具体描述
欧阳宏生，四川大学教授、博士生导师、新闻传播研究所所长，全国首届“十佳”广播电视理论工作者。兼任国家广电总局中国广播电视协会学术委员，中国高校影视学会副会长，中国传媒经济与管理研究会副会长等学术职务。主要从事广播电视传播、文艺与传媒的研究与教学，著述200多万字。多年来担任中国广播影视大奖评委及中国新闻奖、长江韬奋奖评委。先后在地方和中央媒体工作，2001年引进入四川大学，次年开始指导博士生。
作者简介
本书是国内第一本系统梳理中国电视批评史的书籍，具有一定的补缺意义。全书对中国电视自诞生以来的批评进行了全面概览，分为萌芽初创时期（1958—1978）、起步发展时期（1979—1985）、拓展建构时期（1986—1992）、理论自觉时期（1993—1999）、多元化发展时期（2000年至今）、港台电视批评等六个部分，对各个时期的批评形态、特征、文本、代表人物进行了深入分析，脉络清晰，资料翔实，论证有力，从中既可以获知半个世纪以来电视学术水平和技术的发展，也可以探知社会和时代的变迁，对相关专业学生了解电视批评史、写作电视批评具有较大的助益，对相关研究者具有一定的学术参考价值。
目录信息
第一编 萌芽初创时期（1958—1978）
第一章 中国电视批评诞生的历史背景
第一节 特定历史条件下的电视机构建设
第二节 缺乏电视传播特性的节目形态
第二章 萌芽初创时期的电视批评
第一节 政治意识形态化的批评理念
第二节 萌芽时期的电视批评实践
第三节 早期电视批评的主体构成与表现形态
第四节 萌芽初创时期电视批评的特征及代表人物
第二编起步发展时期（1979—1985）
第三章 历史审美批评理念的确立
第一节 历史转折时期中国电视批评的发展背景
第二节 社会历史批评与艺术审美批评的结合
第四章 起步发展时期的电视批评实践
第一节 电视批评主体的专业化与多样化
第二节 电视文艺批评的复兴与发展
第三节 电视新闻形态的演变与批评理论的发展
第四节 电视专题类节目批评的展开
第五节 电视广告的出现及其产生的深远影响
第六节 起步发展时期电视批评的特征及代表人物
第三编 拓展建构时期（1986—1992）
第五章 美学本体批评理念的继续发展
第一节 电视批评理论视野拓展的时代背景
第二节 电视美学本体批评理念的反思与深化
第三节 电视美学本体批评的视域拓展
第六章 拓展建构时期的电视批评实践
第一节 批评氛围的建构与批评话语的实践
第二节 电视剧批评的体系化发展
第三节 电视新闻批评的深化
第四节 电视专题类节目批评的活跃
第五节 其他电视批评活动的展开
第六节 拓展建构时期电视批评的特征及代表人物
第四编 理论自觉时期（1993—1999）
第七章 文化批评与市场理念的兴起
第一节 社会语境的变迁与管理体制的变革
第二节 批评话语的演变
第三节 批评理论体系的日趋完善
第四节 批评形态的新发展
第八章 理论自觉时期的电视批评实践
第一节 批评主体与批评对象的扩展
第二节 电视剧批评市场化和艺术化的双重导向
第三节 电视文艺其他节目形态批评理论的发展
第四节 电视新闻批评的发展
第五节 电视专题类节目批评的发展
第六节 电视广告批评的多向度发展
第七节 理论自觉时期电视批评的特征及代表人物
第五编 多元化发展时期（2000— ）
第九章 产业化理念的确定与多元化批评的发展
第一节 广电管理体制的产业化变革
第二节 电视批评的路径分化与多元发展
第三节 21世纪电视批评面临的问题与挑战
第十章 21世纪以来电视批评实践的发展
第一节 批评主体与批评形式的多样化
第二节 电视剧批评的发展及其文化产业意识的加强
第三节 电视综艺类节目批评的视域拓展
第四节 电视新闻批评的时代变革
第五节 电视专题类节目批评的深化
第六节 电视广告与新媒体批评的发展
第七节 多元化发展时期电视批评的特征及代表人物
第六编 港澳台电视批评
第十一章 港澳台电视批评发展背景
第一节 港澳台电视批评的文化语境
第二节 港澳台电视发展概况
第三节 港澳台电视文化特色
第十二章 港澳台电视批评概述
第一节 主体意识逐步自觉的香港电视批评
第二节 与社会民主运动呼应的台湾电视批评
第三节 有待发展的澳门电视批评
