具体描述
一个忠厚、善良、具有自我牺牲精神的年轻人梅什金公爵（即小说中的“白痴”）从国外归来，由于命运的安排被卷进生活的漩涡。他被两个同样十分美丽、非常聪明、蔑视世俗成见的将军女儿阿格拉娅和从小父母双亡被人面兽心的地主收为外室的纳斯塔西娅所爱。由此引起一连串的喜怒哀乐、悲欢离合、冲突、斗争乃至凶杀。
作者简介
陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。
陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。
1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们抗议这个不合理的社会制度。
《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白夜》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。
他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被伤害与被侮辱的人们》（1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出抗议的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。
《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。
《白痴》（1868）发展了“被侮辱与被损害的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象，削弱了小说的揭露力量。
在《鬼》（1871～1872）中已没有被伤害与被侮辱者的形象，而只有对革命者的攻击了。
最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了无耻、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人类社会等说教。
陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
目录信息
读后感
很惊讶，我竟然平平安安的看完了，没有得心脏病…… 读陀氏是一种折磨，可是却无法抗拒。所谓痛并快乐着，就是这样的吧。
评分话说这几天，正在读陀翁的《白痴》，已经读完了第一部分。初上手时怪诧异的，怪他情节展开得那么快，快得像话剧，一幕接着一幕，全是人物和对白，每个人都活灵活现，好像一群演员叫上劲地用台词“咬”出一部戏来，角色与其说极端倒不如说是标准，富家巨室，达官贵人...
评分小说一开始发生在火车上，陀斯妥耶夫斯基将主人公的出场设置在了一场对话上面。梅诗金公爵以一个落魄的形象出现。淡色的黄头发，两颊凹陷，碧蓝的大眼睛。从他的穿着可以看出他离开俄罗斯已经很多年。这样一开始就让我们发现了他不懂得这个社会的规则。 在火车上罗果仁问了他...
评分话说这几天，正在读陀翁的《白痴》，已经读完了第一部分。初上手时怪诧异的，怪他情节展开得那么快，快得像话剧，一幕接着一幕，全是人物和对白，每个人都活灵活现，好像一群演员叫上劲地用台词“咬”出一部戏来，角色与其说极端倒不如说是标准，富家巨室，达官贵人...
评分不读陀斯妥耶夫斯基就不懂得俄罗斯和真正的人性。 你可以在托尔斯泰那里发现一种亚洲式的平和，在屠格涅夫那里领略到西欧文人的贵族派头，还能够在契诃夫那里听到现代思想的声音，但是只有在果戈里和陀斯妥耶夫斯基身上，你才可以感受到真正的属于俄罗斯的残忍，野蛮与神经质--...
用户评价
如果用一个词来形容这本书给我的整体感受，那便是“结构上的迷宫”。它并非线性叙事，而是像一张精心编织的网，时间线索在不同的章节间跳跃、重叠、甚至像是互相映射。初读时，我不得不时常翻回前面的页码，试图理清事件发生的先后顺序，因为作者似乎故意打乱了我们习惯的阅读逻辑。起初，这带来了一定的阅读障碍，我感到有些困惑和焦躁。然而，随着我逐渐适应了这种非传统的编排方式，我开始领略到其高妙之处。这种打乱顺序的叙事手法，实际上是为了模拟记忆和创伤的运作方式——记忆本身就是破碎的、碎片化的，通过不断地回溯和重组来构建意义。当两个看似不相关的场景在不同时间点被并置时，它们之间会产生一种化学反应，一种新的、震撼人心的理解油然而生。这种对叙事结构的颠覆，显示了创作者极强的掌控欲和实验精神，它成功地将阅读本身变成了一个主动的、探索性的过程，而非被动的接收信息。
