本集收入巴金所译屠格涅夫和高尔基的作品各二部。《木木》(1852)是屠格涅夫有深刻思想内容和感人艺术力量的优秀之作。它选取了看似平常的生活小事,以分明的爱憎,写出了农奴制俄国尖锐的阶级对立,写出了当时农民的可悲命运和无言的抗议。读来震撼人心。小说主人公是个哑巴农奴,在作品里无法写他的对话,也没有描写他的心理活动,而通过简单的故事和动作,刻划出了他的正直、善良和反抗意识、情节紧凑,形象生动。表现了作家高度的艺术技巧。 一个聋哑农奴对一个女人和一只狗的情感,被人毫不在意地毁灭了。《普宁和巴布林》中,社会底层的两个男人和一个女人的命运被一只无形的手摆弄着,但他们执拗地保持着自尊。《草原故事》是高尔基的早期作品,色彩浓艳,笔触醒目,极具民间风格,令人过目不忘。(谁能忘了海边的伊则吉尔老婆子)《文学写照》则是大作家笔下的六位大作家形象。巴金的译笔,不留痕迹,像是创作,字里行间流露出他对这些作品的钟爱。
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说实在的,初次接触这类经典选集,我曾担心内容会过于陈旧或晦涩难懂,但这本书的编排思路却非常巧妙地解决了这个问题。它似乎并没有将所有作品一股脑堆砌,而是经过了精心的筛选和组织,使得不同时期的作品之间形成了一种自然的对话和递进关系。这种布局让读者能够清晰地追踪到作者思想的演变轨迹,从早期的探索与呐喊,到中期的深刻反思,再到后期的沉稳与超脱。对于一个初涉此领域的读者而言,它提供了一条清晰的学习路径,而不是一堵高耸的知识壁垒。每一个篇章的过渡都显得顺理成章,仿佛有一位学识渊博的向导,耐心地牵引着你,一步步走入那片思想的深林,去领略那些历经岁月淘洗仍旧闪耀的思想光芒。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种沉静而又蕴含力量感的封面处理,仿佛预示着其中文字的重量。内页的纸张选用也颇为考究,触感温润,即便长时间阅读,指尖也不会感到丝毫的疲惫。我尤其欣赏它在版式上的匠心独运,字体的选择既保证了古典的韵味,又兼顾了现代阅读的舒适性,行距和页边距的留白恰到好处,使得每一页都像是一幅精心构置的画面,让人心甘情愿地沉浸其中。初次翻阅时,那些细小的排版细节,比如章节开头的装饰性花纹,都透露出出版方对文本的尊重,绝非市面上那种粗制滥造的合集可比。它不仅仅是一本书,更像是一件值得收藏的艺术品,摆在书架上,本身就构成了一种无声的审美宣言。阅读的过程,也是一种享受视觉和触觉的复合体验,让人在捧读之间,便能感受到那份跨越时代的文化厚度。
评分从文学技巧的角度来看,这本书的语言风格变化多端,展现了驾驭不同表达模式的纯熟功力。有时是如溪水般细腻婉转的内心独白,笔触轻盈却内涵深远,描摹人物的心理活动,细致入微,仿佛能看穿角色的每一个念头和犹豫;而转瞬之间,叙述的笔锋又变得如同钢铁般坚硬有力,直面时代洪流中的宏大叙事和尖锐冲突。特别是在处理那些具有时代烙印的场景时,作者对白描手法的运用达到了炉火纯青的地步,寥寥数笔,便能勾勒出那个特定历史时期特有的氛围与压抑感。这种对语言工具的精妙掌控,使得文本的质感极为丰富,时而如丝绸般顺滑,时而如砂纸般粗粝,阅读时,仿佛在体验一场由语言大师精心编排的交响乐,高低起伏,错落有致,让人不得不惊叹于其文字驾驭的广度和深度。
评分这本书带给我最大的启发,在于它对“人性复杂性”的深刻洞察和坦诚书写。它没有将人物脸谱化地处理成纯粹的好人或坏蛋,而是极其真实地展现了在极端环境下,个体所能做出的各种艰难抉择和妥协。我看到了理想主义者在现实面前的幻灭与挣扎,看到了普通人在历史巨轮碾压下的无奈与坚韧。这些人物并非高高在上、遥不可及的文学形象,他们的困惑、他们的爱恨、他们的软弱与光辉,都与我们每个人在面对生活困境时所产生的内心波澜惊人地相似。它促使我反思,在评判是非对错时,是否应该多一分理解和宽容,因为每一个选择的背后,都可能隐藏着常人难以体会的重量与无奈。这已超越了单纯的文学欣赏,更像是一次深刻的哲学对话。
评分我花了整整一个下午的时间,才从这本集子的文字力量中回过神来。它带来的情感冲击是层层递进的,并非那种直白的热烈,而是像冬日里慢火熬制的浓汤,初入口时或许平淡,但回味悠长,直抵心底最柔软的地方。那些字句的组合,有一种奇特的魔力,它们似乎能穿透时间的迷雾,直接与我内心深处那些未曾言说的情绪产生共鸣。我甚至能清晰地“听”到作者在字里行间那些沉重的呼吸声和不甘的叹息。这种叙事上的克制与情感表达的深邃,使得阅读体验充满了张力——你既渴望知道故事的后续,又不得不放慢脚步,细细品味每一个词语所承载的历史重量和个体命运的挣扎。读完一个段落,常常需要合上书本,望向窗外,让思绪在现实与文本的交界处徘徊许久,才能平复那份被深深触动后的复杂心情。
评分不错。
评分所读非此版本。但巴金译得真棒极了,对俄罗斯文学冗长的旧印象顿时改观。
评分2012.5.3——2012.6.7 颜色特别丰富
评分沒有看過巴金先生的小說,但很喜歡他的譯文...
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