具體描述
本書是著名越劇錶演藝術傢王文娟的自傳。全書完整迴顧瞭王文娟的人生和藝術道路，從解放前的艱難謀生到解放後的潛心創作，從團隊閤作打磨精品的成功經驗到響應文化體製改革的有益探索，以及關於婚姻傢庭的種種真情……文風質樸自然，氣韻沉鬱雋永。書中近兩百幅配圖，很多都是首次披露的第一手資料，圖文並茂地立體呈現瞭一代越劇藝術大師的藝術追求和人生縮影。
王文娟的傳記為上海乃至中國的戲劇史留下瞭大量珍貴的文化記憶，作者的藝術生命、個人命運也不可避免地打上瞭深刻的時代印記。作者對其藝術人生的娓娓道來，能為讀者提供一種解讀上海文化進展、文化生態的彆樣視角。
著者簡介
王文娟，著名越劇錶演藝術傢，1926年12月生於浙江嵊縣。1938年到上海師從竺素娥學戲。1947年與陸錦花閤作，成立少壯劇團。1948年開始與徐玉蘭的長期閤作。1952年參加中央軍委總政治部文工團越劇隊。1954年隨團加入華東戲麯研究院越劇實驗劇團，後為上海越劇院二團主要演員。1980年代中期，積極投入劇院體製改革，曾任上海越劇院紅樓劇團團長。
王文娟是“王派”唱腔創始人，其演唱風格清麗柔美、韻味醇厚，於平和中見華彩。曾齣色地創造瞭《紅樓夢》中林黛玉、《追魚》中鯉魚精、《孟麗君》中孟麗君、《則天皇帝》中的武則天等眾多舞颱形象，有“性格演員”之稱。
圖書目錄
第一章 乳燕離卻舊時窠
童年歲月（1926-1938）
第二章 人海浮沉天涯行
從藝學戲（1938-1942）
第三章 好風來時篷纔張
初露頭角（1942-1947）
第四章 眼前仿佛換人間
解放前後（1947-1952）
第五章 並蒂花開在沙場
從軍入朝（1952-1954）
第六章 願為春蠶自作繭
潛心創作（1954-1958）
第七章 天上掉下林妹妹
夢圓紅樓（1958-1962）
第八章 七條琴弦誰知音
我與道臨（1962-1966）
第九章 風刀霜劍嚴相逼
十年浩劫（1966-1976）
第十章 雪裏梅花早知春
重上舞颱（1976-1985）
第十一章 鬢毛漸衰心猶赤
改革探索（1985-退休）
跋 我眼中的這個林黛玉(王小鷹)
· · · · · · (收起)
讀後感
得知王老要签售的消息是很早之前，却一直犹豫着，观望着，直到临近日才下定决心奔赴上海。 她们这一辈的现场我是无缘得见的，唯有从影像资料及其弟子身上窥得一些遗风。我并不算王老以及王派的忠实粉，却对其弟子王志萍和王派所演的红楼梦感兴趣，由此及彼，寻根溯源，还是要回...
評分得知王老要签售的消息是很早之前，却一直犹豫着，观望着，直到临近日才下定决心奔赴上海。 她们这一辈的现场我是无缘得见的，唯有从影像资料及其弟子身上窥得一些遗风。我并不算王老以及王派的忠实粉，却对其弟子王志萍和王派所演的红楼梦感兴趣，由此及彼，寻根溯源，还是要回...
評分文/连城 观戏剧史，越剧绝对是最让人感慨的一种。中国古来就惯用男旦，越剧却爱清一色女角，小生老生武生，没有哪一样是柔弱的江南女子演不了的。描眉勾画中，旋舞水袖外，小生更显俊朗，老生愈发清俊，武生则是无限的风流飘逸，哪一样不是中国传统审美里最为动人的一类呢！ ...
評分文/连城 观戏剧史，越剧绝对是最让人感慨的一种。中国古来就惯用男旦，越剧却爱清一色女角，小生老生武生，没有哪一样是柔弱的江南女子演不了的。描眉勾画中，旋舞水袖外，小生更显俊朗，老生愈发清俊，武生则是无限的风流飘逸，哪一样不是中国传统审美里最为动人的一类呢！ ...
評分得知王老要签售的消息是很早之前，却一直犹豫着，观望着，直到临近日才下定决心奔赴上海。 她们这一辈的现场我是无缘得见的，唯有从影像资料及其弟子身上窥得一些遗风。我并不算王老以及王派的忠实粉，却对其弟子王志萍和王派所演的红楼梦感兴趣，由此及彼，寻根溯源，还是要回...
用戶評價
不解釋，王老師夠得上十顆星。
评分“越劇已經從過去的‘我要改’，變成瞭‘要我改，我還不能改’”，看看越劇目前的現狀，讀來更令人唏噓。 文革十年，讀來心碎。此生再想起越劇紅樓夢，腦海都會記起她倆第一次看成片全篇是被帶去批鬥的場景，紅樓從此更悲瞭。 我第一次完整看紅樓夢，就是越劇電影版紅樓夢，之後對紅樓夢很好奇買瞭書來讀，然後入瞭紅學的坑。 她是一代宗師，也是永遠的林妹妹。 書裏十八裏相送很美好，人的一生中遇到愛遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到瞭解。
评分女神。
评分王文娟老師是我最喜歡的越劇演員，這本自傳語言樸實真切，娓娓道來，越劇人生的傳奇。
评分surprisingly還蠻有意思的
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