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羅貝爾·布列鬆

南京大學齣版社

張新木

2012-1

122

20.00元

精裝

棱鏡精裝人文譯叢

9787305090790

圖書標籤: 電影羅伯特-布列鬆法國電影理論羅伯特·布列鬆隨筆藝術布列鬆

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发表于2024-11-22

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圖書描述

日前，南京大學齣版社推齣瞭法國著名導演羅貝爾•布列鬆的《電影書寫劄記》。此書是布列鬆的工作日記，在此他寫下他的發現，寥寥數語卻形成一個人的一切：他的情趣，他的好惡，它引導布列鬆進入電影創作的天國。在其樸素的語言和持重的風格中，我們能感受到他對真理的嚮往，對完美的執著，我們能理解他那永不止息的戰鬥，反對妥協和庸俗，對抗金錢的權勢。這些文字見證瞭布列鬆的希望與失望、嚮往與抗拒。它們既深刻又真實，猶如魯賓遜•剋魯索日曆上的印跡。這些筆記，夢想和激情，嚮我們展示瞭肉體與精神的互補性，展示瞭形體的語言，聲音的語言。

這些文字不僅僅是這位資深導演的日記，而且具有更深刻的意義。它們是傷痕，是痛苦印記，是稀世珍寶。在我們這個夜晚（為點亮銀幕之光而必須到來的創作之夜），這些文字宛如燦爛的群星，為我們照亮瞭通嚮完美的簡樸而又崎嶇的小路。

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著者簡介

張新木，江蘇高淳人。南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究，發錶相關論文30餘篇，翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》、《遊蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30餘部，編寫齣版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10餘部，主持和參與國傢、教育部及江蘇省社科項目5項，主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士)，2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。

羅貝爾·布列鬆於1907年9月25日生於法國多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年，他拍攝瞭第一部長片《罪惡天使》。1945年，他從狄德羅《宿命論者雅剋》的一個片斷中得到啓發，拍攝瞭《布洛涅森林中的貴婦》。他改編拍攝瞭貝爾納諾斯(Bemanos)的《鄉村牧師日記》(1951年)，又根據陀思妥耶夫斯基的作品改編拍攝瞭《溫柔的女人》(1969年)和《做夢者的四個夜晚》(1971年)。他的許多電影如今已經成瞭經典，如《死囚越獄》(1956年)、《扒手》(1959年)、《聖女貞德的審判》(1962年)、《巴爾塔紮爾的遭遇》(1966年)、《少女穆謝特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金錢》(1983)等。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

可以自己拓展和理解的空間很大啊。

評分☆☆☆☆☆

用電影進行創作錶達時的思考，不如專門的理論著作那樣晦澀，對演員、電影錶現形式、音樂之於電影有獨到的見解。“我的影片首先誕生於我的腦海中，然後死亡於劇本上；它又通過我所使用的活人和真實物品復活，然後又被殺死在膠片上，然而一旦被擺放在某種秩序中，被放映在銀幕上，則像水中的花朵躍然而生

評分☆☆☆☆☆

有幾次笑齣聲。要求苛刻得就像用風來測算時間，摸不到但絕對存在於他的電影中。

評分☆☆☆☆☆

①電影—導演—演員；②電影書寫—電影創造者—模特。在布列鬆眼裏，前者的問題在於有【戲劇】化的錶演，是一種習慣於以假作真的“自然味”，而不是真正的“自然”，導演試圖控製電影和錶現主題時也失去瞭自然，所以這種模式隻是從舞颱戲劇復製齣來的影像，不具有電影書寫的創造性。他崇尚後者，不要任何錶演，即用模特（非專業，隻給自然的狀態）而不用演員，一切都是“真”而不是“逼真”，所以後者纔是真正的藝術。布列鬆甚至為瞭求真實和自然而“不要伴奏音樂”、“不要心理學”。整本的觀點不失為一種藝術偏好，但在今天來看有些片麵瞭。主要觀點在書裏重復瞭N次，稍顯枯燥。

評分☆☆☆☆☆

張新木教授是不是翻譯大傢不敢置評，但本書的翻譯狀況顯然還有太多可以改善之處，很多文言式的處理讓影迷來看也過分費勁，放在“棱鏡”係列中麵對更多讀者恐怕也難近其美，當然，布列鬆書寫瞭電影的所有秘密。