...
评分我早已料到,——汉娜·施秘茨会这样冷静孤傲地站在我眼前,使夏洛蒂、洛丽塔、黛茜这些人类文学史上疯狂爱情的女主角、那些我早已熟记于心的名字如此轻易地顺着脸颊流逝过去。 这倒不是说汉娜的出场尤其娇艳动人,实际上她已人到中年。只是在人类文学众多惊心动魄的爱情故事...
评分说实话,这本书的开头部分,情节推进得极其缓慢,简直像是在观察一滴水珠在阳光下慢慢蒸发的过程。我起初有些不耐烦,觉得是不是选错了书,毕竟现在大家习惯了快节奏的叙事冲击。然而,当我坚持读下去,开始关注那些被我匆匆略过的细节时,我才领悟到作者的匠心。他似乎对环境和人物的细微动作有着近乎病态的迷恋。比如,对一个房间光线的描述,用了整整一页纸,但读完后,你脑海中浮现的那个房间的轮廓异常清晰,那种略带陈旧、弥漫着某种特定气味的氛围感扑面而来。这种对“慢”的极致运用,反而营造出一种巨大的压抑感和期待感,让你知道,在这个平静的表象之下,必定酝酿着某种不可避免的爆发。这种克制到极致的描写手法,非常考验读者的耐心,但也给予了愿意付出的人极大的回报。它迫使我放慢自己的呼吸,进入故事所设定的那个独特的时间流速里,感受那种被时间凝固住的重量。
评分这本书的语言风格非常独特,它不像某些现代文学那样追求新奇的词汇或跳跃的结构,反而带着一种古典的、近乎教科书般的严谨和准确。每一个动词的选择都像是经过了无数次的推敲,精准地卡在它该在的位置上,不偏不倚,却又力量十足。我发现自己时不时地会停下来,查阅一些看似简单的德语词汇,因为作者赋予了它们在特定语境下一种远超其本意的丰富内涵。这种阅读体验有点像在欣赏一件精密的手工艺品,你不仅在欣赏最终的成品,更在惊叹于制作者打磨每一个细微处的耐心和技艺。它让我对德语这门语言的表达潜能有了全新的认识。它不像某些语言那样外放和热情,而是内敛、深沉,用最少的笔墨,描绘出最宏大的情绪景观。
评分这本德语原版的书,拿到手里沉甸甸的,纸张的质感很棒,散发着那种老派印刷品的特有气味,让我瞬间有了一种沉浸其中的预感。封面设计简洁却充满力量,黑白灰的色调似乎在暗示着故事的某种复杂性和深度。我花了几天时间才真正静下心来,一口气读完了开头的部分。作者的叙事节奏非常细腻,仿佛他不是在写故事,而是在用最精密的画笔描摹人物的内心世界。那些德语词汇的排列组合,那种特有的句法结构,初看有些晦涩,但一旦抓住其中的韵律感,便会发现其中蕴含的巨大张力。我尤其欣赏作者处理“时间”的方式,过去和现在交织在一起,模糊了清晰的界限,让人在阅读时不断地去追溯和猜测,这种阅读体验是很多当代小说难以给予的。它要求读者投入极大的专注力,去感受每一个停顿、每一个词语的选择背后的深意。这不仅仅是一次阅读,更像是一场与作者智力上的深度对话,让人在合上书页时,感觉自己的思维也被打磨了一番。
评分这本书给我的整体感觉是沉静且具有回响的。它不是那种读完后拍案叫绝、惊叹于情节反转的书,而是一种缓慢渗透到你骨子里的体验。故事的场景设定在一个相对封闭的环境中,这种环境仿佛成了一个巨大的共鸣箱,将人物内心最隐秘的波动放大并反射出来。我总觉得,作者在讲述一个关于“责任”与“记忆”的故事,但这两个主题都不是以说教的方式出现的,而是通过人物一生的选择和他们必须面对的后果,以一种近乎命运的必然性缓缓展开。读完后,我感觉自己似乎也沾染上了一种挥之不去的忧郁和沉思的气质。这种书的价值在于它留下的“余味”,它不是情节的结束,而是读者自身思考的开始,让你在接下来的日子里,还会不自觉地回想起那些场景和对话,并对其进行持续的解读和反思。
评分我很少读到能将“沉默”和“未言之语”处理得如此艺术化的作品。很多关键的对话片段,往往是戛然而止的,或者干脆被留白了。作者似乎深谙人与人之间最深刻的交流,往往发生在那些彼此回避的眼神,那些欲言又止的停顿之中。他没有急着将人物的内心想法直接倾倒给读者,而是像个高明的魔术师,不断地设置障眼法,让你自己去拼凑那些隐藏在字里行间的情感碎片。这使得阅读过程充满了参与感和探索欲。你必须不断地在脑中进行“反向工程”,去推测人物为什么会选择沉默,沉默背后隐藏着怎样的恐惧或渴望。这种阅读的张力,比直接的冲突描写更具持久的震撼力。它让人想起生活中那些真正重要的时刻,往往不是我们大声疾呼的时候,而是我们选择缄默的瞬间,那些瞬间定义了我们是谁。
评分关于尊严羞耻和谎言
评分Aber woher kam die auftrumpfende Selbstgerechtigkeit, die mir bei ihnen so oft begegnete?
评分talk about secret love
评分8错的书。很喜欢凯特的那个角色。
评分其实有的地方读的不大懂
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