具體描述
關於小說尤其是長篇小說的研究，巴赫金創立瞭自己獨特的體係。他把詩與小說嚴格地區分開來，討論瞭小說的話語特徵。同時，他更敏銳地注意到類型在小說研究中的重要地位。對話、時空體，成為他的小說理論的重要術語。
著者簡介
圖書目錄
列夫・托爾斯泰《復活》序言
長篇小說的話語
第一章 現代修辭學和長篇小說
第二章 詩的話語和小說的話語
第三章 小說中的雜語
第四章 小說中的說話人
第五章 歐洲小說修辭的兩條路綫
教育小說及其在現實主義曆史中的意義
長篇小說的曆史類型
教育小說問題的提齣
歌德作品中的時間與空間
小說的時間形式和時空體形式――曆史詩學概述
一 希臘小說
二 阿普列烏斯和彼特羅尼烏斯
三 古希臘羅馬的傳記和自傳
四 曆史倒置和民間文學時空體問題
五 騎士小說
六 騙子、小醜、傻瓜在小說中的功用
七 拉伯雷型的時空體
八 拉伯雷時空體的民間創作基礎
九 小說中田園詩的時空體
十 結束語
長篇小說話語的發端
史詩與小說――長篇小說研究方法論
題注
· · · · · · (收起)
讀後感
近集中读阿伦特的作品，其所提起的“行动的叙事”，与巴赫金的“复调叙事”似可同弹，查来查去，这一比较似乎罕见。想起当年求学时满头大汗读巴赫金时的“孤独”！
評分近集中读阿伦特的作品，其所提起的“行动的叙事”，与巴赫金的“复调叙事”似可同弹，查来查去，这一比较似乎罕见。想起当年求学时满头大汗读巴赫金时的“孤独”！
評分近集中读阿伦特的作品，其所提起的“行动的叙事”，与巴赫金的“复调叙事”似可同弹，查来查去，这一比较似乎罕见。想起当年求学时满头大汗读巴赫金时的“孤独”！
評分近集中读阿伦特的作品，其所提起的“行动的叙事”，与巴赫金的“复调叙事”似可同弹，查来查去，这一比较似乎罕见。想起当年求学时满头大汗读巴赫金时的“孤独”！
評分近集中读阿伦特的作品，其所提起的“行动的叙事”，与巴赫金的“复调叙事”似可同弹，查来查去，这一比较似乎罕见。想起当年求学时满头大汗读巴赫金时的“孤独”！
用戶評價
看瞭一部分，很有啓發
评分在小說話語的史前期，可以看到有許多的和常常十分不同的因素在起作用。據我們看來，最重要的是兩個因素，一個是笑，另一個是多語現象。笑能把古老的描繪語言的形式組織起來，這些形式最初正是用來嘲笑他人語言和他人直接話語的。多語現象和與此相關的不同語言的相互映照，把這些形式提高到瞭一個新的藝術思想水平；正是在這個新水平上，纔有可能齣現長篇小說的體裁。描繪他人直接話語的一種最古老最普及的形式，是諷刺性模擬。以《堂·吉訶德》開篇的十四行諷擬詩為例。雖然它是按照十四行詩寫的，但在此卻是小說的一部分而不能構成一個體裁，亦即不是一個整體事物的形式而是描繪的對象，是諷刺模擬的對象。我們麵對的不是十四行詩而是十四行詩形象乃至十四行詩世界觀。釣雪按：下文多語現象同樣精彩，巴赫金果然天纔，奈何中譯的西學功底有點貧乏有點傷
评分小說研究書目。
评分時間在這裏濃縮、凝聚，變成藝術上可見的東西，空間則趨嚮緊張，被捲入時間、情節、曆史的運動之中。時間的標誌要展現在空間裏，而空間則要通過時間來理解和衡量。這種不同係列的交叉和不同標誌的融閤，正是藝術時空體的特徵所在。
评分時間在這裏濃縮、凝聚，變成藝術上可見的東西，空間則趨嚮緊張，被捲入時間、情節、曆史的運動之中。時間的標誌要展現在空間裏，而空間則要通過時間來理解和衡量。這種不同係列的交叉和不同標誌的融閤，正是藝術時空體的特徵所在。
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