龚贤(上下)

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出版者:人民美术出版社
作者:龚贤 绘
出品人:
页数:500
译者:
出版时间:2004-3-1
价格:70.00元
装帧:平装
isbn号码:9787102028972
丛书系列:
图书标签:
  • 中国美术
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具体描述

《龚贤(套装上下册)》内容简介:龚贤(1618-1689)字半千,号镜遗。明亡后,为寄托亡国的哀思,又名岂贤,号野遗,晚年又自号柴丈,字则始终未改。此外,从龚贤书画的题款及印章中,我们知道他还有许多其他的别号,如半山、钟山野老、半亩居人、江东布衣、蓬嵩人、清凉山下人等。龚贤祖籍在昆山,出生于一个官宦人家,祖父曾官“长史”(明代的中下级官吏,常充任各部的使者),其父元美也可能做过官,待考。约在明天启末年。崇祯初年,龚家迁居南京,此时龚贤10岁左右,他在南京长大成人,并度过了青年时代。在迁居南京之后,龚贤的母亲去世,其父续娶王氏,八个月后即往四川随侍龚贤的祖父,一去不返,生死下落不明。王氏生有一子名翰,是龚贤同父异母的弟弟。龚父虽一去不返,但从龚贤(《忆祖》一诗来看,龚家仍广有田宅,不愁生计。不过,和家里有人在朝做官的人家比较起来,龚家的家道无疑已开始中落。

崇祯元年(公元1628年),龚贤11岁。从11岁到25岁之前,龚贤在南京这个“六代风流地”、“多年翰墨场”(见龚诗:《赠友》)中,度过了一段意气风发的日子,是他一生中最快乐的时期。这时他已开始和杨龙友一起向董其昌学画,13岁便能画。但在这时,他更重视的不是画,而是诗。

