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戏谑

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(英)汤姆·斯托帕
南海出版公司
杨晋
2005-11-1
284
30.00元
平装
新名著主义丛书
9787544227162

图书标签: 戏剧  汤姆·斯托帕  英国  英国戏剧  外国文学  文学  剧本  汤姆斯托帕   


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发表于2024-11-24

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图书描述

《罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死》斯托帕版的《等待戈多》。

“罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死”是《哈姆雷特》剧终前的一句台词。在《哈》剧中,罗、吉二人是边缘人物,斯托帕却让他们走到了舞台中央,成了新剧的主角,但他们的命运却早已在《哈》剧中决定。他们是“注定要死的人”,或者说他们是“已死”的人,在另一个世界里追溯他们的死因。

《戏谑》本书是斯托帕本人最满意的作品,也许是因为它最充分最全面地体现了斯托帕的才华和兴趣吧。该剧1974年首演。我们在此依据的是1993年经斯托帕修改后重演的本子;这一版弱化了原来的政治色彩,主要是有关列宁的那些部分。苏联解体后,斯托帕为之忧心忡忡的问题不再那么具有威胁。不过修改后的版本依然不损原来的核心主题,即探讨艺术的本质、艺术家的职责以及艺术和政治的关系。

《阿卡狄亚》一部关于寻求的戏剧:对知识的寻求,对性爱的寻求。

本书给人非常美妙的享受,像一件精美的瓷器,令人爱不释手;你可以只看它表面的光泽色彩和图纹形状,也可以去考究釉彩下更深层次的东西。

这部戏色彩明快,味道清雅,完全是现实主义的,人物生动丰满,情节复杂巧妙,像一部拜厄特的小说。然而不仅仅是这些,在波光潋滟的表面下是深邃沁凉的内涵。斯托帕绝不是个徒有其表的人。

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著者简介

汤姆·斯托帕(1937-),二十世纪六十年代以来英国最重要的剧作家。斯托帕生于捷克,二战后随家庭移剧英国,曾做过记者、编辑、戏剧评论员。其戏剧的代表作是《罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死》(1966)、七十年代的两部剧作《跳跃者》(1972)和《怪诞的仿效》(1974)以及最新创作的《乌托邦彼岸》(2003)。《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》是斯托帕的成名作,奠定了他在英国戏剧界的地位。该剧在美国公演后获得戏剧评论界最佳戏剧奖,被公认为荒诞派戏剧的力作。 斯托帕的戏剧以喜剧为主,其作品糅杂了政治、哲学、荒诞和深刻反思等因素。作品中涉及到政治、哲学、伦理道德等诸方面的主题。历史和文学人物经常出现在他的剧本中,像乔伊斯、列宁、赫尔岑、马克思、巴枯宁、普希金等都曾当过他剧本的主角。 除了戏剧创作外,斯托帕还创作和改编了大量的广播剧、电视剧和电影剧本。1998年,他与马克·诺曼合作的《莎翁情史》曾获得奥斯卡最佳剧本奖。


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用户评价

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不太明白~

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思维激荡(但因为乔伊斯躺枪,哭了,减一星)

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①《罗》:唯一的起点是出生,唯一的终点是死亡。我们走了太远的路,现在全凭一股冲劲把我们往前推。人躺在箱子里,忘了自己已死。人死后指甲还会长,胡子也一样。②《戏》:要么劳动,要么艺术。可怜的欧洲摇摇晃晃,就像羊群走向屠宰场。所有艺术家都有撒不同颜色的尿的权利。③《阿》:费马定理&自由意志。在充斥着廉价激动和虚假情意的情况下,一个思想混乱的人却被怀疑是天才。隐士被置于园林中,如同一个装饰物。

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三部戏剧,各有妙处:《罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死》戏剧语言机巧得让人大呼过瘾的同时,不能不面对生之无意义与死之荒诞;《戏谑》探讨了艺术的本质,通过列宁、乔伊斯和査拉等人之间的谩骂给出的答案依然是混沌;《阿卡狄亚》却是一首挽歌,为这终将在劫难逃,谁也不可预测的世界~

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不太明白~

读后感

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在伦敦,每个月我至少会看两到四个戏,一年下来会看二、三十个戏。这些年看了这么多戏,最让我震撼是2009年英国当代戏剧大师Tom Stoppard在伦敦公爵剧院上演的《Arcadia》。当时看完这个戏,我整个人都蒙掉了,甚至长达几个月茶饭不思,不知道怎么可能有人写出这么牛的剧...  

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在伦敦,每个月我至少会看两到四个戏,一年下来会看二、三十个戏。这些年看了这么多戏,最让我震撼是2009年英国当代戏剧大师Tom Stoppard在伦敦公爵剧院上演的《Arcadia》。当时看完这个戏,我整个人都蒙掉了,甚至长达几个月茶饭不思,不知道怎么可能有人写出这么牛的剧...  

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记得是小学的时候,有一天我正看着中央电视台的动物世界,耳边是赵忠祥老师亲切和蔼的嗓音,我突然扭头问道: “爸爸,人和人是怎么交配的?” 我爸一怔,想了想,很严肃地跟我说,我这个年龄还不应该知道这种东西,等到我长大以后他再告诉我。我爸的义正辞严镇住了我,我很信...  

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《戏谑》 汤姆•斯托帕 这本书收录了汤姆•斯托帕的三部话剧剧本,《罗森克兰兹和吉尔登斯特恩已死》、《戏谑》和《阿卡狄亚》。 《罗》剧(又命《君臣人子小命呜呼》,还被拍成了电影)来自于《哈姆雷特》最后一场的一句台词,以两个似乎所有人都未分清楚的酱油侍从的视...

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