关于纯音乐比歌曲有着更为广阔的“感受空间”，这个判断似是而非。说它有些更大的宽容度，可；说它在感染力或包容度上优于歌曲，则并不那么恰当。事实上歌是一种极特殊的形式。我一直并不把歌看作填词谱曲，原因即在此。我觉得歌曲的发展有它自己的方式和逻辑，而不是器乐（音乐）的方式和逻辑。理想境界的歌并不是词和曲的结合，二者不存在结合的问题，而是从诞生起就浑然一体。换个角度观察：语言和音乐有一部分是重合的，在那个部分里音乐和语言其实是同一个东西，这个东西就是歌。歌是人自身拥有的一种自然能力，它把人自己撞出了声音，就是这样。这种说法有点儿神秘，但却是真实的。当然，真正的歌是太少了。
——摘自本书序
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<一代人的肖像>，整部乐评集中最好的一篇。着笔于一代人的集体记忆和激情被Bob Dylan与崔健或唤起或激发的宏大而肃穆的场景。我购过60年代末Woodstock音乐节实况DVD，对照网上可见的90年代重启的Woodstock，李皖所说的对于音乐吵闹一面的过分执着乃至精神层面的困乏与缺失并不为过，我个人甚至有崩坏之感。对于崔健“一块红布”的解读资料汗牛充栋，但李皖明显欲言又止。<杂念>，断片集性质，陈腔滥调，意思不大。<福音时刻>，关于Ruth Brown"Gospel Time"的产生、埋没与再现，关于何为歌者的灵魂。我没有听过这张福音专辑，准备上网找资源。<花丛里藏着带枪的西蒙>，关于Paul Simon的朦胧与诗性。（妈的，豆瓣读书也开始有短评字数限制了！）
评分好多人黑他啊 不过我觉得写得挺好的~特别是花丛里藏着带枪的西蒙那一章~
评分这种爱装爱扯的乐评还真是有销路啊
评分在浦东图书馆翻完，感谢作者让我认识了双生鸟！
评分是本好书。他又再次提醒了我，做音乐技巧能力在次，关键是，去哪找那直指人心的真实感动？
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