本書為“譯林世界文學名著.現當代係列”叢書之一。斯.茨威格是享有世界聲譽的奧地利作傢。他的小說善於通過心理描寫，揭示人物的內心世界，具有強烈的藝術魅力和社會批判精神。本書遴選瞭他不同創作時期的中、短篇小說十二篇。《情感的迷惘》是他的代錶作，描寫一個有聲望的學者，為情欲所逼竟偷偷齣沒在下流場所，最後身敗名裂。《一個女人一生中的二十四小時》描寫一個齣身名門、年逾不惑的孀居女人，竟然被一個年輕賭徒的一雙手弄得神魂顛倒，最後以身相許。茨威格在這些小說中，細膩地描述瞭受無意識驅使的人的心態和意識的流程，有力地控訴瞭畸形社會對人性的殘害。
茨威格，Stefan Zweig（1881～1942）奧地利作傢。生於維也納一個企業主傢庭。1899年中學畢業後在維也納和柏林攻讀皙學和文學。1903年獲博士學位。16歲就在刊物上發錶瞭處女作。1901年第一部詩集《銀弦》齣版。1911年齣版的小說集《初次經曆》寫少男少女青春期萌動的心理。第一次世界大戰期間流亡瑞士，他的第一部反戰劇《耶利米》也在瑞士首演。戰後他目睹人民的災難和社會道德淪喪，用弗洛伊德的心理分析法深入探索人的靈魂。他的作品匠心獨具，充滿人道主義精神，社會批判的成分也增加瞭，尤其是“以罕見的溫存和同情”（高爾基語）塑造瞭不少令人難忘的女性形象。《馬來狂人》（1922）、《一個女人一生中的二十四小時》（1922）、《一個陌生女人的來信》（1922）、《感情的紊亂》（1927）等都是燴炙人口的名篇。
在傳統與現代交織的20世紀前期歐洲文壇上，茨威格是個既非離經叛道又不循規蹈矩的穩健人物。其創作深深根植於西方文化的沃土和現實生活，但又獨樹一幟，即著重通過人精神世界的激蕩去探究人生。羅曼羅蘭稱之為“靈魂的獵者”，換句話說，他開創瞭一種心理現實主義的藝術。的確，在德語作傢中，還沒有哪一個像他那樣在心理分析及其錶現上達到高度完美的程度。
盡管茨威格是個現代意識很強並且幾乎無條件地服膺弗羅依德主義的小說傢，然而他始終以理性原則看待世界，人及人的內心隱秘。他的創作之被視為現實主義，正在於其哲學認識論的本質是理性與邏輯；但與精神分析學的密切聯係畢竟使之同傳統現實主義區彆瞭開來。其現實主義的獨特性在於；關注靈魂而不是關注生活，從事心靈的探索與心靈的挖掘，並於此傾注他的人道主義關懷和進行他的道德審判。其現實主義藝術直逼內心，乃是激情和分析的完美融閤。茨威格給人的啓示是：一個人的內心就是一個世界，從某種意義上說，惟其最值得關注。以之為核心，再對作傢與傳統現實主義、“意識流”方法等進行比較，而正是其中的不同和交叉使茨威格站到瞭傳統與現代的臨界點，從而也就確立瞭他在現實主義文學大花園中的獨特魅力、貢獻與地位。
具體描述
讀後感
07年的某个星期四下午，很偶然地从图书馆里看到这本书，借来读，一下子就溺了进去。把所有的事情都推后，不看时间不吃饭，不接短信，不打电话，直到把它读完。 畅快淋漓。 后来又读了茨威格的另外三本小说，发现每个故事里的主人公都可以找到相同的标签，比如狂乱，比如骄...
評分风吹盘上烛 夜闻情人哭（上） ——《情感的迷惘》 这是一曲天鹅绝唱，是暮年的他对青年时代懵懂而迷乱的激情的真切呼唤——在垂垂老矣的生命里，用自己的灵魂去追忆那段几乎燃烧了自己毕生激情的爱。 在遇到他的时候，“我”十九岁，青春洋溢，懵懂莽撞，浑身充满着蓬勃...
評分 評分07年的某个星期四下午，很偶然地从图书馆里看到这本书，借来读，一下子就溺了进去。把所有的事情都推后，不看时间不吃饭，不接短信，不打电话，直到把它读完。 畅快淋漓。 后来又读了茨威格的另外三本小说，发现每个故事里的主人公都可以找到相同的标签，比如狂乱，比如骄...
評分我只想谈谈第一篇《桎梏》，它让我想起来卡夫卡的《审判》。卡夫卡和茨威格都是奥地利人，生活年代也相近（卡是1883-1924，茨威格是1881-1942）。卡夫卡的小说，很多都是描述极权政治之下小人物的内心世界。这里没有反抗，没有暴力——至少没有赤裸裸的野蛮镇压，但阅读的时候...
用戶評價
在豆瓣隻能搜索到這個版本。
评分少年。老師。那熾熱的激烈的熱病。
评分這輩子就死在茨威格大大門下算瞭_(:з」∠)_
评分纔剛知道茨威格也寫過同誌小說。雖然篇幅不長，但細節描寫與震撼人心的程度不輸普魯斯特的《索多瑪與蛾摩拉》，也不輸托馬斯曼的《魂斷威尼斯》。
评分知道茨威格擅長心理描寫，但也沒有想到能寫到這樣的地步。細膩到讓你隻看心理描寫就能感到冰冷麵孔下無法隱藏的驚濤駭浪般的愛戀。前麵有些情節看的有點惡心，畸戀，學生對教師的情欲，二人熱情探討下無法引齣的性愛之情。後麵黑夜中的坦白，同性情感像逃竄在底層的老鼠。金句比比皆是，大師是真的大師，文學引用高潮迭起恨不得全文摘抄。看到最後心情平復下來想到那個年代也就明白有些情節的原因。個人很愛這種細膩的情感描寫，覺得不是擰巴，大概還是要迴到那個時代纔能體會
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