具體描述
《後戲劇劇場》是德國著名劇場學傢漢斯•蒂斯•雷曼1999年的劃時代力作。雷曼用“後戲劇劇場”這一術語，涵蓋瞭上世紀七十年代至九十年代歐美劇場藝術中的一種徹底的變革趨勢。這種趨勢反對以摹仿、情節為基礎的戲劇與戲劇性，反對文本之上的劇場創作結構方式，強調劇場藝術各種手段（文本、舞颱美術、音響音樂、演員身體等等）的獨立性及其平等關係。雷曼列舉瞭大量案例，係統性地總結瞭後現代戲劇的普遍特點和發展趨勢，從而使人們看到，在現代之後，戲劇的發展並非雜亂無章，沒有規律可循，而是進入瞭一個嶄新的時代。該書不僅是戲劇與劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也麵嚮對當代藝術、美學理論感興趣的廣大讀者。
著者簡介
漢斯•蒂斯•雷曼（Hans-Thies Lehmann）從1988年開始擔任德國法蘭剋福大學劇場藝術學教授、係主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究範圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學（尤其是布萊希特、海納•穆勒）。
圖書目錄
譯者序
前言
一、切入點
二、意圖
三、戲劇劇場的操作秘密
四、媒體社會的重大影響
五、名單
六、典型模式
七、後現代與後戲劇
八、語匯
九、傳統與後戲劇
第一章 戲劇
第一節 戲劇和劇場
一、“敘事化”——彼得·斯從狄與羅蘭·巴特
二、劇場和戲劇的疏離
三、“戲劇話語”
四、布萊希特之後的劇場
五、懸念與張力
六、“瞧瞧你演的這齣戲!”
七、“形式主義劇場”與摹仿
八、情節 的摹仿
九、“能量劇場”
第二節 戲劇與辯證法
一、戲劇、曆史、意義
二、一覽全貌的理想(亞裏士多德)
三、黑格爾之一：脫離真實
四、黑格爾之二：錶演實踐
第二章 後戲劇劇場前史
第一節 劇場和文本
第二節 20世紀
一、“純粹戲劇”與“非純粹戲劇”
二、戲劇的危機，劇場自己的道路
三、自立化、再劇場化
四、新先鋒派
五、對曆史先鋒派的簡要迴顧
第三章 後戲劇劇場縱覽
第一節 在情節 彼岸——儀式、空間聲音、景觀
第二節 康托與儀式
第三節 格魯伯——空間中的迴響
第四節 威爾森與風景
第四章 後戲劇劇場符號
第一節 綜閤法的消解
第二節 夢幻畫麵
第三節 聯覺
第四節 “錶演文本”
一、並列、非等級性
二、共時性
三、符號密度遊戲
四、盈滿
五、音樂化
六、繪景、視覺戲劇構作
七、暖與冷
八、身體性
九、“具體劇場”
十、真實的闖入
十一、事件、情境
第五章 例子
第一節 在楊以及他的朋友們那裏度過的一個傍晚
第二節 敘事
第三節 場景詩
第四節 各種藝術之間
第五節 場景論文
第六節 “動態攝像劇場”
第七節 高度自然主義
第八節 酷樂
第九節 “共享”空間的劇場
第十節 單人劇場或獨自
第十一節 閤唱劇場
第十二節 異質性劇場
第六章 行為藝術
第一節 劇場藝術與行為藝術
第二節 行為藝術的關鍵
第三節 自我變形
第四節 侵犯與責任
第五節 行為藝術的現在時
第七章 後戲劇劇場的方方麵麵
第一節 文本
一、文本與舞颱之間的競賽
二、文本風景、聲音劇場
第二節 空間
第三節 時間
第四節 身體
一、後戲劇身體畫麵
二、痛苦、卡塔西斯
第五節 媒體
一、幻覺機器
二、後戲劇劇場中的媒體技術
三、錄像裝置
四、使人解壓的電子圖像
五、“可錶現性”、命運
結語——政治性
一、跨文化劇場
二、錶現、尺度與越界
三、非踐履藝術?
四、戲劇和社會
五、居伊·德波的“景觀社會”與劇場
六、感知中的政治、責任中的美學
七、冒險美學
參考書目
· · · · · · (收起)
讀後感
作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...
評分因为所有的引用都是直接从笔记摘的，所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览，首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入，实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出，但可以看到相比于斯丛狄把...
評分因为所有的引用都是直接从笔记摘的，所以没有附带页码。 《后戏剧剧场》除去中间论述后戏剧剧场从历史先锋派中继承的遗产以及对后戏剧剧场符号的纵览，首尾部分基本都涉及到了后戏剧剧场的介入，实际上这也是雷曼最初的落脚点。虽然书里没有直接写出，但可以看到相比于斯丛狄把...
評分作者：李亦男 雷曼与《后戏剧剧场》 1999年底，一本书的问世如夏日闷热午后的一声惊雷，震颤了整个欧洲戏剧界。“后戏剧剧场”(Postdramatisches Theater)——这个颇为打眼的名词赫然印在了这本厚书的封皮之上。慕尼黑大学戏剧系一个学生是这么形容这本书在德国戏剧...
評分速度与表象联手，形成了极大的吸引力。 剧场艺术和文学的目的都不是复制现实，而是符号性的表现。因此需要积极的想象力。然而，在当代文明中，人们习惯对形象与信息进行被动消费，人的想象力已经减弱了。……剧场艺术并不是一种拈手即来、易于循环、易于市场化的产品。 剧场不...
用戶評價
非常感人。 就是要觸碰禁忌。劇場有責任反抗圓滿的媒體。劇場藝術把觀演雙方在創作中令人不安的相互蘊涵關係移到中心，讓人看到期待、感知與自身經驗之間的斷裂點，斷裂就是我們自身。我們的身體，穿過紛紛擾擾的貪婪；時間將我消耗。 然而雷曼談是談theatre的反文本性，拼命用文字描述誌在拋棄文字的劇作，我想象得好辛苦啊……
评分某人所贈 很好的專業書 幫我梳理瞭下當前戲劇走嚮 謝剋納來我校講座過
评分終於讀完瞭。結語部分真希望再擴展成一部專著。對於沒有實際資料的人來說，很多地方隻能依靠想象和推理。
评分自己詞匯太少，一遍不夠
评分歐洲總也繞不過一個brecht
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