具體描述
在大陸，王小波、蘇童、阿城、止庵是他的忠實粉絲
在颱灣，硃天文，唐諾是卡爾維諾不餘遺力的傳播者
在香港，梁文道說他一直在準備談卡爾維諾，可是一直沒準備好
權威版本，全麵修訂2006年單行本譯本，並增補卡爾維諾各作品自序、後記、注釋等重要資料
知名設計師全新裝幀，精裝雙封設計，書脊燙金，封麵采用原創綫條圖，賦予每部作品文學個性
本書36篇文章，論及31位經典作傢及其作品，是進入經典世界最好的入門書。在這裏，卡爾維諾嚮我們開放他不拘一格、兼容並蓄的秘密書架，娓娓道來他的理想藏書。憑著熱枕和智慧，卡爾維諾讓文學作品在讀者麵前呈現韆姿百態的魅力。沒有學院術語和新聞報道的油嘴滑舌，博學而非炫學，充滿瞭對文學真正的熱情。正因為此，這本書打動瞭世界上成韆上萬的讀者，無論他們是首次閱讀，還是以一種新的方式重讀。
著者簡介
意大利當代最具有世界影響的作傢。於1985年獲得諾貝爾文學提名，卻因於當年猝然去世而與該奬失之交臂。但其人其作早已在意大利文學界乃至世界文學界産生巨大影響。
卡爾維諾從事文學創作40年，一直嘗試著用各種手法錶現當代人的生活和心靈。他的作品融現實主義、超現實主義與後現代主義於一身，以豐富的手法、奇特的角度構造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，深為當代作傢推崇，並給他們帶來深刻影響。《我們的祖先》三部麯、《命運交叉的城堡》、《帕洛馬爾》等達到驚人的藝術高度和思想深度。《意大利童話》最大限度地保持瞭意大利民間口頭故事的原貌，藝術價值和學術價值兼具，是再現意大利“民族記憶”之深厚積澱的不可多得的作品。《美國講稿》是卡爾維諾對自己近40年小說創作實踐的豐富經驗進行的係統迴顧和理論上的總結與闡發。他的作品以特有的方式反映瞭時代，更超越瞭時代。
圖書目錄
《奧德賽》裏的多個奧德賽
色諾芬的《長徵記》
奧維德與宇宙親近性
天空、人、大象
納紮米的七公主
《白騎士》
《瘋狂的奧蘭多》的結構
阿裏奧斯托八行詩舉隅
傑羅拉莫·卡爾達諾
伽利略的自然之書
西拉諾在月球
《魯濱孫漂流記》：商業品德的日誌
《老實人》，或關於敘述速度
狄德羅：《宿命論者雅剋》
吉安馬利亞·奧爾特斯
司湯達：知識作為塵雲
給《帕爾馬修道院》新讀者的指南
巴爾紮剋：城市作為小說
狄更斯：《我們相互的朋友》
福樓拜的《三個故事》
托爾斯泰：《兩個驃騎兵》
馬剋·吐溫：《敗壞瞭哈德萊堡的人》
亨利·詹姆斯：《黛西·米勒》
史蒂文森：《沙丘上的涼亭》
康拉德的船長
帕斯捷爾納剋與革命
世界是一顆朝鮮薊
加達：《梅魯拉納大街上的慘案》
濛塔萊：《也許有一天清晨》
濛塔萊的懸崖
海明威與我們
弗朗索瓦·蓬熱
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
格諾的哲學
帕韋澤與人祭
· · · · · · (收起)
讀後感
看过卡尔维诺的《我为什么读经典》之后,我突然后悔起来当时为什么要读那么多得所谓的经典. 以前为什么读经典?是为了炫耀,或者是虚荣心.因为这样就可以对着同学吹嘘,得到老师的赏识,在亲戚朋友之中也很有面子.但是现在想想,结果却是得不偿失. 读书本不是一件功利的事,当然不包括...
評分在很多人都遗忘了卡尔维诺之后，最近又很欣喜的可以在书店发现新版的卡尔维诺上市了。不过相比印刷字体的篇幅来说，是略微有些贵的了。 新的三本是看不见的城市、帕洛马尔和为什么读经典。 我也不太清楚为什么出版社独独挑选出了这三本，过去的译林出的卡尔维诺的5本精装的版本...
評分这是卡尔维诺评论集英译本的书名（Pantheon，1999），也是书中第一篇文章的标题。卡尔维诺的问号，揭示当代写作的一个病征，也即当代读者已基本上不读经典作品，更不要说古典作品了。读者这种阅读趣味的浅薄化，又与当代作家的匮乏和枯竭密切相关——当代作家也基本上不读经典...
評分看了这么多年的小说，我没有遇到一个作家，象他那样风格多变，而又充满奇思妙想，他创作丰富，每一本小说，都堪为经典，都达到了无人能及的高度，他像博尔赫斯那样，对现实不屑于顾，但他不像博尔赫斯那样灰暗，他的所有的小说都是童话，除了觉得美，我们几乎无话可说。是他让...
評分由于跟过去专业有关，购吴小龙《少年中国学会研究》（上海三联，2006年）。作者提到自己1992年在复旦附近用20元购得《少年中国》影印本，1998年在北大看到已经是1200元一套。原来贩书是一份很有前途的职业，跟贩毒有的一比。上个世纪末上海古籍书店也曾有大批影印民国报刊，价...
用戶評價
經典是那些你經常聽人傢說“我正在重讀……”而不是“我正在讀的…”的書。也是在選書讀書的首要原則
评分頁13-14：“對於一個人、一個社會、一種文化來說，隻有當記憶凝聚瞭過去的印痕和未來的計劃，隻有當記憶允許人們做事時不忘記他們想做什麼，允許人們成為他們想成為的而又不停止他們所是的，允許人們是他們所是的而又不停止成為他們想成為的，記憶纔真正重要。”
评分卡爾維諾是我在寫作時心懷的批評傢之一。我會研究這些句子是如何建構與呈現的，也會考慮這種那種觀念浮現的背後理路，但最根本的情緒是，我希望這些文字屬於我，是我寫的。懷著這樣的感情，我嚮心目中一流的批評傢們走近，模仿、嫉妒、贊美、沉醉、焦慮、驚嘆，最後可能纔會變成自己。
评分開篇《為什麼讀經典》“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施硃則太赤；”，有如傾國又傾城的美女，骨骼、肌肉...都有它恰到好處的比例，你可以喜歡她的音容，我可以喜歡她的姿態...她的存在既是造物主的恩惠。W問我《為什麼讀經典》好在哪裏。我隻能說，它的字句準確而且所敘甚詳，我不能概述它，重復將是東施效顰式的賣弄。卡爾維諾的閱讀領域，人文社科無所不包，文學與科學並不矛盾，它們相輔相成，卻又不似經濟基礎與上層建築，因為文學往往可以突破種族、文化、乃至時間，預言或者影響未來。開篇太驚艷瞭，以緻後麵諸篇文學評論風采遭受壓製。
评分經典就是可以讓人們一而再、再而三去靜心品讀的作品，而每一次讀都會有新的發現，像一個個迴環往復的迷宮，每一次都是一次全新的探險。
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