具體描述
被譽為“現為繪畫之父”的塞尚提齣的重要藝術概念中，有關於圓柱體、球體和圓錐體及水平與垂直綫的論述，而同時期著名哲學傢、諾貝爾文學奬獲得者柏格森也以文字和圖片的形式討論過類似問題。本書指齣這種跨越哲學與繪畫、文本與圖像的關聯，並深入探討瞭塞尚與柏格森在思想和發展曆程中的相似性與對比性，而進為塞尚晚年（1889-1906）藝術以及20世紀初的野獸主義、立體主義等藝術運動賦予瞭一種柏格森式的哲學詮釋。
著者簡介
尤昭良，颱灣文化大學哲學研究所博士，現任教於颱北護理學院。
圖書目錄
圖解與圖式
目錄
圖版目錄
Abstract
瀋序
自序
第一章 關於塞尚
第一節 前言
第二節 “塞尚研究”（1889-1925）
第三節 “塞尚研究”（1926-1965）
第四節 “塞尚研究”（1966-2002）
第五節 結語
第二章 “塞尚研究”之分析與批判
第一節 前言
第二節 “塞尚研究”之範疇分析
第三節 塞尚“研究自然“之意涵
第四節 “塞尚研究”之批判
第五節 結語
第三章 柏格森哲學
第一節 前言
第二節 柏格林的《試論意識的直接材料》
第三節 柏格林的《物質與記憶》
第四節 柏格林的《形而上學導論》
第五節 柏格林早期哲學對藝術的影響
第六節 結語
第四章 當大師遇見大師
第一節 前言
第二節 觀點的相比
第三節 塞尚晚年畫作中的風景
第四節 塞尚晚年畫作中的靜物與人物
第五節 塞尚晚年畫作中的人物與自然
第六節 塞尚晚年畫作中的農夫與浴女
第七節 結語
第五章 藝術與哲學的結晶
參考書目
· · · · · · (收起)
目錄
圖版目錄
Abstract
瀋序
自序
第一章 關於塞尚
第一節 前言
第二節 “塞尚研究”（1889-1925）
第三節 “塞尚研究”（1926-1965）
第四節 “塞尚研究”（1966-2002）
第五節 結語
第二章 “塞尚研究”之分析與批判
第一節 前言
第二節 “塞尚研究”之範疇分析
第三節 塞尚“研究自然“之意涵
第四節 “塞尚研究”之批判
第五節 結語
第三章 柏格森哲學
第一節 前言
第二節 柏格林的《試論意識的直接材料》
第三節 柏格林的《物質與記憶》
第四節 柏格林的《形而上學導論》
第五節 柏格林早期哲學對藝術的影響
第六節 結語
第四章 當大師遇見大師
第一節 前言
第二節 觀點的相比
第三節 塞尚晚年畫作中的風景
第四節 塞尚晚年畫作中的靜物與人物
第五節 塞尚晚年畫作中的人物與自然
第六節 塞尚晚年畫作中的農夫與浴女
第七節 結語
第五章 藝術與哲學的結晶
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讀後感
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用戶評價
评分
從選題到論證都是末流的博士論文，牽強附會，捕風捉影，看到11R=HB=柏格森，再也忍不住瞭。所幸，作者懂點英語和法語，於是第一章塞尚研究綜述和參考文獻成瞭本書唯一有價值的地方，很可惜的是作者連窮盡材料的能力也沒有。
评分沒想到這書評分這麼低 我當年居然看得那麼認真 就當是為瞭塞尚的大冰河吧
评分有趣~
评分從選題到論證都是末流的博士論文，牽強附會，捕風捉影，看到11R=HB=柏格森，再也忍不住瞭。所幸，作者懂點英語和法語，於是第一章塞尚研究綜述和參考文獻成瞭本書唯一有價值的地方，很可惜的是作者連窮盡材料的能力也沒有。
评分從選題到論證都是末流的博士論文，牽強附會，捕風捉影，看到11R=HB=柏格森，再也忍不住瞭。所幸，作者懂點英語和法語，於是第一章塞尚研究綜述和參考文獻成瞭本書唯一有價值的地方，很可惜的是作者連窮盡材料的能力也沒有。
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