具体描述
文学颓唐趣味之健全写实性呈现，对宿命的忘却与饥渴的极限刻画
藐视日常生活的华丽手笔
三岛由纪夫自选短篇集
挚爱的人死后，留下的人可否获得救赎？！
用尽一切手法描绘人生切实主题之杰作
《仲夏之死》是作者创作于上世纪四五十年代的一部短篇小说集，共收入11个短篇小说。《仲夏之死》创作于1952年，是作者以在伊豆金井滨听说的真实故事为基础构思而成，描写有情人的悲欢离合、生离死别场面，催人泪下。《烟草》是他的名篇佳作，得到过川端康成的推荐。作品描绘二战结束之 后日本社会、政治、文化等方面的现实，及日本国民走出战争阴影的心态。
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本著名作家，怪异鬼才，“日本传统文学的骄子”，两次被诺贝尔文学奖提名为候选人。日本著名比较文学研究家千叶宣一认为三岛与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯•曼齐名，是二十世纪四大代表作家之一。美国的日本文学研究权威唐纳德•金认为三岛是“世界上无与伦比的天才作家”。三岛在文学上探索着多种的艺术道路，集浪漫、唯美与古典主义于一身，特别是采取日本古典主义与希腊古典主义结合的创作方法，描写男性的生与死的美所取得的艺术成就，是各方公认的。在美学的追求上，三岛着力于对深层心理的挖掘，从隐微的颓唐中探求人性的真实。以生活为题材向艺术挑战，以肉体为本向精神挑战，这便是三岛作品的真正意义。三岛主要代表作品有《金阁寺》、《潮骚》、《假面的告白》、《春雪》、《奔马》、《禁色》、《镜子之家》等。
目录信息
读后感
这是我读过的第二本三岛由纪夫的作品，对他的兴趣更加浓厚。 日本的作家也读过不少，与本国同属一个文化体系的东瀛日本，在文学创作上受西方影响应当更大。偏重心理描摹、意识的流动。人物之所以为人，肉体的躯壳仿佛隐退不见，抑或肉体只是盛装思维的河岸，意识的河水在其当中...
评分每篇故事都太惊艳，并不是有多高尚的结局或是有什么深刻的教育意义，而是故事的发展结局太出人意料，人物形象、心理、情感的复杂脱离我所能理解的现实，值得反复回味推敲，句句都得细细品味。三岛真是描写的鬼才。用大量通透的人物心理描写，神态描写及环境的描写来推动故事，...
评分《仲夏之死》（三岛由纪夫自选短篇集2）解说 三岛由纪夫/文 于婧/译 根据《仲夏之死》（新潮文库，昭和62年3月5日出版，第33印）翻译 虽说给自己的作品写解说是一项相当无聊的工作，但能让自己这么做的唯一热情，老实讲，与其说是为了读者，不如说是为了自己。也就是说...
评分 评分第三页开始，第十五页结束。故事就是这么短。对于现在已经扫读小说成性的我已经很难酌字酌句地去看一篇故事，只有诗歌才让我可以字字分明得去阅读，或许是自身课业的问题，让我不知不觉感受到了数量的重要性而导致我丧失了中学时代慢慢沉浸小说的感知。 读了两遍‘香烟’，也...
用户评价
这本书最让我欣赏的一点是它对环境氛围的营造，简直是教科书级别的示范。作者似乎有一种魔力，能将抽象的情绪具象化为具体的场景元素。你读着读着，会不自觉地感受到那种潮湿、闷热，或者突如其来的寒意。那些景物的描写，绝不仅仅是背景板，它们是推动情节、烘托人物心境的重要角色。例如，某个特定季节的植物生长状态，或是特定时间段内光线的变化，都精确地映射着故事角色的命运走向。这种“以景喻情”的高级手法，让整个故事的层次感瞬间提升，使得那些看似平淡的日常，都披上了一层宿命般的色彩。
评分坦白讲，这本书的结构处理非常巧妙，充满了意想不到的转折，但这些转折又都在回味之后显得无比自然和必然。它不像很多悬疑小说那样依赖突兀的“反转”来制造震撼，而是通过看似不经意的细节铺陈，让真相如同冰山露出水面一般，一点点显现。作者对时间线的把控极其老道，时而快速剪辑，时而又进行大段的内心独白或回忆的拉伸，这种节奏的交替变化，牢牢地抓住了读者的注意力。我一度以为自己猜到了结局，但最终的揭示还是让我出乎意料，更重要的是，那种“原来如此”的释然感，远胜于单纯的惊愕。
