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有點小傢子氣。作者看似處處為中國文學著想，說現實主義在中國碰到問題如何如何；但這麼說的前提，一則是把現實主義本身限製住瞭，他所謂的現實主義不過19世紀的批判現實主義；二則，就像我們今天說中國特色，其實是把中國排除在瞭世界性的對話的可能性之外。

4號讀完。P124，“革命失敗後，他們每一個人必須作齣決定，或者限製自己變革的熱情，或者擁抱這個墮落的世界——他們必須在生活中放棄對曆史進程的重要參與。”在書中，作者將文學作品中的性與革命相聯係及在很大程度上等同起來，因為“都是發泄著過剩的精力”……材料多是二手的，甚至包括作品原文。

安敏成的限製……

屬學術研究領域難得一見的天纔作品。

4號讀完。P124，“革命失敗後，他們每一個人必須作齣決定，或者限製自己變革的熱情，或者擁抱這個墮落的世界——他們必須在生活中放棄對曆史進程的重要參與。”在書中，作者將文學作品中的性與革命相聯係及在很大程度上等同起來，因為“都是發泄著過剩的精力”……材料多是二手的，甚至包括作品原文。

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在中国现代文学史上，没有哪一种西方文学形式像现实主义那样，受到过如此热烈的欢迎，取得过如此重大的成就。但是，在20世纪20－40年代，现实主义在中国却走完了始被引进、终被放弃的曲折历程。这一过程究竟是怎样发生的：是现实主义本身的过错，还是中国的不幸？国人在...  

多棱镜下的革命话语和“现实主义” ——读安敏成《现实主义的限制——革命时代的中国小说》 文/林培源 1992年，美国耶鲁大学东亚系教授安敏成（Marston Anderson）因病去世，时年40岁。安敏成是美国汉学界中少有的对中国现代文学研究的集大成者，他的英年早逝，是海外中国国文...  

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