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出版者:中国林业出版社

作者:郭文场

出品人:

页数:80

译者:

出版时间:2003-1-1

价格:15.00元

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787503830198

丛书系列:我的养花经验采撷

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《山海遗珍》 一卷穿越古今的博物志，一部探寻自然与人文交汇的史诗 作者： 佚名（根据残存竹简与石刻推断） 页数： 繁复难计，现存辑录本约七十万字 装帧： 仿古锦缎包边，内衬宣纸印刷，附赠手绘彩图百余幅 --- 导言：寻访失落的“博物学之光” 《山海遗珍》并非一部寻常的志怪奇书，亦非恪守教条的经史子集。它是一部跨越了数个朝代，汇集了无数隐士、方士、民间匠人乃至边陲军士的口述与记录的宏大“博物体系构建尝试”。其核心目标，是试图描摹出一个在历史的洪流中逐渐模糊、被神话与传说所吞噬的古代中国的“完整生态系统”——囊括天地间的走兽飞禽、水族异草、矿石精粹，以及支撑这些自然物产的人类文明活动。 本书的成书过程本身就是一段传奇。它并非由某位名士一人完成，而是通过后世（据考证，主要在宋代至明初）的整理者，将散佚于不同地域、不同载体（兽皮、竹简、绢帛、甚至刻在石窟壁画旁的小字注释）的资料，按照逻辑进行了粗略的归类。尽管其结构略显跳跃，但其记录之详实、观察之敏锐，令人叹为观止。 卷帙浩繁，内容概览： 《山海遗珍》共分为十卷，每一卷都专注于一个宏观的领域，展现出古代先民对世界运作机制的朴素而深刻的理解。 第一卷：乾坤气象录——观天象，知地脉 本卷聚焦于对自然环境的宏观把握。详细记录了自黄河中下游至西域戈壁的二十四节气精确变化下的风向、云气形态的细微差异。特别之处在于，书中记载了多处“地气涌动点”，这些地点被描述为“山之血脉汇聚之地”，书中不仅描述了这些地方的磁场异常（用“指南之石不循常轨”来形容），还记录了古人利用这些气场进行简易冶金或药物提纯的实践。其中对于“虹桥现世”的记载，远比后世的物理学描述更为形象和富有哲学意味。 第二卷：异草灵根志——药石五味，性味相生 此卷是全书最具应用价值的部分。它收录了超过五百种野生植物的详尽描述。不同于传统的药典仅记载其功效，《山海遗珍》的重点在于“生长环境的匹配度”。例如，记载了某种“幽昙花”，其生长必须伴随特定的山泉水温和一种罕见的紫色苔藓共存，若失去任何一方，其药性便会消散。书中详尽描绘了采摘的最佳时辰，例如“午后日影缩至三分之一时，取其根部，方得其阳气”。对于矿物和草药的相互激发作用，也有大量的实验性记载，揭示了一种古代的“配伍学”。 第三卷：走兽奇形谱——生物多样性的拓扑结构 本卷描绘了大量在后世文献中已销声匿迹的动物形态。例如，对一种被描述为“身披鳞甲，能于夜间吞吐微弱磷火”的穴居兽类的形态描绘，细致到每一块鳞片的纹理和眼球的折光角度。书中没有简单地将动物分为“吉”与“凶”，而是根据其“性情温顺度”和“对特定环境的依赖程度”进行分类。其中关于某些大型水生生物的迁徙路线记录，甚至比近现代的海洋生物学家所绘制的图谱更为精准地指出了某些洋流的走向。 第四卷：金玉矿藏考——大地深处的秘密 记录了古代采矿技术与矿物识别法。有趣的是，书中对“玉”的分类标准，完全不以硬度为首要标准，而是以其“内含的温润之气”和“受击时发出的音韵”来定级。书中记载了一种“黑曜石”的深层应用——并非用作兵器，而是被用来制作精密计时仪器的“平衡重”，其原理被描述为“吸收了昼夜流转的沉寂”。 第五卷：匠心百工录——技艺的传承与失落 这一卷是古代工业美学的缩影。它记录了数种失传的复合材料的制作方法，例如“鸟羽嵌铜”技术，用以减轻重型器物的重量，同时保持其强度。书中还记录了古代水利工程中，如何利用特定比例的砂石与动物胶混合，制造出能抵抗急流侵蚀的“柔性水泥”。这些记录详细到需要特定工具的精确尺寸，以及搅拌的次数和方向。 第六卷：部族风俗录——人与地的契约 本卷记录了边陲和山地少数族群的生活习俗，着重于他们如何与周围的自然环境建立起共存的契约。例如，对某个生活在高原的部族，如何通过精确计算雪线变化来决定牲畜的放牧点，以保证草场能够在下一个雪季恢复。书中对他们的祭祀活动也有记载，但着重分析的是这些仪式背后的“生态平衡维护机制”。 第七卷：奇术幻形辩——对“超自然”的科学探究 本卷对各种流传的“异闻”进行了求证和记录。作者团队并未简单地否定，而是试图用当时的知识框架去解释。例如，对于“能改变面貌的妖物”，书中记录的其实是一种通过特定草药提取物与皮肤接触后产生的暂时性过敏反应，并详细记录了如何用特定植物汁液来中和这种反应。 第八卷：古水道脉络图——水系的兴衰史 通过对地下水位的考察，本卷绘制了黄河、淮河历史上多次改道的精确时间点，并试图找出其背后复杂的地质推移规律。书中包含了一张巨大的“地下暗河分布图”，这份图谱的准确性，即使在现代勘测技术下，依然能提供重要的参考价值。 第九卷：声音的维度——声学与建筑的结合 记录了古人如何利用山形和建筑结构来放大或减弱声音。书中记载了修建“鸣鼓台”的具体结构，该台只需一人击鼓，声音能传达至方圆数里之外，而其原理完全依赖于特定的曲率和共振腔的设计。 第十卷：遗嘱与残篇——未来之人的警示 最后这一卷是历代整理者留下的附录。其中包含对后世文明的担忧，特别是对于过度开采和环境破坏的隐晦警告。这些警告以诗歌和寓言的形式出现，暗示着一旦自然秩序被打破，那些曾经存在的“异物”将永远消失，甚至连记载它们的“遗珍”本身也会随之腐朽。 --- 结语： 《山海遗珍》提供了一个独特的视角：古代的学者们并非不了解世界，他们只是用一套与我们完全不同的逻辑和语言体系来记录它。他们观察的细致程度，以及对万物之间相互关联的洞察力，构成了这部奇书的永恒价值。阅读此书，如同走进一座被时间尘封的古代自然博物馆，每翻一页，都能感受到先民们对脚下这片土地深沉的敬畏与探索的激情。它提醒我们，知识的积累并非线性的，许多失落的智慧，或许正隐藏在那些被我们轻易归类为“神话”的记录之中。