《中国画坛巨匠——龚贤》 这部鸿篇巨制,将带领读者深入中国绘画史上一位举足轻重的人物——龚贤的世界。龚贤,字半千,号啸月,别号野遗,明末清初杰出的画家,尤以山水画闻名于世,被誉为“金陵八家”之一。他的艺术生涯横跨两个朝代,其作品风格独特,影响深远,至今仍是研究中国绘画史、特别是明清山水画绕不开的关键人物。 上册:时代印记与艺术溯源 上册篇幅详尽地梳理了龚贤所处的历史大背景。明末社会的动荡不安,清初的政治格局变迁,这些宏观的时代脉络如何潜移默化地影响了一位艺术家的思想情感与创作理念,我们将一一展开。 历史洪流中的艺术家: 从明朝晚期的腐朽衰败到清朝初年的社会重建,龚贤的人生轨迹与时代变迁紧密相连。他经历了国破家亡的巨变,这种经历无疑在他心中留下了深刻的烙印,也塑造了他对山川自然、人生境遇的独特感悟。本册将通过史料考证,还原龚贤所处的具体年代,分析当时的政治、经济、文化环境,为理解其艺术创作提供坚实的时代背景。 金陵画派的崛起: 龚贤是“金陵八家”的核心人物之一。金陵画派以其写实、苍劲、墨韵见长,与当时盛行的文人画风格形成鲜明对比。上册将深入探讨金陵画派的形成、发展及其核心艺术特征,重点阐释龚贤在其中扮演的角色,以及他如何继承与创新,为金陵画派注入新的生命力。 艺术师承与早期探索: 任何一位伟大艺术家的形成,都离不开前人的滋养。本册将追溯龚贤的艺术师承,考究其早期学习的绘画风格,分析他对前代大师作品的研究与吸收。通过对其早期画作的细致解读,展现他艺术道路上的探索与成长,发掘其艺术风格的雏形与演变轨迹。 绘画理论的萌芽: 龚贤不仅是实践家,也留下了不少关于绘画的论述。上册将重点梳理龚贤的绘画理论,分析其对笔墨、构图、意境等方面的独到见解。这些理论不仅是他艺术创作的指南,也为后世画家提供了宝贵的启示。 下册:笔墨乾坤与艺术价值 下册将聚焦于龚贤艺术创作的核心——其卓越的笔墨技巧、独特的艺术风格以及在中国绘画史上的重要地位。 “白描山水”的创新: 龚贤以其独树一帜的“白描山水”闻名。与传统设色山水不同,他擅长运用墨色,以墨代色,通过丰富的墨法变化,勾勒出山川的壮丽与沉静。本册将深入剖析龚贤的墨法运用,包括皴法、点法、苔点等,以及他如何通过“积墨”、“渴笔”等技法,营造出深邃、苍茫的意境。 “水墨淋漓”的境界: 龚贤的山水画,往往给人以“水墨淋漓”的感受,仿佛水和墨在纸上交融,浑然天成。这种浑厚、润泽的笔墨效果,是其艺术魅力的重要组成部分。我们将通过对其代表作品的详细鉴赏,解读其“水墨淋漓”的奥秘,以及这种风格所传达出的艺术情感。 构图的经营与章法的妙用: 一幅成功的山水画,离不开精妙的构图。龚贤在构图上颇有独到之处,他善于经营“密”、“疏”、“虚”、“实”,使画面既有层次感,又不失灵动。本册将着重分析龚贤在构图上的创新,以及其如何通过章法布局,营造出独特的视觉效果和空间深度。 意境的营造与情感的抒发: 艺术的最高境界在于意境的营造。龚贤的山水画,不仅仅是对自然景物的描摹,更是其内心世界的写照。他笔下的山水,往往充满了苍茫、静谧、深邃的意境,寄托着他对人生、对自然的深刻思考。我们将探讨龚贤如何通过笔墨,将个人的情感融入山水之中,达到“天人合一”的艺术境界。 影响与地位: 龚贤的艺术对后世产生了深远的影响,他不仅影响了金陵地区的画风,其笔墨精神也为后来的画家提供了重要的学习范本。下册将总结龚贤在中国绘画史上的地位,分析其艺术风格对后世的影响,并对其艺术价值进行全面评估。 《中国画坛巨匠——龚贤》上下册,是一次对中国传统山水画艺术的深度探寻,是对一位伟大艺术家生命历程与艺术精神的致敬。本书不仅包含丰富的历史考证和艺术分析,更将通过精美的画作高清复制品,带领读者亲身感受龚贤笔墨世界的独特魅力。无论您是艺术史研究者、书画爱好者,还是对中国传统文化充满好奇的读者,这部作品都将是您不可错过的精神盛宴。