评分这本书的叙事节奏把握得真是绝妙，它不像某些作品那样急于抛出所有信息，而是像一位老练的织工，不慌不忙地铺陈着每一根丝线。故事的开篇并没有给我一个明确的冲突点，反而像是一场悠长的、带着某种朦胧美感的梦境，让人沉浸其中，却又隐隐觉得有些不对劲。作者对环境细节的捕捉极其细腻，无论是清晨薄雾中街道上湿漉漉的青石板，还是老旧图书馆里那股特有的、混杂着纸张霉味的空气，都栩栩如生地呈现在眼前。这种环境描写并非单纯的背景板，它似乎内化了人物的某种情绪或命运的底色。我尤其欣赏其中几处场景的切换，它们之间的过渡如同音乐的变奏，流畅自然，却又在不经意间完成了情感重心的转移。读到中期时，情节开始微微加速，但即便在最紧张的段落，作者也保持着一种近乎冷静的笔调，使得那种紧张感更具穿透力，而不是靠廉价的戏剧性堆砌而成。这种克制的美学，让我对后续的发展充满了期待，也让我忍不住回溯前面的章节，去寻找那些看似无关紧要却可能暗藏玄机的伏笔。它提供了一种阅读的深度，迫使你放慢脚步，去品味每一个用词的重量。
评分我必须赞扬这部作品在心理描摹上的深度和广度，它彻底超越了简单的“喜怒哀乐”的范畴。作者对人物内心世界的挖掘，细致入微，达到了近乎病态的精准。例如，书中对“焦虑”的描绘，并非简单地写出心跳加速或手心出汗，而是深入到那种由对“未发生之事”的预演所导致的持续性精神内耗。我能清晰地感受到角色在面对日常琐事时，其脑海中是如何同时上演着多重灾难剧本的。更令人震撼的是，作者并未将这些复杂的心理状态标签化或病理化，而是将其视为人类经验的必然组成部分，一种独特的生存姿态。这种对“精神纹理”的刻画，要求读者也必须投入极大的共情和专注力。读完一些章节后，我甚至会产生一种微妙的自我审视，因为书中描绘的那些微妙的自我欺骗、潜意识中的矛盾冲突，似乎都在我自己的经验中留下了回声。它不是一本提供答案的书，而是一面映照我们内心幽暗角落的镜子。
评分这本书的艺术感染力，很大程度上源于其独特的“氛围营造”。通篇弥漫着一种难以言喻的、略带忧郁的哲学思辨色彩，它不依赖于宏大的世界观设定，而是通过聚焦于个体在日常琐碎中的存在感危机。我感觉作者似乎一直在探索“意义”的边界——当生活中的确定性被抽离后，剩下的那些坚持、那些微小的仪式感，究竟能支撑我们多久？文中的意象选择非常讲究，重复出现的某些元素，比如特定颜色的光线、某种特定的声响，它们反复出现，逐渐累积出一种象征性的重量，仿佛在无声地进行着一种本体论的探讨。这使得阅读体验超越了故事层面，进入了一种更接近冥想的状态。它没有提供廉价的慰藉或清晰的道德指引，而是将读者置于一个充满不确定性的广阔空间中，鼓励你去自己寻找栖身之所。这种高级的、留白大量的艺术处理，使得这本书拥有极强的个人化解读空间，每一次重读都会因为心境的变化而产生全新的共鸣。
评分这本书的对话部分简直是一场语言的盛宴，其精彩程度足以让我常常暂停阅读，只是为了细细咀嚼那些字里行间蕴含的潜台词。人物的口吻差异化做到了极致，没有一个角色的声音是雷同的。比如，其中一位年长角色的发言，总是带着一种饱经世故的圆融，话语中似乎总藏着两层甚至三层的含义，你得像剥洋葱一样层层深入，才能触及他真正想表达的意思。而另一位年轻角色的表达则显得尖锐而直接，充满了未经打磨的棱角，充满了对既有秩序的质疑。更有甚者，有些对话完全是“非语言”的艺术，大量的停顿、省略号、以及那些未被说出口的沉默，比任何华丽的辞藻都更有力量。这种高明的交流描摹，让我切实感受到了人与人之间沟通的复杂性与局限性。我感觉作者是深入到这些角色的灵魂深处去倾听他们心声的，而不是仅仅坐在外面观察。每一次重读这些对白时，我都能发现新的解读维度，这让我对作者的洞察力由衷地敬佩。它展现了语言的局限性，同时也颂扬了那些跨越语言障碍的、最本质的情感连接。
评分虽然《白痴》结构上不如《罪与罚》紧凑，思想上不如《卡拉马佐夫兄弟》深刻，它依然给震撼了我的心。
评分主人公单纯得无法直视，发乎自然的.....讨厌。
评分俄罗斯人名挑战我读外国文学的底线了。
评分读一遍跟没读没什么两样
评分|118:98|
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