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的结构安排非常精妙，它以时间为线索，但又不拘泥于简单的编年体。作者在梳理不同时期的电视批评时，会巧妙地将一些重要的电视作品、电视事件以及重要的批评家联系起来，形成一个相互呼应、层层递进的知识网络。我尤其喜欢书中对一些“关键节点”的深入剖析，比如某个电视奖项的设立，某个批评文章的发表，是如何对当时的电视生态产生深远影响的。这些细节的展现，让我看到了电视批评在推动中国电视发展中所扮演的重要角色。它不仅仅是记录，更是塑造。我甚至开始尝试用书中的一些分析方法来评价自己正在观看的电视节目，虽然我可能无法达到作者那样的高度，但至少我有了更清晰的思路和更深刻的洞察。
评分这本书最让我印象深刻的是其对“遗珠”的挖掘和对“主流”的审视。作者并没有仅仅关注那些被广泛报道和讨论的电视节目和批评事件，而是深入挖掘了一些被历史洪流所掩盖的优秀作品和有价值的批评声音。我从中看到了很多曾经辉煌但如今已不为人知的电视剧，也了解了一些在当时引起巨大反响但后来被遗忘的批评家。同时，作者也对那些被奉为经典的作品和理论进行了审慎的反思，他指出，即便是被广泛认可的批评，也可能存在其时代的局限性。这种“尊重历史，但不囿于历史”的态度，让我对电视批评有了更全面、更深刻的理解。我开始意识到，历史的评价并非是最终的裁决，未来的视角也同样重要。
评分这本书的出现，无疑为我这个长期沉浸在电视屏幕前的观众提供了一个全新的视角。我一直觉得，我们对电视的讨论，更多的是停留在“好看不好看”、“有没有意思”的层面，很少有人能深入到“为什么好看”、“为什么没意思”的背后。而《中国电视批评史》，就像一把钥匙，打开了我对电视理解的大门。我开始意识到，每一个在屏幕上闪烁的画面，每一个精心设计的桥段，甚至每一句台词，都凝聚着时代的思考、社会的脉络，以及无数创作者的心血与挣扎。从最早的宣传片到如今百花齐放的电视剧、综艺节目，这本书梳理了中国电视发展历程中的那些关键节点，那些引发热烈讨论的荧屏现象，那些影响了一代人甚至几代人的电视作品。它不仅仅是记录，更是一种梳理和反思，让我看到电视艺术是如何在中国这片土地上生根发芽，又如何随着时代变迁而不断演进的。读这本书，就像在翻阅一部浓缩的中国社会变迁史，只不过载体是电视。我从中看到了改革开放的浪潮如何改变了电视的内容和形式，看到了大众审美的变迁如何影响了电视剧的题材选择，也看到了技术进步如何为电视创作带来了无限可能。我甚至开始重新审视自己曾经看过的那些熟悉的电视剧，仿佛第一次真正认识它们一样，原来它们背后有着如此丰富的历史和文化积淀。
评分这本书最大的亮点在于其独特的切入点，它并没有将中国电视的发展简单地视为一部技术进步史，而是将目光聚焦在了“批评”这个核心概念上。作者深入挖掘了从上世纪初电波初起，到如今互联网时代的电视批评生态，梳理了不同时期、不同流派的批评话语是如何形成、发展和演变的。我这才意识到，原来电视批评并非一成不变，它随着社会的发展、技术的进步、观众群体的变化而不断调整和演变。有些批评是政府主导的，旨在引导舆论方向；有些批评是学者发起的，致力于理论的建构；还有些批评则来自大众，通过各种平台表达着自己的看法。这些不同声音的交织，共同构成了中国电视批评丰富而复杂的图景。我通过阅读这本书，才真正理解了“批评”的力量，它不仅仅是挑错，更是对电视艺术的一种反思、一种对话，甚至是推动其向前发展的一种动力。我开始重新审视自己曾经对某些电视节目的看法，比如那些曾经被捧上神坛的作品，在今天的视角下，是否依然站得住脚？那些曾经被口诛笔伐的作品，是否也隐藏着不为人知的闪光点？
评分这本书的学术价值和现实意义都非常突出。作者在梳理中国电视批评史的过程中，不仅展现了深厚的学术功底，也敏锐地捕捉到了当下电视发展所面临的挑战和机遇。例如，在讨论网络视频平台对传统电视的冲击时，作者不仅分析了技术层面的变革，更深入探讨了这种变革对电视批评话语的影响，以及如何在这种新的媒介环境中重塑有效的电视批评体系。这种前瞻性的思考，让我觉得这本书并非只是对历史的回顾，更是对未来的启示。我尤其欣赏作者在分析问题时的客观性和批判性，他不会轻易给某个电视现象下定论，而是鼓励读者进行独立的思考和判断。读完这本书，我感觉自己拥有了一套分析电视节目的“工具箱”，我可以更有条理、更深入地去理解和评价我所看到的电视内容。