作者简介

目录信息

《龚贤(上册)》目录:
龚贤和他的绘画艺术
疏林茅屋图轴
江山林屋图卷一
局部之一
局部之二一
局部之三
局部之四一
局部之五
山水册十二开(之一)
山水册十二开(之二)
山水册十二开(之三)
山水册十二开(之四)j一
山水册十二开(之五)
山水册十二开(之六)
山水册十二开(之七)
山水册十二开(之八)
山水册十二开(之九)
山水册十二开(之十)
山水册十二开(之十一)
山水册十二开(之十_二)
自藏山水图轴
局部一
涧屋听泉图轴
局部一
天半峨眉图
金陵八家山水册
山亭溪树图山水扇面
山水卷
局部之一
局部之二
局部之三
局部之四
局部之五
局部之六
局部之七
局部之八
局部之九一
局部之十
局部之十一
局部之十二
局部之十三
局部之十四
局部之十五
局部之十六
局部之十七
山水册十开(之一)
山水册十开(之二)
山水册十开(之三)
山水册十开(之四)
山水册十开(之五)
山水册十开(之六)
山水册十开(之七)
山水册十开(之八)
山水册十开(之九)
山水册十开(之十)
夏山过雨图轴
局部一
局部二
千岩万壑图卷
局部之一
局部之二
局部之三
局部之四
局部之五
局部之六
局部之七
局部之八一
局部之九
局部之十
局部之十一
局部之十二
局部之十三
局部之十四
局部之十五
秋江渔舍图轴
局部一
山水卷
局部一
山水册二十开(之一)
山水册二十开(之二)
山水册二十开(之三)
山水册二十开(之四)
山水册二十开(之五)
山水册二十开(之六)
山水册二十开(之七)
山水册二十开(之八)
山水册二十开(之九)
……
《龚贤(下册)》目录:
水村烟树图轴
清凉台
岳阳楼图轴
局部一
行书七言诗轴
木叶丹黄图轴
局部一
仿米山水图轴
局部一
溪柳村居图轴
野水渔村图轴
山水册十八开之一
山水册十八开之二
山水册十八开之三
山水册十八开之四
山水册十八开之五
山水册十八开之六
山水册十八开之七
山水册十八开之八
山水册十八开之九
山水册十八开之十
山水册十八开之十一
山水册十八开之十二
山水册十八开之十三
山水册十八开之十四
山水册十八开之十五
山水册十八开之十六
山水册十八开之十七
山水册十八开之十八
山居清歌图轴
仙台楼台图轴
山涯茆屋图轴
局部一
局部二
隔溪山色图轴
局部一
山水通景屏
局部一
局部二
溪山草阁图轴
局部一
溪山无尽图卷
局部一
局部二
局部三
局部四
局部五
局部六
题跋
松林书屋图轴
八画八字
山水册之一
山水册之二
山水册之三
山水册之四
龚野遗山水册之五
龚野遗山水册之六
龚野遗山水册之七
龚野遗山水册之八
墨笔山水轴
局部一
湖滨草阁图轴
局部一
千岩竞秀
万壑争流图轴
局部之一
局部之二
局部之三
局部之四
局部之五
山间隐居图轴
局部之一
局部之二
夏山高居图轴
草堂终老图轴
山家黄叶图轴
山水册十二开之一
山水册十二开之二
山水册十二开之三
山水册十二开之四
……
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我对龚贤的认识,很大程度上是基于他对笔墨的极致追求。他的作品,无论是近景的树石,还是远处的山峦,都透着一股苍劲老辣的韵味,仿佛每一笔都饱含着岁月的沉淀和对自然的深刻体悟。因此,在这套《龚贤(上下)》中,我最期待看到的是对龚贤笔墨技巧的精细分析。他如何处理干笔、湿笔?他的皴法是如何变化的,又服务于怎样的山水表现?他对于墨色的运用,是如何达到如此丰富多变的层次感的?这些都是我希望能够在这本书中找到清晰解答的问题。我希望能有详尽的图例,配以深入浅出的文字说明,能够让我这个略懂皮毛的爱好者,也能看得明白,学有所得。同时,龚贤的艺术风格并非一成不变,他的早、中、晚期作品在笔墨上是否有显著差异?这种差异的形成原因又是什么?是师承影响,还是个人感悟的深化?这些问题都充满了探索的乐趣。希望这套书能够提供一条清晰的学习路径,引导我逐步走进龚贤的笔墨世界,领略其精妙之处。

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初次翻开这套《龚贤(上下)》,便被它厚重的质感和散发出的古韵所吸引。封面设计朴素却不失格调,仿佛带着时间的沉淀,诉说着画家的艺术历程。尽管尚未深入细读,但从书本的装帧、纸张的触感,以及内页初步的排版布局,就能感受到编者在内容呈现上的用心。我尤其期待书中能够详细梳理龚贤的生平轨迹,从他早年的艺术启蒙,到后来在画坛的地位确立,每一个转折点都蕴含着他个人经历与时代背景的交织。同时,对于他艺术风格的演变,从模仿古人到形成自家面貌,其内在逻辑和外在表现,都希望能有深入浅出的剖析。再者,我希望能在这部作品中,看到不同于以往的解读视角,或许是结合当时文人阶层的生活方式,或是对其作品中蕴含的哲学思考进行更具象化的阐述。毕竟,一位艺术家的成就,不仅仅在于笔墨技巧的精湛,更在于其精神世界的丰富和对生命、自然的独特感悟。希望这套书能为我打开一扇了解龚贤更深层次的大门,让我不仅仅停留在“认识”这位画家,更能“理解”他,乃至“欣赏”他。

