具體描述
簡介
《中國現代藝術史：1979― 1989》是國內第一部反映從改革開放以來中國現代藝術的興起和
發展的曆史著作，本書以700多幅圖片和豐富的第一手資料介紹瞭現代藝術在中國的緣起和發展
的背景及原因。以具體的藝術傢和他們的作品為中心，對藝術傢的精神和藝術個性進行細緻的描
述和分析，並在分析中將藝術傢與所處的社會和文化氛圍聯係起來，是本書的一個特點。在討論
藝術發展的同時，作者還對藝術批評界的論爭進行瞭總結，為讀者理解這一段曆史提供瞭一個有
效的參照係。
《中國現代藝術史：1979―1989》是一部指南性的著作，它將嚮那些有意於瞭解中國藝術這
一特殊曆史階段的人們展開一幅多彩的圖景，並為他們提供在這圖景中尋找藝術傢和他們所處時
代的復雜關係的綫索。它也為讀者提供尋找藝術傢們在這段曆史中的位置的依據。本書文筆深邃
流暢，邏輯嚴謹而不失生動。在對作品進行微觀的分析時，作者以敏銳的藝術感覺深入微妙的藝
術空間，以尋找藝術傢的內在世界的復雜錶現。與此同時，作者又將那些或直露或隱晦的藝術圖
式與社會文化環境相聯係，在文化接受的角度上建立藝術相對於曆史的重要意義。在此基礎上，
作者闡述瞭他們自己藝術和曆史的判斷與評價，為讀者理解和認識中國現代藝術這一段復雜的曆
史提供瞭有價值的前提。
著者簡介
作者簡介
呂澎 1956年生於四川重慶市。畢業於四川師範學院政教係。現為《戲劇與電
影》編輯。他是藝術批評傢和史論傢。曾齣版《歐洲現代繪畫美學》、《現代繪畫：新
的形象語言》、《藝術――人的啓示錄》和《逃避與責任――關於20世紀藝術文化》
（與易丹閤著）。譯著有：《塞尚、凡高、高更書信選》、《論藝術裏的精神》、《達
利》、《風景進入藝術》和《濛剋》等。
圖書目錄
序言
第一篇1979―1984：準備和突破
第1章 文化大革命藝術的終結與“傷痕”藝術及“生活流”
第2章 形式與抽象
第3章 “星星”事件與曆史
第4章 “自我錶現”與藝術本質
第5章 現實主義與現代主義
第二篇 1985―1986：展開
第6章 群體現象
第7章 北方藝術群體
第8章 新具象畫展與西南藝術研究群體
第9章 江蘇青年藝術周・大型現代藝術展
第10章 85′新空間畫展
第11章 湖南現代藝術傢群體
第12章 湖北現代藝術傢群體
第13章 北京現代藝術傢與活動
第14章 廈門新達達
第15章 對漢字的批判傾嚮
第三篇 1987―1989：迴顧與問題
第16章 “大靈魂”與藝術本體問題
第17章 中國現代藝術展
第18章 清理與推進
結論
事記（1976――1989）
· · · · · · (收起)
讀後感
缺乏空间和时间的距离，艺术事件便同艺术史混杂在一起。1976-1989年事实上可以理解为1976-1979-1985-1989等不同的阶段，但如何冠以现代艺术这样的是需要谨慎的。缺乏一个有效的对现代艺术，抑或对中国现代艺术的判断，我们甚至以认为本书是在叙述后文革，抑或新时代等一些概念...
評分缺乏空间和时间的距离，艺术事件便同艺术史混杂在一起。1976-1989年事实上可以理解为1976-1979-1985-1989等不同的阶段，但如何冠以现代艺术这样的是需要谨慎的。缺乏一个有效的对现代艺术，抑或对中国现代艺术的判断，我们甚至以认为本书是在叙述后文革，抑或新时代等一些概念...
評分缺乏空间和时间的距离，艺术事件便同艺术史混杂在一起。1976-1989年事实上可以理解为1976-1979-1985-1989等不同的阶段，但如何冠以现代艺术这样的是需要谨慎的。缺乏一个有效的对现代艺术，抑或对中国现代艺术的判断，我们甚至以认为本书是在叙述后文革，抑或新时代等一些概念...
評分缺乏空间和时间的距离，艺术事件便同艺术史混杂在一起。1976-1989年事实上可以理解为1976-1979-1985-1989等不同的阶段，但如何冠以现代艺术这样的是需要谨慎的。缺乏一个有效的对现代艺术，抑或对中国现代艺术的判断，我们甚至以认为本书是在叙述后文革，抑或新时代等一些概念...
評分缺乏空间和时间的距离，艺术事件便同艺术史混杂在一起。1976-1989年事实上可以理解为1976-1979-1985-1989等不同的阶段，但如何冠以现代艺术这样的是需要谨慎的。缺乏一个有效的对现代艺术，抑或对中国现代艺术的判断，我们甚至以认为本书是在叙述后文革，抑或新时代等一些概念...
用戶評價
就衝這題目，隔在西方都得笑掉大牙，藝術學生都知道1960年之後是後現代瞭
评分今人不寫當代史。但這不是大問題。他的這個寫作，算是在特殊形勢下進行的文化搶救工作，呂澎開始這一係列寫作的動力，很大程度上是轉化自他在麵對年代之交諸種變局的不安感。所以這個問題不能被完全放在一個藝術史學的技術層麵裏理解。栗憲庭、呂澎、硃青生那一代人，有現在中國當代藝術界的青年批評傢和學者們所無法共情的特殊時空感，他們更能去感受到當代藝術與這個國傢的關係。當然，呂澎現在也是一個吃體製飯吃得舒舒服服的人，這就是後話瞭。
评分就衝這題目，隔在西方都得笑掉大牙，藝術學生都知道1960年之後是後現代瞭
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