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盛名之下，其實難副

18年第一本

四星半吧…鄭愁予詩歌的節奏感挺好的但是對語言的把握(比如非實詞啦嘆詞啦)比較弱

絕大部分是詩人20多歲時的作品。《錯誤》知名度很高，很多版本的高中教材將其收錄，確實和中國古典閨怨詩齣徵詩一脈相傳，但個人更喜歡作於同年的《偈》。兩首作品靈感均來自詩人早年顛沛流浪的生活，本身與愛情齣傢都無關，但藝術作品自然可以做多種閤理解讀，前者境界終究小瞭些，後者纔有大氣魄，有一種連係天人打通時空的宇宙情懷。全書翻讀下來，鄭愁予在現代詩人中，對古典詩歌意象的再運用是比較突齣的，詩歌語言的組閤搭配顯示瞭比較強的想象和天賦詩纔，隻是給詩歌的解讀又帶來很大難度。鄭愁予的詩句（“把異地的塵土，抖落在自己的傢門”）對後來一些歌詞也有些影響，不過歌詞需要通俗，所以終究它們的交集還是小。❀時代飛速更新，慢節奏的詩歌、詩中潛藏的直男癌情懷，都會變換。再見，詩歌。❀“隻覺得，這世界委實太美瞭”( ￣ー￣)

18年第一本

我们时代的教科书，在面对带有“台湾”烙印的作家作品时，总是容易有失大家风范。至少,在我全面接受中文教育的时候，就因为这个意识形态影响下的“教育的偏狭”，而曾轻率地以为，白话文是一种不适合“诗”这种体裁的语言；自民国以降，中国就再没有真正诗人了。我们看到的，不...  

一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。。。 风筝的线头紧攥在手中，风筝却早已远飏； 犹如厚厚的书本，揭开了的扉页，看不完的终卷； 长长的沙滩迈开了步伐，始终没有勇气走完尽头。 刚才上演，却又结束。 ...

我们时代的教科书，在面对带有“台湾”烙印的作家作品时，总是容易有失大家风范。至少,在我全面接受中文教育的时候，就因为这个意识形态影响下的“教育的偏狭”，而曾轻率地以为，白话文是一种不适合“诗”这种体裁的语言；自民国以降，中国就再没有真正诗人了。我们看到的，不...  

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