评分我一直对电视节目背后的创作过程和行业生态感到好奇，而这本书恰恰满足了我的这份好奇心。作者在梳理电视批评史的同时，也穿插了许多关于电视节目创作的幕后故事和行业动态。我从中了解到，一部成功的电视剧并非仅仅依靠运气，而是凝聚了无数创作者的心血和智慧，也离不开整个行业生态的支持和制约。比如，在某个时期，对某种类型的电视剧的过度追捧，是如何导致创作的同质化，又是如何引发了批评的出现。反之，在某些批评声音的引导下，又催生出了一些更具深度和创意的作品。这种对电视行业运作规律的揭示，让我对电视创作有了更全面的认识。我开始理解，电视节目并非是凭空产生的，它是在市场、技术、政策、观众等多重因素的博弈和互动中逐渐形成的。这本书让我从一个单纯的观众，变成了一个对电视行业有着更深刻理解的“审视者”。
评分坦白讲，我起初拿到这本书的时候，并没有抱有多大的期待，以为不过是又一本枯燥乏味的学术著作。但当我翻开第一页，就被作者严谨的学术态度和流畅的文笔所吸引。作者并没有简单地罗列电视节目，而是将每一部重要的作品、每一个重要的电视现象都置于其所处的历史语境和文化背景下进行深入的剖析。比如，在谈到某个时期的电视剧时，作者会详细介绍当时社会的主要思潮、观众的普遍心态，以及这些因素是如何共同塑造了那部作品的风格和内容。这种“大历史观”下的电视批评，让我耳目一新。我尤其喜欢作者对一些争议性电视作品的解读，他没有简单地站队，而是从多个角度去呈现不同的观点，让读者自己去思考和判断。这种开放性的叙事方式，让我觉得作者不仅仅是在“批评”，更是在“引导”我们如何去理解电视。我开始意识到，电视不仅仅是娱乐工具，它更是一种复杂的文化载体，承载着时代的记忆、社会的价值，甚至是观众内心的情感投射。这本书让我学会了如何“读懂”电视，如何透过屏幕上的影像，去感受更深层的东西。它拓宽了我的视野，也丰富了我对艺术的理解。
评分这本书所提供的不仅仅是关于电视节目本身的评论，更是一种观察中国社会变迁的独特角度。作者通过对不同时期电视批评话语的梳理，清晰地展现了中国社会在不同阶段所关注的焦点、所面临的挑战以及所追求的价值。我记得书中有关于“主旋律”电视剧的讨论，作者并非简单地否定或肯定，而是深入分析了在特定历史时期，为何“主旋律”会成为重要的创作方向，以及它在当时的社会功能。这种 nuanced 的分析，让我对很多曾经模糊的认识有了清晰的界定。同时，我也看到了大众审美趣味的演变，从早期对经典名著的改编，到后来对偶像剧、穿越剧的追捧，再到现在对现实主义题材的回归，这些变化背后都折射出社会价值观和文化需求的变化。这本书就像一面镜子，映照出中国社会在电视这个媒介上的集体记忆和文化思考。我开始意识到，电视并非孤立的存在，它是社会肌体的有机组成部分，它的发展与社会的进步紧密相连。
评分我曾以为电视批评离我这个普通观众很遥远，是专业人士的领域，但这本书彻底改变了我的看法。作者用通俗易懂的语言，将复杂的电视批评理论和历史梳理得清晰明了。他并没有回避那些晦涩的理论概念，而是通过生动的案例和详实的史料，将它们变得触手可及。我惊讶地发现，很多我曾经的直观感受，在书中的理论分析下得到了完美的解释。比如，我曾经对某些电视剧的“套路化”感到厌烦，书中就详细分析了这种套路是如何形成的，以及它在不同时期是如何被批评和修正的。这种“原来如此”的顿悟感，贯穿了整本书的阅读过程。这本书让我明白，电视批评并非是高高在上的评价，而是与我们每个人的生活息息相关，是我们理解和参与文化生活的重要途径。
评分我一直认为，作为观众，我们对电视的接受和评价，很大程度上受到时代和社会环境的影响。这本书恰恰印证了我的这一想法，并且提供了详实的史料来支撑。作者通过对中国电视批评史的梳理，清晰地展现了不同历史时期，观众的审美趣味、价值取向是如何被塑造和引导的，以及批评家是如何介入并影响这一过程的。我看到了在某些时期，电视批评是如何为大众提供一种“文化指南”，帮助他们理解复杂的社会现象，形成正确的价值观念。而在另一些时期，批评又成为了大众表达不满、寻求共鸣的平台。这种对观众和电视之间互动关系的深入探讨，让我更加理解了电视作为一种大众媒介的社会功能和文化力量。
评分确切说这本书的更大贡献是指出各领域研究者的论作，给出一个书单（）
评分确切说这本书的更大贡献是指出各领域研究者的论作，给出一个书单（）
评分这本书真挺服的 列了一堆人一堆书一堆会#第一遍 /我恨死这本书了;-)
评分这本书真挺服的 列了一堆人一堆书一堆会#第一遍 /我恨死这本书了;-)
评分跟批评史完全没什么关系，又没有理论，又没有体系，就是一堆流水账。说是中国电视史，还勉强过关，至于批评，真是少之又少，耐着性子看完，我也是醉
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