评分我得说，这本书的语言功力着实令人惊叹。那种老派而又精准的措辞，读起来有一种沉甸甸的质感，仿佛每一句话都是经过精心打磨的宝石，闪烁着独特的光芒。它不像现在很多流行的快餐式阅读那样追求速度和刺激，而是更注重文字本身的韵律和力量。有些段落，我甚至会忍不住停下来，反复摩挲那些词语的排列组合，感受那种古典文学特有的韵味。它成功地营造了一种近乎压抑的氛围，但这种压抑并非枯燥，而是充满了张力和美感。阅读的过程像是在品鉴一坛陈年的老酒，初尝时或许有些晦涩，但随着深入，那股醇厚的味道便会慢慢释放出来，让人沉醉其中，久久不愿醒来。
评分这本书的叙事节奏如同夏日午后的慵懒微风，却又暗藏着让人无法忽视的紧张感。作者对人物心理的刻画极其细腻，那种在看似平静表面下涌动的暗流，让人读起来手心微微出汗。特别是对于主角在面对抉择时的挣扎，那种深入骨髓的矛盾，简直让人感同身受。我甚至能想象出那些场景的画面感，光影的交错、空气中弥漫的气息，都仿佛触手可及。它不是那种大开大合的戏剧冲突，而是更偏向于对人性幽微之处的挖掘，像是在剥开洋葱，一层一层地触及核心，直到最后才明白，最令人不安的往往不是外部的威胁，而是内心深处那些未被正视的阴影。这本书的后劲很大，读完后需要时间消化，因为它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，照出了我们自己都不愿承认的某些特质。
评分这是一部需要静下心来细读的作品，因为它探讨的主题相当深刻，触及了存在主义和道德边界的模糊地带。它没有提供简单的答案或是非黑白的评判，而是将一个复杂的人性困境赤裸裸地摆在了你面前，让你自己去审视、去判断。书中的人物都不是完美的英雄或彻头彻尾的恶棍，他们都是在特定压力下做出选择的普通人，这使得他们的挣扎显得格外真实和沉重。阅读的过程更像是一场精神上的辩论，它挑战了我们固有的认知框架，迫使我们去思考“如果是我，我会怎么做？”这种内省，是它留给我最宝贵的财富。
评分记得标过读过啊，想必是手机网络抽掉了orz作家们在年少的时候写的东西大多带有浓烈的个人投影，无法摆脱。比如从《香烟》这篇就能明确地看出小平冈和家人的关系了（这篇看年代比《鲜花盛时的森林》还早些）。唔快到和小平冈出道时一样的年龄鸟，我这辈子看样子是难成为作家了，应该搬到没有文学的国家或者是抵制新概念作文大赛的地方……
评分官能是什么概念。。。我只知道官能团。。。
评分每次看他書腦海都浮現一個穿著日式黑色制服戴學生帽的清瘦少年，大概是作者本人。有時會覺得他的文字就那樣了，不管譯者誰，都無法避開他過於強烈和濃郁的自我風格，然後我錯了。看《馬戲團》一篇，儼然像是安潔拉卡特在寫，那般魔幻不著調的邊際模糊，是故事更勝於小說。《春子》我很喜歡，“小姨”這稱呼對我有莫名的吸引，或許一開始的生活里便充斥滿這些曖昧感的情愫。最最最值得稱道的絕對是書名的《仲夏之死》，年輕夫婦瞬間喪失兩子與小姑，生活從此躑躅不前，如《密林中》如霧如電突然襲來的死亡，誰又能料到什麽。但凡草地是趟過屍體的青翠，但凡海灘是沖走屍體的鹹味兒，生活跟婊子一樣無情到讓人無以為繼，若你只留戀貪慕治愈倒反而好辦。可仲夏夜的熱風瘙癢的遠不是那麼容易被拋棄還忘掉的苦痛。自殺並非倒行逆施，卻是活過最好的證明。
评分三岛短篇集，其中稍长的两篇《春子》和《仲夏之死》最好。前者写生之欲望，后者写死之寂灭。三岛好看就好看在能把人心中闪烁的深浅不定的光谱尽情而细腻地反映出来。如《仲夏之死》中女主的两个孩子和小姑子同一天内死去，哭天抢地中竟生发出这样一种感受：“如果一个孩子淹死在海里，谁都觉得这事可能发生，但若说是三个人，那就有点儿滑稽。要是一万个人，事情就变了。一切过分的事物都有一种滑稽感，但是大的天灾和战争就不觉得滑稽。一个人的死是严肃的，百万人的死也是严肃的，稍有过度，即为可恶。”死亡之中氤氲“滑稽”，这确乎是三岛的大手笔。
评分短篇集，多作于昭和二十一年（1946年）后，情感不言而喻。最喜欢的一篇是“显贵”，三岛把自己对艺术官能美的爱好、对战时与战后的疏离与颓丧化身成一个具有灵肉而病态的人，几乎是浓缩了自己观念变化的三个阶段，直至所向往的早逝。“春子”描写的同性之情也暗含矛盾，也许是自我认可的变相挣扎，“猜字谜”戛然而止，也不乏一些有趣但依然悲哀的小品文。
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