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这是一部节奏感极强的作品，作者似乎深谙如何在高潮和低谷之间娴熟地切换，让读者始终保持一种肾上腺素微升的状态。不同于那些故作高深的文学作品，这里的语言是如此的直接、有力，仿佛是硬汉派侦探小说中的独白，直击要害。我特别喜欢那些充满张力的对话场景，每一句话都像是精心设计的陷阱，你永远不知道下一秒角色会亮出什么样的底牌。书中的悬念设置非常高明，它不是依靠突如其来的爆炸或者追车戏来维持，而是深植于人物之间的猜忌和权力博弈中。每一次揭露真相，都伴随着更深层次的黑暗浮现，这种层层剥开的快感，简直让人欲罢不能。如果你期待一部情节紧凑、逻辑严密、让人从头到尾都屏住呼吸的故事，那么这部作品绝对不容错过。

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我一直认为，真正伟大的作品是那些能够挑战既有观念的作品。这本书在这方面做得非常出色，它没有给出任何简单的答案，而是将最尖锐的问题抛给了读者。它对人性的刻画是极其残酷而又无比真实的——那些我们试图隐藏在光鲜外表下的懦弱、自私和矛盾，都被作者毫不留情地揭示了出来。我读到某些角色的内心挣扎时，会产生强烈的代入感，甚至会因为认同了他们的某些黑暗面而感到不安。这种文学上的“不适感”，恰恰是作者高明之处。它迫使我们重新审视自己对“好”与“坏”、“成功”与“失败”的定义。这本书更像是一面镜子，映照出我们内心深处最难以启齿的真相，读完后，我感觉自己对人与人之间的复杂互动有了更深一层的理解。

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这本书的叙事视角非常独特，它没有采用传统的第一人称或者第三人称全知视角，而是像一个漂浮在故事之上的观察者，冷静地记录着人物的命运起伏。我尤其欣赏作者在描绘环境时的细腻笔触，那些城市角落里的光影变化，或是乡野间泥土的气息，都仿佛能穿透纸面直达读者的感官。情节的推进不是那种大开大合的戏剧性冲突，而是像水流一样，缓慢而坚定地塑造着人物的内心世界。主人公的每一次犹豫、每一次选择，都充满了生活本身的质感，让人觉得他们不是虚构的角色，而是我们身边真实存在的人。读到后半部分，我几乎能感受到时间在字里行间凝滞，那种对生命本质的追问，在不经意间就完成了对读者心灵的洗涤。整体来说，它更像是一部文学性的散文，充满了对存在主义哲思的低语，读完后需要时间来消化那些潜藏在朴实对话下的深意。

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坦白说，这本书的美术指导和排版设计给我留下了极其深刻的印象。虽然我关注的是内容，但不得不提，那些穿插在文字之间的插图——它们不是简单的配图，而是与文本内容进行对话的视觉符号。那些线条的运用，黑白灰的层次感，以及特定的符号学表达，都极大地增强了叙事的氛围。情节本身如同一个迷宫，而这些图像就像是迷宫的地图碎片，引导着读者的想象力。作者似乎非常注重阅读体验的整体性，每一个章节的长度、段落的呼吸感，甚至标点符号的使用都经过了深思熟虑。读起来，有一种非常古典而又充满实验性的美感，像是走进了一个精心布置的现代艺术展厅，每一步都值得驻足品味。

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初读这本书时，我有些困惑，因为它的开篇似乎有些松散，充满了各种看似不相关的支线和人物介绍，仿佛一幅巨大的、尚未被组织起来的拼图。然而，一旦你耐下心来，开始理解作者构建的世界观，那种宏大和精妙就会逐渐显现出来。这本书的厉害之处在于它对社会结构的深刻剖析，它用一种近乎人类学研究的严谨态度，去描绘了一个特定群体在时代变迁下的生存状态。那些复杂的家族关系、错综的经济脉络，都被作者处理得井井有条，既保持了学术的深度，又没有牺牲故事的可读性。它成功地做到了“以小见大”，通过几个普通人的命运，映射出整个时代的洪流与无奈。这需要极高的驾驭能力，能让读者在沉浸于个体悲欢的同时，也对更宏大的历史进程有所感悟。

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