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说实话,我对龚贤的了解一直停留在一些零散的碎片化信息中,知道他是清初的“金陵八家”之一,山水画成就斐然,但具体到他的艺术理念、师承关系、技法特点,以及他作品所处的具体历史语境,总觉得模糊不清。因此,当看到这套《龚贤(上下)》时,内心是充满期待的。我希望这本书能够系统性地、由浅入深地介绍龚贤的艺术世界。比如,在探讨他的绘画风格时,期待能有清晰的脉络梳理,他如何吸收前人的养分,又如何在此基础上进行创新,形成自己独特的“没骨”山水,其晕染法、皴法上的独到之处,希望都能有细致的图例分析和文字解读。此外,龚贤的人生经历也颇具传奇色彩,他的晚年生活、与社会的关系,甚至是他的思想转变,都可能对其艺术创作产生深远影响,这些方面若能得到充分的挖掘和展现,无疑会增加作品的厚度和深度。我希望这是一部既有学术严谨性,又不失可读性的著作,能够让像我这样的普通爱好者,也能在轻松愉悦的阅读中,走进龚贤的艺术世界,感受那位大师的独特魅力。

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翻看这套《龚贤(上下)》的目录,我看到了对龚贤生平、艺术思想、作品鉴赏等多个维度的规划,这让我对它充满了期待。我希望这本书不仅仅是对龚贤艺术成就的简单罗列,更应该深入挖掘他艺术创作的内在驱动力。例如,作为一位在动荡年代中生活的艺术家,他的内心世界是怎样的?他对人生的看法,对社会的观察,是否都渗透在他的山水画中?我特别想了解,他的“没骨”山水,在当时是否是一种对传统绘画技法的突破,又或是对某种时代精神的回应?此外,龚贤的师承关系和交游圈,对于理解他的艺术发展也至关重要。他与当时其他画家的互动,他如何看待前代的大家,这些都可能在他的作品中留下痕迹。我希望这套书能提供一些鲜为人知的史料,或是给出一些新颖的解读角度,让我能够更全面、更立体地认识龚贤。毕竟,一位伟大艺术家的魅力,往往在于其作品之外,更在于其人格、思想和与所处时代千丝万缕的联系。

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拿到这套《龚贤(上下)》,首先映入眼帘的是其厚度,预示着内容的丰富详实。我对龚贤的兴趣,很大一部分源于他对“静”的描绘,他笔下的山水,总有一种沉静肃穆的气质,仿佛能洗涤人心中的尘埃。因此,我格外期盼书中能对龚贤的“静”进行深入的艺术解读。这种“静”是如何通过笔墨语言来体现的?是线条的枯涩,还是墨色的浓淡,抑或是构图的疏朗?又或者,这是一种更深层的精神寄托,是他个人对人生、对自然的某种哲学观的体现?我希望能在这部书中找到答案,看到作者如何将龚贤的山水意境与当时的社会思潮、文人情怀相联系。其次,作为一位经历过朝代更迭的画家,他的作品中是否会流露出历史的沧桑感?他在创作中是否会融入对故国的思念,或是对人生际遇的感慨?这些情感层面的东西,往往是最能打动人心的。我希望作者能够挖掘出龚贤作品背后更深层次的人文关怀,让读者在欣赏其山水之美的同时,也能感受到一位艺术家在历史洪流中的心路历程。

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小开本并不适合龚贤。Simon Leys说,中国画家中,唯有龚贤的山水有着戈雅、梵高的疯魔,能直接引发孱弱观画者的癫痫。

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小开本并不适合龚贤。Simon Leys说,中国画家中,唯有龚贤的山水有着戈雅、梵高的疯魔,能直接引发孱弱观画者的癫痫。

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小开本并不适合龚贤。Simon Leys说,中国画家中,唯有龚贤的山水有着戈雅、梵高的疯魔,能直接引发孱弱观画者的癫痫。

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小开本并不适合龚贤。Simon Leys说,中国画家中,唯有龚贤的山水有着戈雅、梵高的疯魔,能直接引发孱弱观画者的癫痫。

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小开本并不适合龚贤。Simon Leys说,中国画家中,唯有龚贤的山水有着戈雅、梵高的疯魔,能直接引发孱弱观画者的癫痫。

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